Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Некоторым сходством с только что названными лоджиями обладает корпус, пристроенный в 1465 году к палаццо Префеттицио в Пезаро (область Марке). Новое крыло этого дворца, выполняющего функцию ратуши, тоже невелико по размерам и имеет в первом этаже лоджию, составленную из шести довольно тяжелых арок, опирающихся на квадратные в сечении пилоны. Однако в данном случае приходится говорить о наличии лишь принципиального родства со зданиями аналогичного назначения в Падуе и Вероне. По производимому впечатлению более поздний корпус дворца в Пезаро кажется ближе к своим предшественникам из Треченто, а не к постройкам рубежа XV и XVI веков, что и подчеркивает зубчатое венчание здания. Имя его строителя документально не установлено, но предполагают, что им был архитектор и инженер Лучано да Лаурана.

Выходец из Далмации, Лучано родился около 1420 или 1425 года и носил славянское имя Луциан из Враны, впоследствии переделанное на итальянский лад. Этот мастер был, по-видимому, очень талантливым строителем, что подтверждается его успешной работой в разных городах Италии. Крупнейшим его произведением стало палаццо Дукале в Урбино, владельцем которого был герцог Урбинский Федериго да Монтефельтро. Дворец герцога, разместившийся в центре города, на высоком холме с довольно крутыми склонами, строился с XIII века. В задачу Лучано да Лаураны входила как реконструкция старинных частей этого комплекса, так и сооружение новых корпусов, в результате чего резиденция властителя Урбино должна была приобрести законченный вид. В течение 1468–1472 годов, пока Лаурана находился в Урбино, был разработан проект дворца и началось его осуществление, завершившееся уже после отъезда зодчего сначала в Неаполь, а затем в Пезаро, где мастер и скончался в 1479 году.

Лучано да Лаурана (?). Палаццо Префеттицио в Пезаро (постройка нового корпуса с 1465 г.)

Лучано да Лаурана. Палаццо Дукале в Урбино. Начало строительства 1468–1472 гг.

Дворец в Урбино может быть признан одной из самых романтических и живописных построек периода Кватроченто. Разновеликие корпуса этого комплекса, словно постепенно вырастающие из плотной массы обычных городских домов, сбившихся у подножия холма, уверенно поднимаются по склонам, чтобы окончательно утвердиться на вершине. Дворец лишен симметрии и привычной для Ренессанса цельности композиции. И все же Лаурана внес в конгломерат строений, как будто бы случайно оказавшихся рядом, ясно ощутимое организующее начало: как и в городских палаццо, пространственным ядром композиции служит большой внутренний двор, окруженный аркадами. Обнимающие двор корпуса с просторными помещениями, образующими длинные анфилады, на плане воспринимаются как четко построенное каре. Но регулярность этого планировочного ядра нарушается «выбросами» связанных с ним крыльев, будто устремляющихся вовне, в окружающее дворец пространство. Западное крыло, к которому примыкает висячий сад, ограниченный с двух других сторон соединяющимися под тупым углом корпусами с жилыми покоями, выделено самым характерным, как бы скошенным фасадом. Довольно узкий, он фланкирован двумя высокими цилиндрическими башнями, завершенными венцами машикулей и добавленными позже остроконечными венчаниями. Между башнями расположены на каждом этаже арочные лоджии. В первых двух этажах они выглядят как обобщенно нарисованные схемы. Зато две верхние лоджии поражают утонченностью декоративной отделки, использующей и ордерные формы.

Широкой известностью пользуется двор палаццо Дукале – как одна из самых гармоничных и совершенных композиций такого рода. В построении аркады первого яруса двора нетрудно обнаружить сходство с лоджией Воспитательного дома во Флоренции. Интересно, что Лучано да Лаурана, как и Брунеллески, «останавливает» бег арок по горизонтали размещенными в углах двора пилястрами большого ордера. Но эти пилястры совмещены с угловыми пилонами, выполняющими вполне определенную конструктивную функцию: они принимают на себя распор сводов, которыми перекрыты соединяющиеся здесь друг с другом галереи. Новый мотив, отличающий двор палаццо Дукале от своих аналогов, – это спокойный по ритму ряд слабо выступающих из стены, как бы «нарисованных» на ней пилястр верхнего яруса, размещенных между прямоугольными окнами. Над арками и пилястрами проходят ленты антаблементов, словно стягивающие, подобно поясам, весь двор. Удачно выбранные пропорции, отточенные детали, ясная архитектоническая схема – все эти присущие композиции двора особенности предопределили высокую оценку данного произведения архитектора из Враны у историков зодчества. Отчасти нарушает гармонию целого только аттиковый этаж, добавленный в XVII веке.

Палаццо Дукале в Урбино. Генеральный план, разрез, поэтажные планы

Во дворце сохранились интерьеры, автором которых считают Лучано да Лаурану. Это прежде всего большой тронный зал, расположенный на втором этаже корпуса, примыкающего к двору с севера. Он велик по размерам и имеет строгую, немногословную декоративную отделку. В отличие от большинства флорентийских дворцовых интерьеров, имеющих плоские деревянные потолки, тронный зал в Урбино перекрыт зрительно тяжелым коробовым сводом с распалубками. Важной деталью убранства зала является массивный камин с украшающим его скульптурным рельефом.

Палаццо Дукале. Главный фасад

Палаццо Дукале. Двор

После отъезда Лаураны к работам в Урбино привлекли Франческо ди Джорджо Мартини – искусного архитектора и теоретика зодчества. По его проектам были надстроены башни западного фасада, закончено оформление висячего сада и начато строительство еще одного парадного двора, раскрывающегося к югу. Наряду с другими художниками Франческо Мартини создавал также и новую декоративную отделку внутренних помещений дворца.

Среди произведений изобразительного искусства, находящихся во дворце герцога да Монтефельтро, в зале дельи Анджели (рядом с тронным) и сегодня можно видеть написанный на деревянной панели городской пейзаж (ведуту), представляющий вид вымышленного идеального города. Пейзаж этот, как и близкая ему по манере исполнения панорама, хранящаяся ныне в Балтиморе (США), широко известен. Обе ведуты являются наиболее интересными живописными интерпретациями характерной для искусства Возрождения мечты о городе, соразмерном и близком человеку. Оба изображения идеальны и по композиции, в основу которой положены законы линейной перспективы. Пейзажи не являются строго симметричными, но воспринимаются именно таковыми, абсолютно уравновешенными, предельно спокойными. Ощущение полного покоя усиливается благодаря тому, что раскинувшиеся перед зрителем панорамы оставлены художниками совершенно безлюдными. Связь с человеком здесь выражена языком ордерной архитектуры. Пропорциям и ритму ордерных членений подчинены все изображенные на пейзажах здания. Среди них выделяются центрические сооружения, которые, как мы знаем, призваны зримо воплощать идею абсолютной завершенности, всеобщей гармонии. «Кулисы» на обеих ведутах составляют постройки, напоминающие городские палаццо с поэтажно размещенными на их фасадах пилястрами или полуколоннами. Соподчиненность, взаимосвязанность, ритмическая согласованность друг с другом изображенных зданий позволяют в обоих случаях квалифицировать их совокупность как ансамбль. Характер изображения сближает обе картины с архитектурными проектами, вполне готовыми