Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Действительно, при всей геометрической простоте общей формы дворец Медичи-Риккарди наделен такими художественными качествами, которые заставляют вспоминать о художественных возможностях каменной скульптуры. Кирпичные стены палаццо облицованы крупными блоками камня, имеющими различную обработку, в зависимости от того, в каком ярусе они находятся. Камни первого этажа обработаны наиболее грубо, подчеркнуто рельефно (так называемая обработка «под шубу»); благодаря этому разделяющие их стыки и пазы хорошо заметны, отчего более толстой, а потому и более надежной воспринимается стена, на которую ложится тяжесть верхних этажей. Кажется, что небольшие квадратные окна первого этажа с огромным усилием пробиты в каменном массиве. В первом этаже размещены и высокие арки. Отделенные друг от друга широкими простенками, они, однако, не мешают восприятию первого яруса как массивного цоколя здания, где рельефная фактура поверхности оживлена живописной игрой света и тени. Своим широким шагом арки ритмически организуют перспективу начинающейся отсюда длинной магистрали. В прошлом арки оставались открытыми на улицу, но позднее, в начале XVI столетия, были заложены. Тогда же в них появились прямоугольные окна, забранные решетками простого рисунка; создателем этих окон с треугольными сандриками над ними называют Микеланджело. Угловой зал первого этажа раньше представлял собой сквозную лоджию, где хозяева дворца устраивали пышные застолья, неизменно привлекавшие к себе внимание горожан; флорентийцы называли эту лоджию «углом Медичи». Угол здания на уровне второго этажа до сих пор украшает герб Медичи. На его щите помещены шесть шаров, похожие на пилюли: это напоминание о том, что предки владельцев дворца имели профессию медиков (отсюда и фамилия Medici).

Палаццо Медичи-Риккарди. Деталь фасада

Палаццо Медичи-Риккарди. Двор

Фреска Беноццо Гоццоли в капелле палаццо Медичи-Риккарди. 1459–1460

Каменная облицовка второго яруса палаццо выполнена иначе: здесь внешняя поверхность рустов сделана гладкой, однако стыки и пазы между камнями остаются по-прежнему хорошо заметными; стена в силу такой обработки камня кажется тоньше, чем в первом этаже. В третьем ярусе также применены гладко отесанные камни, но они гораздо плотнее пригнаны один к другому, отчего расчлененность стены на отдельные блоки снизу почти незаметна. В результате только посредством изменения рельефа и фактуры каменной облицовки Микелоццо сумел показать зрителю тектонический смысл стены как работающей конструкции, то есть решил архитектурно-художественную задачу, аналогичную той, смысл которой Альберти выявил на фасаде палаццо Ручеллаи с помощью декоративного ордера.

Три этажа палаццо Медичи выполняли разные функции. В первом этаже были сосредоточены служебные помещения (включая конюшню), но здесь же находились зал для приемов, рабочие кабинеты и канцелярия. На втором этаже разместились главные парадные интерьеры с большим залом, кабинет владельца дома и капелла. Третий этаж отводился под жилые помещения для членов семейства Медичи и их многочисленных слуг. Многие комнаты дворца в плане близки квадрату. В сочетании с большой высотой это придает дворцовым интерьерам тяжеловесные, монументальные пропорции. Не менее тяжеловесной, массивной была и заполнявшая помещения мебель, хорошо сочетавшаяся с плотными драпировками, резными деревянными потолками и штофными обоями. Форму квадрата (со стороной 12,2 метра) имеет и внутренний двор палаццо Медичи-Риккарди. Он играет роль своеобразного парадного вестибюля под открытым небом; от палящих лучей солнца его защищает ордерная аркада, обходящая двор по периметру. По композиции эта аркада близка той, которую Брунеллески разместил на главном фасаде Воспитательного дома. Фриз над арками декорирован исполненными Донателло медальонами с рельефами, воспроизводящими античные камеи. Выше на стене двора помещены окна той же формы, что и на уличных фасадах. Третий ярус двора решен как ионическая колоннада с редко расставленными опорами.

В 1459–1460 годах капеллу дворца украсил своей живописью известный флорентийский художник Беноццо Гоццоли. Фрески капеллы почти целиком заполняют плоскости отведенных для них стен, напоминая цветистые ковры. Они изображают шествие волхвов, разворачивающееся на фоне подробно написанного пейзажа. Процессия, состоящая из парадно одетых в яркие одежды персонажей, торжественно и величаво переходит с одной стены на другую. В числе участников шествия художник запечатлел и представителей семейства Медичи. В росписях Беноццо Гоццоли, помимо свойственной им «программной» декоративности, можно заметить и другие воспринятые от готики черты, в том числе условность изображения пейзажа и плоскостность фигур, что позволило художнику лучше связать свои картины со стенными поверхностями. Но капеллу во дворце Медичи все же трудно считать образцом гармоничного синтеза искусств: архитектурное решение этого помещения достаточно бесхитростно, из-за чего доминирующая роль украшающей его живописи только усиливается.

В XV и в самом начале XVI века во Флоренции было построено еще несколько безордерных палаццо. Своим внешним обликом, как и дворец Медичи-Риккарди, эти здания словно подтверждали верность зодчих, их создававших, традициям «сурового стиля» средневекового города с его неприступными домами-крепостями, облицованными камнем. В левобережной части Флоренции у подножия пологого холма, занятого садами Боболи, стоит большой дворец, принадлежавший в XV столетии извечному сопернику Медичи банкиру Луке Питти. Согласно не очень уверенному указанию Вазари, автором проекта этого дворца мог быть Брунеллески. Документы, способные подтвердить эту атрибуцию, до сих пор не обнаружены, и исследователи не склонны в настоящее время безоговорочно связывать дворец Питти с именем великого мастера. Впрочем, не отрицается полностью и возможность использования в данном случае каких-то композиционных идей Брунеллески. В частности, высказывалось предположение, что образцом для палаццо Питти могла послужить модель дворца Медичи, уничтоженная после того, как проектное предложение Брунеллески было отвергнуто властителем Флоренции. Большинством историков сейчас в качестве даты начала строительства дворца Питти принят 1458 год[125]; таким образом, ясно, что сам Брунеллески, скончавшийся в 1446 году, не мог принимать участие в возведении здания. История дворца (в нем сейчас находится один из крупнейших художественных музеев Италии) до сих пор остается изученной недостаточно полно.

Палаццо Питти и сады Боболи. С росписи виллы Артимино близ Флоренции. Начало XVI в.

Полагают, что в XV веке была построена только центральная часть существующего здания, включающая семь оконных осей. Но этот фрагмент полностью определил художественный образ палаццо, производящего впечатление настоящей крепости благодаря тому, что вся фасадная стена здания облицована грубо обработанными блоками камня, причем фактура и рельеф облицовки не изменяются от яруса к ярусу. Как и палаццо Медичи, дворец Питти имеет во втором и третьем этаже большие арочные окна, заключенные в рустованные «рамы». Три арки таких же размеров находились первоначально в первом ярусе; между ними размещены высоко поднятые прямоугольные проемы, своими небольшими размерами контрастно оттеняющие почти циклопический характер каменной кладки