Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Палаццо Дукале. Ведута в зале дельи Анджели

Ни одно из этих произведений не подписано и не датировано. Но то обстоятельство, что оба они связаны с палаццо Дукале в Урбино, дало в свое время историкам некоторые основания считать их автором Лучано да Лаурану. Впрочем, такое предположение не является единственным, и среди возможных авторов ведут называют также Пьеро делла Франческа, Фра Карневале, Франческо ди Джорджо Мартини и даже Браманте.

Бернардо Росселино. Центральный ансамбль города Пиенца. 1459–1463. Генеральный план

Если ведуты из Урбино являются лишь облеченными в живописную форму мечтаниями, которым не суждено было сбыться, то гораздо ближе к полному осуществлению оказались планы преобразования на базе принципов «идеального» градостроительства одного из небольших итальянских городов – Пиенцы в Тоскане. Этот город, называвшийся раньше Корсиньяно, переименовали в честь его уроженца – гуманиста Энео Сильвио Пикколомини, занявшего в 1459 году папский престол под именем Пия II. В 1459–1463 годах центр города был перестроен по проекту Бернардо Росселино. Ядром задуманного им ансамбля стала трапециевидная в плане площадь, в застройку которой вошел небольшой и не очень выразительный по внешнему облику дворец епископа, спроектированный несколько раньше другим архитектором. По проектам Росселино на площади возвели собор с колокольней, палаццо Преторио и палаццо Пикколомини. Расстановка всех расположенных вокруг площади сооружений на плане близка симметричной, но в целом принцип симметрии Росселино выдержал здесь лишь приблизительно: палаццо Преторио (или Комунале) смещено с главной оси всего комплекса, совпадающей с осью симметрии храма, а каждому из зданий придана вполне самостоятельная архитектурная характеристика. По-видимому, Росселино не стремился и к тому, чтобы обеспечить созданной им градостроительной композиции равновесие в массах: объемы дворцов епископа и Пикколомини, стоящих друг против друга, несоизмеримы, а смещение с оси храма палаццо Преторио, увенчанного традиционной для ратуш башней, привносит в облик площади довольно резко выраженный динамизм. Таким образом, мы должны признать, что по формальным признакам застройка главной площади Пиенцы не отвечает представлению о том, как должен выглядеть классический ансамбль. Тем не менее сам факт создания комплекса центральной площади города по замыслу одного зодчего и в достаточно короткий срок, несомненно, примечателен: это свидетельство того, что идеи ансамблевого строительства постепенно начали пробивать себе дорогу в архитектуре Кватроченто.

Пиенца. Палаццо Преторио

Пиенца. Собор и палаццо Пикколомини

Определенный интерес представляет каждое из зданий, включенных Росселино в комплекс. Громоздкий храм решен как базилика, но его длина сокращена, а хор выглядит как сочетание трех веерообразно расположенных капелл. Обращенный на север главный фасад собора формируют три большие декоративные арки, отделенные друг от друга широкими лизенами (лопатками) и увенчанные зрительно тяжелым треугольным фронтоном. Простая, но весьма представительная крупномасштабная композиция заставляет вспомнить о приемах Альберти. Однако она усложнена горизонтальным поясом, не вполне логично разделяющим ее на два яруса, каждому из которых отвечает свой малый ордер. Такой мотив Росселино ввел, возможно, для того, чтобы обеспечить некую композиционную перекличку с дворцом Пикколомини, стоящим справа от собора. Внешность дворца уже совершенно определенно говорит о том, что его фасады, подчиненные ритму поэтажно расположенных пилястр, – это своего рода воспоминание о палаццо Ручеллаи, возведенном Росселино по проекту Альберти. Систему, возможности которой во Флоренции раскрыл для него старший коллега, Росселино применил в самостоятельно выполненной работе. Но если фасады палаццо Пикколомини открыто говорят о своей вторичности, то общая композиция дворца может считаться вполне оригинальной. К обязательному для дворцов Кватроченто внутреннему двору Росселино добавил здесь внешний двор-сад со стороны южного фасада здания, обращенного в сторону реки Орчи и окрестных далей. В том же направлении смотрят и трехъярусные лоджии заднего фасада дворца, оформленные в первых двух ярусах как аркады, а в третьем – как колоннада, несущая архитравное перекрытие. Главный вход в здание архитектор расположил на северном фасаде, обращенном на проходящую мимо площади улицу. Он служит началом четко выявленной главной оси композиции дворца, которая заканчивается в саду, у обрывистого берега реки.

Пиенца. Колодец у палаццо Пикколомини

На площади перед дворцом находится еще одно небольшое, но тем не менее заслуживающее упоминания сооружение. Это колодец, похожий на родственное ему по назначению утилитарное устройство, привлекшее наше внимание в Сиене. Как и его сиенский «собрат», колодец в Пиенце представляет собой хороший образец архитектуры малых форм, не лишенный монументальности, обеспеченной применением ордера в виде двух свободно стоящих колонн, несущих отрезок антаблемента. Колодец эффектно воспринимается на фоне рустованной стены дворца, небезосновательно претендуя на роль заметной детали в ансамбле площади.

Согласно имеющимся данным, замысел Росселино, выполнявшего заказ папы Пия II, выходил далеко за пределы центральной площади Пиенцы, распространяясь на весь город. Однако кончина папы в 1464 году привела к остановке начатых работ. Но и то, что удалось сделать в рамках этого замысла, вполне позволяет отнести произведения Росселино в Пиенце к числу наиболее значительных достижений архитектуры эпохи Возрождения в Италии.

Микелоццо Микелоцци. Здание банка Медичи в Милане. 1455. Фасад по рисунку из теоретического трактата Филарете

Уже сказанного ранее достаточно для того, чтобы признать весьма существенным влияние архитекторов флорентийской школы на развитие всего итальянского зодчества эпохи Кватроченто. Но приведенные выше примеры можно дополнить и другими. Так, известно, что по проекту Микелоццо в Милане в 1455 году было построено здание банка Медичи (оно не сохранилось) с двухъярусным главным фасадом, представляющим собой вариацию на тему палаццо Медичи во Флоренции. Некоторые историки высказывают предположения о возможном использовании тех или иных композиционных идей Альберти или Росселино при проектировании и строительстве палаццо Венеция в Риме (такое название дворец получил после того, как в начале XIX века стал использоваться в качестве резиденции венецианского посланника). Это монументальное сооружение, наделенное довольно угрюмой внешностью, возникло в самом центре античного Рима, рядом с императорскими форумами, в результате перестройки более раннего здания, начатой около 1455 года кардиналом Пьетро Барбо. Став в 1464 году папой под именем Павла II, хозяин дворца расширил его, превратив в комплекс, состоящий из смыкающихся под прямым углом трехэтажных корпусов, церкви Сан-Марко и двух обширных дворов, окруженных арочными галереями. Сходство со средневековым замком придают дворцу практически лишенные украшений гладкие стены с редко расставленными окнами, карниз на машикулях, зубцы над ним и громоздкая, асимметрично расположенная башня. В 1468 году