Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

проемов, тогда как левая часть представляет собой трехъярусную лоджию. На фоне насыщающей ее глубокой тени очень эффектно выглядят разные по форме арки и их опоры, образующие тонко исполненный филигранный рисунок, родство которого с готикой не подлежит сомнению. Дефицит территории, пригодной для строительства, в Венеции ощущался острее, чем во Флоренции. Отсюда – более значительная плотность застройки участков, вызывавшая необходимость сокращения по сравнению с флорентийскими дворцами размеров внутренних дворов венецианских палаццо. В Ка д’Оро тоже имеется небольшой внутренний дворик. Длинным переходом он соединен с пятипролетной лоджией нижнего этажа, открывающейся на канал и выполняющей функции парадного входа.

Венеция. Палаццо Фоскари и Джустиниано на Большом канале

Ка д’Оро может считаться своего рода эталоном «венецианской готики», способным дать достаточно хорошее представление об особенностях этого направления. Готическими чертами наделен облик и многих других гражданских построек Венеции, в том числе и жилых домов. Связь с готикой в этих случаях, так же как и в композиции Ка д’Оро, проявляется почти исключительно в специфической прорисовке деталей – прежде всего оконных и дверных проемов, имеющих завершения в виде стрельчатых или многолопастных арок, а также многочисленных украшений, варьирующих мотивы средневековых орнаментов (в частности, квадрифолия). Нередко сходство внешнего вида зданий находит простое объяснение в том, что их проектировали и строили одни и те же мастера, использовавшие излюбленные декоративные приемы.

Венеция. Палаццо Контарини-Фазан. Закончено в 1475 г.

На Большом канале, напротив пристани Сан-Самуэле, можно видеть группу из трех зданий, тоже представляющих «венецианскую готику». Авторами одного из них – более высокого палаццо Фоскари – предположительно называют архитекторов из семьи Бон – Дзуане и Бартоломео. Строительство дворца на этом участке началось в 1452 году по заказу дожа Фоскари. Спустя пять лет, после смещения его с высокого поста Советом десяти, бывший дож удалился на покой именно сюда. Центральная часть симметричного фасада палаццо Фоскари выделена широкими лоджиями, расположенными во втором и третьем этаже. Их насыщенные светотенью аркады усложненного рисунка эффектно контрастируют с гладью стены.

Два соседних здания объединены в один дворец – палаццо Джустиниано. Фасад каждого из составляющих дворец блоков имеет собственную ось симметрии, выявленную такими же, как у палаццо Фоскари, арочными лоджиями с балконами. А размещенная у воды арка общего входа подчеркивает и общую ось симметрии этой своеобразной двойной композиции. Обладающее очевидным сходством с палаццо Фоскари, палаццо Джустиниано датируется тоже XV веком, но в отношении его авторства сколько-нибудь определенные суждения отсутствуют. Оба дворца стоят на крутом изгибе Большого канала; это обеспечивает их хороший обзор с далекого расстояния, что позволяет зданиям успешно выполнять роль важных градостроительных ориентиров.

Традиции готики в гражданской архитектуре Венеции сохраняли жизнеспособность практически до конца Кватроченто. Об этом свидетельствуют дворцы, датируемые второй половиной и концом XV столетия. Один из таких дворцов – палаццо Лоредан дель Амбашаторе – располагается на Большом канале у пристани Ка Редзонико. Его симметричный фасад с лоджиями, где применены готические арки, принадлежит тому типу композиции, с которым мы познакомились на примере палаццо Фоскари. Другое здание, представляющее интерес с той же точки зрения, – это сравнительно небольшое, в три оси по фасаду, палаццо Контарини-Фазан, расположенное у самого слияния Большого канала с лагуной, напротив замечательно красивой барочной церкви Санта-Мария делла Салюте. История этого здания восходит к XIV веку, но закончено было его строительство только в 1475 году. Внешность дворца свидетельствует о воздействии на его архитектурное решение не только готики, но и «ломбардского стиля»; оно проявляется в резной орнаментике каменных ограждений балконов второго и третьего этажа.

Полноценным образцом «ломбардского стиля» в венецианской его трактовке считают палаццо Дарио, тоже стоящее на берегу Большого канала, поблизости от церкви Санта-Мария делла Салюте. Автором проекта этого здания, построенного в 1480-х годах, скорее всего, был Пьетро Ломбардо (ок. 1435–1515) – один из наиболее видных архитекторов Венеции рубежа XV и XVI веков. На фасаде дворца в три яруса размещены лоджии, арки которых имеют полуциркульную форму. Небольшие размеры делают их действительно похожими на ломбардские аркатуры. В какой-то мере искусство камнерезов Ломбардии могут напомнить рельефные розетки разной величины и формы, разбросанные по всему асимметричному фасаду дворца. Эти детали напоминают также и о том, что Пьетро Ломбардо много занимался скульптурой; выполненные им надгробия можно видеть, например, в венецианской церкви Санти-Джованни-э-Паоло, упоминавшейся в разделе, посвященном Проторенессансу.

Хотя в композиции и «готических», и «ломбардских» фасадов венецианских палаццо использованы ордерные формы (в виде колонок, поддерживающих арки), ясно, что определяющего значения они здесь не имеют, выполняя сугубо служебные, декоративные функции. Только на исходе XV столетия архитектура Венеции начала по-настоящему усваивать уроки мастеров Тосканы, чье творчество базировалось на античной традиции. И все же венецианские зодчие предпочитали по-своему интерпретировать классику. Ордерная система оказалась для них интересной не столько заложенным в ней тектоническим смыслом, сколько ее декоративно-пластическими возможностями; это вполне отвечало специфике венецианской художественной школы.

Примером, способным, как нам кажется, достаточно убедительно проиллюстрировать сказанное выше, может служить композиция главного фасада церкви Сан-Дзаккария, перестроенной из гораздо более древнего сооружения в конце XV столетия. Старинную церковь базиликального типа, создание которой восходит к XI–XII векам, начал перестраивать Антонио Гамбелло из Бергамо. После его кончины в 1481 году перестройку продолжил и закончил в 1500 году Моро Кодуччи (или Кодусси; ок. 1440–1504). Фасад церкви Сан-Дзаккария имеет трехчастную структуру, соответствующую базиликальному разрезу храма. Повышенная средняя часть завершена полуциркульным фронтоном. К ней по сторонам примыкают расположенные ниже декоративные стенки примерно в четверть круга каждая. Здесь, таким образом, мы встречаем характерную для Венеции комбинацию криволинейных форм, возникшую, скорее всего, под влиянием архитектуры Далмации, хорошо знакомой венецианцам. Горизонтальные членения делят фасад на несколько ярусов, каждый из которых ритмически организован с помощью ордера. Следовательно, можно констатировать, что в данном случае применена система композиции, знакомая нам по палаццо Ручеллаи во Флоренции. Однако отмеченное сходство не выходит за рамки принципиальной схемы. Пластичная манера трактовки ордера, свойственная венецианскому мастеру, усложненный ритм вертикальных членений, изменение пропорций и типа этих членений (Кодуччи использует пилястры, лопатки и приставные колонны, соединяя их с арками) в корне меняют ритмически ясную и подчиненную тектонической логике композиционную систему Альберти. Ей на смену приходит полная внутреннего напряжения, насыщенная игрой света и тени, «рваная» по ритму декоративная структура, рассчитанная прежде всего на внешний эффект «живописно-скульптурного» свойства. Так дают себя знать глубокие отличия в художественном менталитете тосканских и венецианских мастеров искусства.