Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

местных традиций. В частности, это привело к появлению на главном фасаде сдвоенных «готических» окон второго этажа и усложненной декорации. Позднее арки первого этажа заложили, и в них тоже были устроены окна готического типа. Остался неосуществленным предложенный Филарете проект центрической церкви в главном дворе.

Оспедале Маджоре. Аркады двора

Сразу после своего появления в Милане Филарете пришлось принять участие в строительстве новой укрепленной резиденции герцога – кастелло (замка) Сфорцеско. Ее надлежало воздвигнуть на северо-западной окраине города – там, где находилась старая крепость Висконти, разрушенная как символ тирании во время недолгого существования в Милане республики (1447–1450). Регулярный прямоугольный план кастелло Филарете разрабатывал совместно с приглашенным из Тосканы зодчим Бенедетто Феррини. По проекту Филарете в 1451–1454 годах была возведена главная башня замка, разместившаяся на оси симметрии всего комплекса. Вместе с двумя цилиндрическими башнями по углам средняя прямоугольная башня вошла в состав монументального ограждения обширного двора, который использовался для проведения парадов, воинских учений и турниров. За парадным двором располагаются два других, меньшие по размерам, – Роккетта и Корте Дукале; они окружены жилыми корпусами и отделяются друг от друга проходом, проложенным по оси симметрии замка. По периметру южного двора, называемого Роккетта, размещена арочная галерея, перекрытая крестовыми сводами, опирающимися на массивные столбы архаического типа. Да и весь замок с точки зрения его архитектурного решения может быть отнесен к числу сооружений, которые для Кватроченто представляются явным анахронизмом. Башня, построенная Филарете, просуществовала сравнительно недолго: в 1521 году взрыв хранившегося здесь пороха разрушил ее. Башню восстановили только в 1904 году, и с тех пор она выполняет немаловажную градостроительную роль, замыкая перспективу улицы Данте, направляющейся от собора к кастелло Сфорцеско.

Милан. Кастелло Сфорцеско с высоты птичьего полета. Схематический рисунок

Кастелло Сфорцеско. Начало строительства 1450 г. Стены и башни

Кастелло Сфорцеско. Двор Роккетта

Милан. Улица Данте

Джованни Антонио Амадео, Гуинифорте Солари и др. Чертоза близ Павии. Конец XV в. Генеральный план, общий вид из двора

Чертоза близ Павии. Главный фасад собора

Джованни Антонио Амадео. Капелла Коллеони в Бергамо. 1470–1475

Консерватизм, характерный для миланской архитектурной школы периода Кватроченто, дал себя знать и в области культового зодчества. Консервативные тенденции, основанные на верности местным ломбардским традициям, в большой мере были свойственны двум самым видным миланским мастерам второй половины XV и начала XVI века – Гуинифорте Солари (1429–1481) и Джованни Антонио Амадео (1447–1522). Оба архитектора внесли вклад в сооружение собора и Оспедале Маджоре в Милане, а также работали на постройке одного из крупнейших монастырских комплексов Италии – Чертозы близ Павии. Главными частями этого комплекса являются трехнефная церковь с необычно решенным крестообразным в плане хором, внутреннее пространство которого дополнительно усложнено венцами капелл на трех рукавах креста, и огромный монастырский двор с окружающими его кельями, объединенными арочными галереями. Если в композиции двора с мерным ритмом арок и возвышающимися над ними крышами однотипных домиков-келий легко ощутить рациональную основу, то декорация главного фасада храма поражает разнообразием и изобилием украшений. В системе расположения, да и в трактовке скульптурных изваяний, многие из которых помещены в ниши, без труда усматривается связь с готикой. В сооружении Чертозы, кроме Солари и Амадео, принимали участие и другие архитекторы. Однако историки полагают, что особенно важным следует признать вклад, сделанный в общее дело Амадео, так как именно он осуществлял руководство строительными работами с 1481 года вплоть до конца столетия.

Венеция. План города

1 – площадь Сан-Марко

2 – Пьяцетта

3 – мост Риальто

4 – Кампо-Санти-Джованни-э-Паоло и скуола Гранде ди Сан-Марко

5 – Арсенал

6 – церковь Сан-Джорджо-Маджоре

7 – церковь Иль Реденторе

8 – скуола ди Сан-Рокко

9 – Кампо Сан-Паоло

10 – мост у Академии

11 – церковь Сан-Микеле

12 – церковь Санта-Мария деи Мираколи

13 – церковь Сан-Сальваторе

14 – церковь Санта-Мария делла Салюте

ДВОРЦЫ

а – Дворец дожей

б – Тревизани

в – Контарини-Фазан

г – Дарио

д – Корнер делла Ка Гранде

е – Кавалли

ж – Редзонико

з – Пизани

и – Контарини делле Фигуре

к – Мочениго

л – Корнер-Спинелли

м – Гримани

н – Манин

о – деи Камерленги

п – Корнер-Мочениго

р – Ка д’Оро

Наиболее же значительным произведением Амадео считается построенная в 1470–1475 годах по его проекту капелла Коллеони в Бергамо (знаменитый кондотьер был уроженцем этого города и скончался здесь в 1475 году). Капеллу можно было бы охарактеризовать как один из совершенных образцов центрально-купольной композиции, развивающей идеи Брунеллески. Но сделать такой вывод мешает явное противоречие между достаточно просто, «по-флорентийски» решенным интерьером, перекрытым сомкнутым восьмилотковым сводом, и изобильной измельченной декорацией главного фасада, где нашлось место и скульптурным изображениям, и готической «розе», и традиционной ломбардской аркатуре, и многочисленным другим архитектурным формам, в том числе классическим по происхождению.

Пристрастие к украшениям в большой мере было присуще и венецианской школе периода Кватроченто; в этом ее тоже можно признать верной традициям, сложившимся раньше, в пору становления и развития красочной «венецианской готики». Основной ее образец – Палаццо дожей – вдохновлял работавших в Венеции мастеров изысканной орнаментикой аркад, острыми контрастами форм, насыщенностью цвета. Строительство палаццо продолжалось, как уже говорилось, и в XV столетии, и неудивительно, что архитекторы Венеции этого времени, имея перед глазами такой пример, использовали уроки главной в городе стройки при сооружении других зданий.

Маттео Раверти, Джованни и Бартоломео Боны. Ка д’Оро в Венеции. 1421–1436

Наряду с Палаццо дожей «венецианскую готику» с блеском представляет дворец Ка д’Оро, построенный в 1421–1436 годах по заказу одного из богатейших граждан города Марино Контарини. Свое утвердившееся в истории название (в переводе «Золотой дом») это здание получило потому, что в прошлом его украшали детали, выполненные из цветного мрамора и позолоченные; после ремонта в 1846 году большинство этих украшений исчезло. Строителями дворца были Маттео Раверти, Джованни и Бартоломео Боны. Как и многие другие здания Венеции, Ка д’Оро поднимается прямо из воды Большого канала. Главный фасад здания асимметричен: в правой его части доминирует стена с небольшим количеством