От Вознесенского проспекта до реки Пряжи. Краеведческие расследования по петербургским адресам - Георгий Иванович Зуев

совершенно новыми для него идеями о том, что «искусство по духу родственно революции» и что, «когда в театр придет пролетариат, театр воспрянет к новой жизни». При этом Мейерхольд проявлял недюжинную общественную активность, энергично пытаясь связать свою дальнейшую судьбу с революционным пролетариатом. Бывшие друзья и коллеги знаменитого режиссера открыто осуждали его и даже освистывали на диспутах. Всеволода Эмильевича наградили даже эпитетом «политического забегалы», когда он неожиданно для всех вступил в коммунистическую партию и принял административный пост заместителя петроградского отделения Театрального отдела Наркомпроса.

Событиями в театральной жизни явились поставленные В. Мейерхольдом на советской сцене произведения русской классики: «Маскарад» М. Лермонтова, «Горе от ума» А. Грибоедова и особенно «Ревизор» Н. Гоголя. Об этом спектакле Андрей Белый писал: «Гоголь зовет из России в Россию; из прошлой в будущую; но на пути том катастрофа; точно в России какие-то "Мертвые души"».

В Москве Мейерхольд руководил театром, носящим его имя (театр им. Вс. Мейерхольда – ГОСТИМ), коллектив которого вместе со своим знаменитым главным режиссером часто приезжал на гастроли в Ленинград. Спектакли советского режиссера-новатора обычно проходили в новом Дворце культуры имени Первой пятилетки на улице Декабристов (бывшей Офицерской).

Трагически закончилась жизнь этого талантливого артиста и режиссера. Он пострадал в годы сталинских репрессий. Мейерхольд знал, что Сталин не забывает ничего. А «грехи» у режиссера были. Выпуская к юбилею Красной армии спектакль «Земля дыбом», Мейерхольд на афишах и в программах торжественно провозгласил: «Красной Армии и Первому красноармейцу РСФСР Льву Троцкому работу свою посвящает Всеволод Мейерхольд». В 1923 году такое посвящение никого не удивляло, но в 1930-х годах страшно было о нем вспоминать. Помня об этом, режиссер надеялся, что Сталин простит ему эту «вину». Он активно старается доказать свою приверженность к власти и ее политике, пытаясь отвести от себя удар. Нет, Сталин помнил все и ничего не простил. Вначале Мейерхольду недвусмысленно дали понять, что его уже не считают «крупнейшим режиссером», затем в газетах опубликовали постановление о лишении Всеволода Эмильевича звания народного артиста РСФСР, а в январе 1938 года закрыли его театр.

13 июня 1939 года в Москве, в Доме актера, открылась Всесоюзная режиссерская конференция, на которой с вступительной речью выступил А. Я. Вышинский – главный режиссер громких политических процессов, завершавшихся, как правило, расстрелами виднейших деятелей партии и правительства.

Растерянный, морально раздавленный Мейерхольд, однако, еще на что-то надеялся. Он выступил с покаянной сбивчивой речью, с многочисленными ссылками на «мудрейшие указания товарища Сталина» и многократными упоминаниями «грандиозной сталинской эпохи». Мейерхольд с трибуны публично клял свои «формалистические выкрутасы», говорил, что решение о ликвидации его театра – «правильное, справедливое, мудрое».

Председатель конференции М. Б. Храпченко, подводя итоги трехдневным прениям, заявил: «Здесь выступал В. Э. Мейерхольд, он говорил о своих ошибках. Но признание ошибок было формальным. Партия учит нас, что дело вовсе не в том, чтобы признать ошибки, а в том, чтобы показать существо этих ошибок, которые привели к тому, что его театр стал театром, враждебным советскому народу…».

Документы Военной коллегии Верховного суда СССР по делу В. Э. Мейерхольда. 1940 г.

19 июня 1939 года Храпченко, по сути, огласил смертный приговор режиссеру. На следующий день, 20 июня, Всеволода Мейерхольда арестовали и препроводили в камеру Лубянки. На первом же допросе он собственноручно под диктовку следователя написал: «Признаю себя виновным в том, что, во-первых: в годах 1923–1925 состоял в антисоветской (троцкистской) организации, куда завербован был неким Рафаилом… Сверхводительство в этой организации с совершенной очевидностью было в руках Троцкого. Результатом этой преступной связи была моя вредительская работа на театре (одна из постановок даже была посвящена Красной Армии и «Первому красноармейцу» Троцкому – «Земля дыбом»…); во-вторых, состоял в антисоветской (правотроцкистской) организации…».

1 февраля 1940 года на закрытом судебном заседании В. Э. Мейерхольда обвинили в том, что он является «кадровым троцкистом, активным участником троцкистской организации, действовавшей среди работников, агентом английской и японской разведки, ведущим шпионскую и подрывную работу…». Режиссера приговорили «к высшей мере уголовного наказания – расстрелу, с конфискацией всего личного ему принадлежавшего имущества» и 2 февраля 1940 года приговор привели в исполнении в подвале тюрьмы.

Через 15 лет, 26 ноября 1955 года, Всеволода Мейерхольда посмертно реабилитируют, его обвинение признают сфальсифицированным и уголовное дело № 537 прекратят за отсутствием состава преступления.

В 1975 году на доме № 32 по улице Декабристов торжественно установят мемориальную доску из гранита «…известному советскому режиссеру и народному артисту республики…».

На Театральной площади

Театральная площадь по праву считается одним из старейших градостроительных объектов Петербурга. Возникновение ее относится к 30-м годам XVIII века. С постройки Большого театра, открытого в 1783 году, начал складываться классицистический облик Театральной площади: «В середине XVIII века обширный пустырь, примыкавший к левой части набережной Крюкова канала между Офицерским и Торговым мостами, называли – Каруселями. Здесь устраивались зрелищные представления. На разрисованных подмостках выступали комедианты. За балаганами тянулся ряд качелей и каруселей». Театральной Карусельная площадь стала называться с 1783 года, когда на ней появился Большой, или Каменный, театр. Позднее смена архитектурных стилей в середине XIX века и переход от классицизма к эклектике изменили оформление и облик общественных и жилых зданий, расположенных на этой уникальной петербургской площади.

Композиция Театральной площади обладает несомненным художественным единством, она образована объемами двух крупных исторических зданий – Консерватории и Мариинского театра в сочетании с фасадами импозантных жилых домов, значительная часть которых возведена в 1870–1890-х годах.

Многие жители Петербурга, даже те, кто неплохо знают свой город, обычно связывают название Театральной площади с находящимся здесь современным зданием Мариинского театра оперы и балета. Редко кому известно, что имя площади старше этого известного всему миру театра на целых 77 лет.

Петербургский Большой театр. До 1802 г.

Разгадка же происхождения названия, оказывается, находится в массивных стенах, расположенной визави Мариинского театра Петербургской консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова. Под слоем штукатурки левой половины первого в России музыкального учебного заведения можно обнаружить стены стоявшего здесь некогда столичного Большого Каменного театра. Он занимал место, на котором сейчас расположено левое крыло Консерватории, включая вход в учебные помещения и ее Малый зал. Действительно, это половина строения по своему архитектурному оформлению выглядит вполне самостоятельным зданием. Семь окон ее фасада, обращенного к площади, остались от Большого театра и были окнами, смотревшими в просветы между мраморными колоннами выступающего вперед изящного классического портика.

В конце 1773 года повелением Екатерины II на малозастроенной просторной Карусельной площади в Коломне, прямоугольном пространстве, совершенно открытом к Крюкову каналу, началось возведение первого в России Большого Каменного театра. Его проектирование и сооружение осуществлялось архитектором А. Ринальди и инженером М. А. Деденевым «под главным смотрением славного театрального живописца Л. Тишбейна,