О музыке. Лекции и интервью - Карлхайнц Штокхаузен

извлекается из памяти (основан на композициях Штокхаузена) и, соответственно, несет личное значение и известен музыкантам заранее. По сравнению с «Процессией» отдельные части в «Коротких волнах» сложнее интерпретировать, поскольку они включают в себя множество преобразований, которые в современных условиях гораздо проще осуществить при помощи специального программного обеспечения или приложения, способных сохранять и воспроизводить сэмпл, а также растягивать, сжимать, транспонировать, изменять тембр и текстуру и так далее.

В сочинении «Opus 1970: Kurzwellen mit Beethoven» («Опус 1970: Короткие волны с Бетховеном») нотация с помощью плюса, минуса и знака равно остается неизменной, но используется знакомый программный материал, что является еще одной попыткой композитора вовлечь исполнителей в более утонченный взаимообмен. Наконец, в пьесе Spiral («Спираль») солист в роли священной жертвы оказывается ошеломлен и сбит с толку множеством избыточных знаков, а также законами вещания, препятствующими публичному воспроизведению на концерте материала во время его трансляции. В пьесах «Pole für 2» («Полюсы для двоих») и «Expo für 3» («Экспо для троих»), созданных для выставки в Осаке Expo’70, царило более расслабленное и игривое настроение, но в то же время и более интровертное.

Период 1967–1968 годов стал критическим моментом, когда американская телекоммуникационная отрасль столкнулась с разрушением и неизбежной заменой стационарной связи мобильной и спутниковой телефонной сетью. В таком контексте участие в преднамеренной анархии пьесы «Музыкальный цирк» Кейджа, возможно, имело меньшее значение, чем признание этого события политическим манифестом и прямым ответом на угрозу анархии, охватившую телефонную систему США. Решение федерального правительства не могло не иметь немедленных и печальных последствий для финансирования авангардной музыки. Интерпретировать «Ансамбль» как упреждающий удар и политически сознательный ответный выпад Штокхаузена и Дармштадтской школы против развлекательных, но безрезультатных американских экспериментов Кейджа, которые должны были состояться в Иллинойсе в ноябре 1967 года, – значит приписывать Штокхаузену намерение противопоставить анархии порядок и дисциплину, создав коммуникационную систему, которая действительно обслуживала бы множество пользователей. Пьеса «Музыка для дома» в равной степени может быть истолкована как запоздавшая дань уважения пьесе Кейджа «Воображаемый ландшафт» № 4 для 24 исполнителей и 12 радиостанций. Нью-йоркская премьера этого знаменитого сочинения 1951 года, предшествующего «Коротким волнам», могла бы стать столь же скандальным развлечением, как исполнение пьесы «Регион 1» из «Гимнов» Штокхаузена, если бы она не была запланирована после полуночи, когда большинство радиостанций уже не работали.

Круги и соты

Глубокое структурное сходство позволяет воспринимать столь разные работы, как «Настроение» (1968) и «Респонсории» (1981–1984) Булеза, в качестве творческого решения одной и той же задачи – создания системы, позволяющей одновременно передавать несколько голосов без того, чтобы они маскировали, заглушали или перегружали друг друга. Произведения, однако, очень разные. «Настроение» написано для шести голосов, «Респонсории» – для оркестра, синтезированной компьютером партии электроники и шести сольных клавишных[27]. Первое – очень личное высказывание. Шесть исполнителей садятся в круг на сцене спиной к зрителям и поют в микрофоны, воспроизводя обертоны основной гармоники си-бемоль и модифицируя их в соответствии со спектром постоянно меняющихся гласных и слогов так называемых волшебных имен[28]. «Респонсории», напротив, являются «пьесой по случаю», где участники располагаются концентрическими кругами: оркестр и дирижер в центре, зрители вокруг оркестра и шесть солистов на периферии. «Настроение» решает проблему передачи шести разных голосов одновременно, назначая каждому голосу определенную частоту звука, а всем шести – общие серии гармоник. Каждый сольный голос передает свой смысл, а назначение отдельных частот гарантирует отсутствие взаимных помех.

Цифра 6 в данном контексте имеет большое значение, поскольку торговый образ радио как центральной антенны, передающей сигналы во всех направлениях и представленной логотипом башни RKO времен Дэвида Сарнова, вскоре должен был быть заменен сетью местных передающих вышек, распределенных по территории США – в виде соты (шестиугольной ячейки). Эта система обладала превосходными возможностями в покрытии и огромной гибкостью в подключении. В «Респонсориях» преобразующий посыл очевиден: оркестр в центре, представляющий собой централизованную систему вещания, постепенно насыщается сообщениями, которые ему приходится обрабатывать, что в музыкальном плане отражается бурной кульминацией, когда после драматической паузы за дело берется компьютерная система 4X. В этот момент шесть солирующих клавишных инструментов, расположенных в гексагональном порядке на периферии, вступают в действие, передавая сообщения и запуская ответные мелодии из невидимого компьютера, выраженные в виде последовательности нот, проходящих над головами слушателей. Булез решил сосредоточиться на замене старых центральных передающих вышек сотовой сетью, и вместо того, чтобы передавать сообщения по отдельным несущим частотам (изобретение Томаса Эдисона), он привязывает каждую соту к отдельному цифровому коду, представленному в виде последовательности цифр, соответствующей определенной высоте звука.

13 Кульминацией перехода Штокхаузена в 1971 году от интуитивной музыки к классической нотации в пьесе «Мантра» и новому искусству масштабированного контрапункта стала покупка Кёльнским радио в 1975 году синтезатора EMS Synthi 100, разработанного Питером Зиновьевым. Композитор отказался от цифровой системы 4Х, созданной в IRCAM Джузеппе ди Джуньо, на том основании, что она не позволяла контролировать параметры музыкального материала по отдельности. Основой синтезатора Synthi 100 был секвенсор, эквивалент петли магнитофонной ленты с входной емкостью в 256 «нот», или значений параметров, обслуживающий до трех голосов одновременно. Регулирующее напряжение, сохраненное в секвенсоре, может быть по-разному выражено в виде нот гаммы, длительности или интенсивности. В процессе работы деления шкалы могут быть расширены или сжаты. В пьесе «Мантра» для двух фортепиано и электроники Штокхаузен предполагает буквальное расширение диапазона первоначальной двухголосной формулы до максимальной полосы пропускания, выходящей за пределы клавиатуры фортепиано. В пьесе «Сириус» секвенсор смог сжать интервальную структуру формулы до почти монотонного звучания, в котором различимы лишь едва заметные оттенки инструментального тембра. Кроме того, тональная и интервальная структура формулы может быть усреднена или расширена путем изменения внутренних временных соотношений до тех пор, пока мелодия не приобретет форму звуковой волны[29], или, как в пьесе «Юбилей» для оркестра, замедлится и расширится, чтобы получился гармоничный пассаж или хорал. В «Сириусе», особенно в разделе «Весы», мелодия подвергается сильному сжатию в электронной форме, тогда как в пьесе «Юбилей» преобразование простых музыкальных тем в более сложные паттерны через ускорение и сжатие монументальных хоралов в плавные мелодии равносильно прямому переносу функций секвенсора в оркестровую область.

Мелодии «Зодиака» достаточно короткие, чтобы их можно было поместить в музыкальные шкатулки[30], в то же время они отражают ограниченные возможности секвенсора и идеально подходят для превращения мелодии в зацикленную петлю и ее потенциального ускорения для перехода в форму звукового сигнала. Несмотря на серьезные проблемы с качеством звучания и стабильностью синтезатора Synthi 100, секвенсор EMS открыл новые возможности для создания композиций и переходов в различных масштабах и измерениях: от интегрированной формы в пьесе «Мантра» до структуры, достигающей своего