Книга Пассажей - Вальтер Беньямин

для друга, для совместного счастья здесь, на земле, и даже в вечности, разлучены навсегда и обречены влачить жалкую жизнь, никогда уже не найдя родственной души и дорогого им разума и сердца, – мысль эта несказанно горька“» [1044]. Alphonse Seché. La vie des Fleurs du Mal. Р. 108.

[J 26a, 3]

«Парижский сон». Константин Гис, как и поэт в стихотворении, тоже просыпался в полдень; отсюда, по словам Бодлера, и посвящение ему (см. письмо Пуле-Маласси от 13 марта 1860 года) [1045].

[J 26a, 4]

Бодлер ссылается – где? – на третью книгу «Энеиды» как на источник своего «Лебедя» [1046] (см.: ibid. Р. 104 [1047]).

[J 26a, 5]

Справа или слева от баррикады. Весьма характерно, что для значительной части буржуазии между этими позициями почти не существовало разницы. Это изменилось только с приходом к власти Наполеона III. Бодлеру удавалось – с большим трудом, впрочем, – быть другом Пьера Дюпона и участвовать в Июньском восстании на стороне пролетариата и при этом избегать неприятностей, сталкиваясь с друзьями по Нормандской школе Шенневьером и Ла Вавассером в компании товарищей из Национальной гвардии. – В связи с этим нелишне вспомнить, что генерал Опик своим назначением в 1848 году на должность посла в Константинополе обязан Ламартину, который был тогда министром иностранных дел.

[J 26a, 6]

Работа над первым изданием «Цветов»: 15 лет.

[J 26a, 7]

Предложение брюссельского аптекаря издателю Пуле-Маласси: в обмен на покупку 200 экземпляров он рекламирует читателям на последней странице «Искусственного рая» препарат из гашиша, изготовленный его фирмой. Бодлер c трудом отстоял свое право вето.

[J 26a, 8]

Из письма д’Оревильи Бодлеру 4 февраля 1859 года: «…вот ведь подлый гений! Я ведь знал, что в поэзии вы будто проклятая гадюка, выплевывающая свой яд на груди б… и б… Но вот у гадюки выросли крылья, и она поднимается с облака на облако, надменное чудовище, чтобы поразить своим ядом глаза самого солнца». Цит. по: Ernest Seillière. Baudelaire. P. 157 [1048].

[J 27, 1]

В Онфлере он повесил над кроватью две картины: одна, написанная его отцом в дополнение к другой, изображала фривольную сцену, вторая, более ранняя, – искушение святого Антония. В центре первой картины была изображена вакханка.

[J 27, 2]

«Санд ниже де Сада!» [1049]

[J 27, 3]

«Мы щедро платим за свои признания» [1050] – следует соотнести эту максиму с манерой его писем.

[J 27, 4]

Сейер цитирует д’Оревильи (Ernest Seillière. Baudelaire. Р. 234 [1051]): «Скрытая цель По – поразить воображение своего времени… Гофман не имел этой страшной силы». Сказанное о По можно отнести и к Бодлеру.

[J 27, 5]

Бодлер о Делакруа (цит. по: ibid. P. 114): «Как никто из художников Делакруа, способен выразить модерную женщину в героических ее проявлениях, как божественного, так и инфернального смысла… Кажется, что этот цвет… Общее впечатление… становится от этого почти музыкальным» [1052].

[J 27, 6]

Фурье излагал свои découvertes minutieuses [1053] чересчур pompeusement [1054]. [1055]

[J 27, 7]

Сейер выражает намерение, ставшее общим местом литературы о Бодлере: «На этих страницах я намерен в основном изучить теоретические положения, продиктованные Шарлю Бодлеру его жизненным опытом». Ernest Seillière. Baudelaire. P. 1 [1056].

[J 27, 8]

Эксцентричная выходка в 1848 году: «Только что арестовали де Флотта, – говорил он. Разве от его рук пахло порохом? Понюхайте мои!» Ibid. P. 51.

[J 27, 9]

Сейер справедливо оспаривает утверждение Бодлера в духе де Местра, согласно которому Наполеон III явился в силу провидения, представленное в этих строчках (Р. 59): «Моя ярость при перевороте. Сколько раз я лез под выстрелы! Тоже мне Наполеон! Какой стыд!» [1057] Оба высказывания – в «Моем обнаженном сердце».

[J 27a, 1]

Книга Сейера полностью пропитана позицией автора, который был президентом Академии моральных и политических наук. Характерный лейтмотив – «социальный вопрос есть вопрос моральный» (p. 66). Отдельные фразы Бодлера сопровождаются неустанными комментариями автора.

[J 27a, 2]

Бурден – зять Вилльмессана [1058]. В 1863 году Figarо публикует яростные нападки Понмартена [1059] на Бодлера. В 1864 году газета прекращает публикацию «Малых поэм в прозе» (Petits poèmes en prose), напечатав лишь две из них. Вилльмессан: «Ваши поэмы всем надоели». См.: Porché F. La vie douloureuse de Charles Baudelaire. P. 261 [1060].

[J 27a, 3]

О Ламартине: «капельку шлюха, капельку проститутка» [1061]. Ibid. P. 248.

[J 27a, 4]

Отношение к Виктору Гюго: «Он хотел получить от него предисловие к этюду о Готье и даже, чтобы Гюго соблаговолил его написать, посвятил ему две поэмы» [1062]. Ibid. P. 251.

[J 27a, 5]

Название первой публикации фрагментов «Искусственного рая» в Revue contemporaine (1858): De l’idéal artificiel [1063].

[J 27a, 6]

Статья Сент-Бёва в Constitutionnel от 20 января 1862 года [1064]. Уже 9 февраля в ответ на попытку выдвинуть свою кандидатуру на место Лакордера, а не Скриба, как он планировал, Бодлер получает отповедь: «Оставьте Академию как есть – скорее удивленную, чем шокированную». Бодлер отзывает свою кандидатуру. Ср.: Porché F. La vie douloureuse de Charles Baudelaire. P. 247 [1065].

[J 27a, 7]

«Заметьте, что у этого новатора нет ни одной новой идеи. От Виньи до Сюлли-Прюдона у французских поэтов не было новых идей. Бодлер всегда работает только с общими местами, иcтрепанными в пух и прах. Перед нами бесплодный поэт банальности. „Благословение“ – поэт здесь мученик. „Альбатрос“ – поэт трепыхается в реальности. „Маяки“ – художники суть светочи человечества… Брюнетьер, конечно, прав: в „Падали“ есть только это выражение из Екклесиаста: unus est interitus hominum et jumentorum» [1066]. Emile Faguet. Baudelaire. P. 619 [1067].

[J 28, 1]

«У него нет никакого воображения. Дыхание его на удивление короткое». Ibid. P. 616.

[J 28, 2]

Фаге выявляет сходство между Сенанкуром и Бодлером – в пользу первого, к слову.

[J 28, 3]

Ж.-Ж. Вайс (Revue contemporaine, janvier 1858): «Стих… чрезвычайно походит на старую хрычовку, что храпит в луже». Цит. по: Camille Vergniol. Cinquante ans après Baudelaire. Р. 687 [1068].

[J 28, 3]

Понмартен в своей критике о портрете Бодлера работы Наржо: «На этой гравюре мы видим мрачное, потерянное, изможденное, злобное лицо человека, которому место в зале суда или в психиатрической больнице Бисетр». Cр. в [B 2a, 6]: Vischer: о «свежеобезглавленном».

[J 28, 5]

Отрицательные отзывы Брюнетьера (1887, 1889). В 1892–1893 годах выходят исправленные версии. Последовательность публикаций: «Вопросы критики» (июнь 1887) – «Опыты о современной литературе» (1889) – «Новые опыты о современной литературе» (1892) – «Эволюция лирической поэзии во Франции» (1893) [1069].

[J 28, 6]

Физиогномика позднего Бодлера: «У него такая сухость всех черт лица, которая горестно контрастирует с пытливостью взгляда. Особенно поражает эта складка у рта, в котором давно не было ничего, кроме пепла». Porché F. La vie douloureuse de Charles Baudelaire. P. 291 [1070].

[J 28, 7]

1861. Мысли о самоубийстве. Арсен Уссэ из Revue contemporaine узнает, что некоторые из опубликованных там «Малых поэм в прозе» уже выходили в Revue fantaisiste. Публикация приостанавливается. – Revue des deux mondes отклоняет