Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко

рублей, адмирал Алексеев – всего лишь 100 рублей. А как обошлись с артистами? Самые большие ставки были у именитых актёров. Например, Михаилу Ульянову, сыгравшему Жукова, назначили за каждый съёмочный день 50 рублей, а всего у него таких дней было 17. Привлечённые к съёмкам С. Бондарчук, В. Санаев, Н. Рыбников и П. Глебов получили по 450 рублей, хотя каждый из них был занят на съёмках меньше месяца. Николай Олялин отпахал три месяца, но ему ежемесячно платили только по 200 рублей. А ставка Ларисы Голубкиной, сыгравшей Зою, равнялась всего 25 рублям.

Ещё на стадии пересъёмок по замечаниям Штеменко отдельных эпизодов фильма «Направление главного удара» Озеров стал выстраивать некоторые кадры и для завершавших киноэпопею серий. Напомню, что вообще-то работа над сценарием заключительного фильма киноэпопеи началась аж в конце 1967 года. Однако самый первый вариант, представленный в конце зимы 1968 года в 1-е творческое объединение «Мосфильма», вызвал у начальства много возражений. И больше всего вопросов было по поводу исчезновения целого ряда персонажей из первых серий. Всех интересовало, куда делись, в частности, Цветаев и Зоя – а этих персонажей придумал, напомню, Юрий Бондарев.

Сценаристам пришлось взяться за переделку. В начале весны 1968 года они доложили руководству студии:

«В первый вариант сценария „Европа-45“ вносятся следующие изменения:

1. Увеличиваются роли главных героев – Зои, Цветаева, Васильева, Дорожкина и других.

2. Вводятся две новые сцены, над которыми работает польский писатель З. Залусский.

3. Сокращаются все сцены Гитлера.

4. Сокращается сцена Муссолини.

5. Уточняется военно-стратегическая линия Висло-Одерской операции и Берлинской операции.

6. Продолжается работа над диалогами и сокращением всех сцен.

7. Предположительный метраж фильма „Европа-45“ – 300 м» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 6. Д. 1743. Л. 1).

Обсуждение второго варианта сценария состоялось 16 апреля 1968 года на худсовете первого творческого объединения «Мосфильма». Председательствовал на заседании легендарный Григорий Александров. Наверняка где-то хранится стенограмма этого обсуждения, но я пока её не нашёл. В РГАЛИ в фонде Госкино мне, однако, попалось заключение худсовета. Во-первых, худсовет был удовлетворён тем, что объём второго варианта сценария сократился на треть: с 130 до 92 страниц. И во-вторых, в сценарии больше стало динамики. В заключении было подчёркнуто: «…выиграл ритм ‹сценария›, напряжение внутреннего хода, действие развивается стремительно, порой достигает истинного драматического накала. Как, например, в сценах в метро, боя в квартире, в финальных сценах боёв в рейхстаге и агонизирующих картинах разлагающегося последнего подземного убежища фашистского главаря» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1783. Л. 2–3).

Правда, худсоветы кинообъединений «Мосфильма» тогда уже не имели решающего голоса. По каждому сценарию обязательно требовалось получить одобрение сценарно-редакционной коллегии Главка худфильмов в Госкино. А там сидели ещё те чиновники, для которых всегда было лучше перебдеть, чем недобдеть. В частности, там очень многое решали Евгений Сурков и Виктор Сытин, которых в киношном мире считали мракобесами. Эта компашка придиралась чуть ли не к каждой сцене.

Наконец в начале 1969 года Озеров получил разрешение на разработку режиссёрского сценария. На этой стадии фильм получил новое название: «Битва за Берлин». Однако проделанная Озеровым работа вызвала у руководства 1-го объединения «Мосфильма» ряд замечаний. Зампред худсовета Леонид Нехорошев предложил:

«1. Произвести сокращения ряда явно затянутых эпизодов, это касается, в частности, эпизода встречи с освобождёнными из концлагеря, сцены разговора Цветаева с магистром славистики в метро, эпизодов боёв в тоннеле и в рейхстаге.

2. Снять некоторый налёт „жертвенности“, имеющийся в последних сценах с Гитлером (бракосочетание и самоубийство), а также избежать показа почестей, воздаваемых обанкротившемуся фюреру.

3. Кроме того, режиссёру фильма необходимо тщательно, с помощью военных консультантов, проверить все стороны изображения войны в будущем фильме» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 2–3).

Озеров 31 марта 1969 года пообещал начальству доработать финал фильма «с учётом необходимости ввести в него эпизод, показывающий, что после успешного штурма Берлина советские войска идут освобождать Прагу; отразить непосредственное участие польских войск в боях за Варшаву, Померанию и в штурме Берлина и избежать натуралистических сцен в эпизоде затопления берлинского метро». Только после этого режиссёру разрешили запустить фильм в подготовительный период.

На этой стадии Озеров провёл фотопробы на новых девять появившихся в сценарии действующих лиц. В итоге на роль Ярцева он утвердил Михаила Ножкина, а роль генерала Чуйкова досталась теперь Ивану Переверзеву.

Но дальше не всё пошло гладко. Начальство вынуждено было несколько раз продлевать Озерову подготовительный период. Наконец 6 августа 1969 года председатель Комитета по кинематографии Алексей Романов издал приказ о запуске фильма «Битва за Берлин» в производство. Хотя Озеров в это время уже вовсю занимался «Направлением главного удара». Романов дал команду всё совместить. Читаем его приказ:

«Съёмки фильма „Битва за Берлин“ (четвёртый фильм из цикла „Освобождение“) будут осуществляться вместе со съёмками третьего фильма из этого цикла „Направление главного удара“, что производственно целесообразно, учитывая большой масштаб и сложную организацию батальных сцен, а также просьбу киностудии „ДЕФА“ (ГДР) о съёмке одновременно всех сцен, связанных с актёром Ф. Дицем в связи с его плохим состоянием здоровья. В связи с изложенным, общий срок производства фильма „Битва за Берлин“ составит около 18 месяцев» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 14).

Тогда же Озерову был установлен срок сдачи «Битвы» – 15 сентября 1970 года. Режиссёр закончил съёмки в начале лета этого года. Весь материал тут же был отправлен в Кинокомитет, но Романов увиденным остался недоволен. Он посчитал, что следовало внести дополнения и уточнения. 19 июня председатель Кинокомитета приказал:

«а) показать образы армейских партийно-политических работников, передовую роль в боевых действиях коммунистов – солдат и офицеров;

б) ввести новые эпизоды, раскрывающие действия войск 1-го Украинского фронта;

в) более широко показать участие в боевых действиях воинов 1-й и 2-й Польских Армий;

г) разработать новые сцены, в которых показать роль немецких коммунистов в борьбе с фашизмом;

д) в картине должны также найти место события, связанные с освобождением г. Праги советскими войсками, руководимыми т. т. Коневым И. С., Рыбалко П. С., Лелюшенко Д. Д.» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 10).

Естественно, втиснуть все эти дополнения в уже готовый, по сути, фильм было невозможно: не позволял объём. Поэтому Романов согласился увеличить картину «Битва за Берлин» до двух серий. Дописывать сценарий пришлось в основном Юрию Бондареву.

31 июля гендиректор «Мосфильма» Сурин доложил руководству Госкино, что все рекомендации Романова учтены. «Польские сцены, – уточнил он, – написаны авторами Ю. Бондаревым, О. Кургановым, Ю. Озеровым с участием