Юрий Бондарев - Вячеслав Вячеславович Огрызко

польского автора и военного консультанта З. Залусского, а немецкие сцены при постоянной консультации полковника армии ГДР, являющегося официальным консультантом, И. Вицлебена» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 12).

Одновременно Озеров подобрал артистов для новых, появившихся в дополненном варианте сценария персонажей. В частности, роль сержанта Ряшенцева он доверил Михаилу Глузскому.

Однако через несколько месяцев инстанции дали команду переделать всю польскую линию из-за усложнившейся в Польше политической обстановки, а заодно скорректировать и ряд других эпизодов. «В процессе работы над фильмом „Битва за Берлин“ из цикла „Освобождение“, – доложил Романову новый гендиректор „Мосфильма“ Николай Сизов, – возникли не зависящие от группы чрезвычайные обстоятельства, которые связаны с коренной переработкой польских сцен. По рекомендации инстанций по фильму „Битва за Берлин“ вместо существующего финального эпизода „Рейд на Прагу“ необходимо отснять новый финал, который отвечал бы идее киноэпопеи „Освобождение“» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 26).

Но на переработку нужно было время. Стало ясно, что к открытию двадцать четвёртого съезда КПСС съёмочная группа доделать вряд ли бы что успела. Поэтому Романов вынужден был разрешить перенести срок сдачи «Битвы за Берлин» на 25 июня 1971 года.

Однако и исправленный вариант устроил далеко не всех. Претензии появились и у партаппарата, и у искусствоведов в штатском, и у военных. 5 июля 1971 года Озеров пообещал Сизову внести целый ряд поправок.

«1. Линия Гитлера будет отредактирована (сокращены монолог о Голгофе и финал сцены Евы с Гитлером).

2. Будет изъята сцена смерти Геббельса.

3. Сокращён финальный эпизод с пастором – убийство пастора.

4. Переосмыслена вся линия Муссолини. Изъяты сцены переговоров с кардиналом Шустером, а также заключительная сцена разговора генерала Вольфа с эсэсовским офицером о Муссолини. Введены новые кадры, показывающие Муссолини переодетым в немецкую форму в момент захвата его итальянскими партизанами.

5. Изъяты польские сцены: у штаба – 1-й польской армии (эпизод присвоения офицерского звания), проезд советского и польского солдат на велосипедах, сокращена сцена в польском штабе и кадры атаки польской пехоты в зоопарке.

6. Сокращён финал фильма, который будет переозвучен и пойдёт под музыку 5-й симфонии Бетховена.

7. Кроме этого, будут внесены мелкие монтажные поправки и сокращения» (РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1994. Л. 31).

Тогда же, в июле 1971 года, директор картины Л. Канарейкина взялась за отчёты по расходам. Все затраты по заключительным фильмам «Битва за Берлин» и «Последний штурм» составили почти два с половиной миллиона рублей (то есть смета была превышена на 145 тысяч рублей, в основном за счёт перерасходов за услуги иностранных студий). Конкретно трём сценаристам студия выплатила 19 855 рублей. Правда, Курганов потом, как всегда, добился прибавки, но только себе лично – целых две тысячи рублей. Дополнительно Озеров (уже как режиссёр-постановщик) получил чуть больше пяти тысяч рублей. Оператор Слабневич заработал всего 4645 рублей. Директору картины Канарейкиной и то досталось больше – 4797 рублей. 1425 рублей выплатили Михаилу Ульянову (он сыграл маршала Жукова), а Николаю Олялину, сыгравшему Цветаева – только 927 рублей.

Впервые заключительные ленты киноэпопеи были продемонстрированы 19 июля 1971 года на Седьмом международном кинофестивале в Москве. (К слову: буквально накануне этого кинофестиваля Бондарев получил свой первый орден Ленина, как раз за заслуги именно в области кино.) В широкий прокат они вышли почти через полгода – 5 ноября.

Позже десятки всевозможных союзов, организаций и учреждений выдвинули киноэпопею «Освобождение» на Ленинскую премию. Союз кинематографистов СССР и киностудия «Мосфильм» считали, что наградами следовало отметить восемь человек: режиссёра и сценариста Ю. Озерова, сценаристов Ю. Бондарева и О. Курганова, оператора И. Слабневича, главного художника А. Мягкова, главного пиротехника В. Сухорецкого и актёров Николая Олялина и Всеволода Санаева. Но на разных этапах пиротехник и артисты из списка кандидатов на премию были отведены.

Я нашёл в архиве справку о рассмотрении прохождения дела создателей эпопеи «Освобождение» в Комитете по Ленинским и Государственным премиям. Она был составлена в апреле 1972 года. Читаем:

«Художественный фильм „Освобождение“, состоящий из пяти серий – „Огненная дуга“, „Прорыв“, „Направление главного удара“, „Битва за Берлин“, „Последний штурм“, – был просмотрен членами Комитета 9, 10 и 11 февраля 1972 г. На заседании секции ‹театра и кино› 14 февраля 1972 г. ‹Председатель Госкино› А. В. Романов внёс предложение исключить из списка актёров (Санаева, Олялина), а ‹министр культуры СССР› Е. А. Фурцева предлагает исключить также кандидатуру пиротехника. По мнению А. В. Романова, на первом месте в списке должна стоять фамилия Ю. Н. Озерова, затем Ю. В. Бондарева и О. И. Курганова, Слабневича и Мягкова. Ю. И. Солнцева считает, что вклад О. Курганова в сценарий фильма менее значителен, чем Ю. Бондарева. С её точки зрения, изображение нашего командования в фильме отмечено некоторой простоватостью, отсутствием должного коллективизма. Е. А. Фурцева указывала, что именно эта тенденция в изображении наших военачальников распространена на Западе. После обмена мнениями секция единогласно проголосовала за оставление в списке по „Освобождению“ пяти кандидатур.

Пленум Комитета 15 февраля 1972 г. принял предложение секции театра и кино и включил киноэпопею „Освобождение“ в список кандидатур, допущенных к участию в конкурсе на соискание Ленинских премий 1972 года.

На заседании секции 15 апреля 1972 г. С. Ф. Бондарчук высказал сомнение, соответствует ли фигура Курганова масштабу Ленинской премии. По предложению С. А. Герасимова секция единодушно проголосовала за сохранение фильма „Освобождение“ в списке для тайного голосования в составе пяти кандидатур» (РГАЛИ. Ф. 2916. Оп. 2. Д. 639. Л. 1).

В конце горбачёвской перестройки пресса стала всячески охаивать и Юрия Озерова, и Юрия Бондарева, и других создателей фильма. Но время всё расставило по своим местам. В жанре киноэпопеи «Освобождение» теперь оценивается как одна из вершин. Его по-прежнему смотрят и любят зрители. И самое главное: эта эпопея несёт миру правду о войне 1941–1945 годов и об освободительной миссии Красной Армии.

«Надо уплотнять ткань»

Кто-то из критиков (правда, не помню, кто именно) однажды сказал, что «Горячий снег» Юрия Бондарева – это роман дня. Всё верно: в нём действительно рассказано всего лишь об одних сутках. Но что вместили в себя эти сутки в декабре сорок второго года, которым писатель посвятил свою книгу? Бой советской артиллерийской батареи на подступах к Сталинграду, который, возможно, ничего не решал в масштабах всей войны, но который ещё раз показал, что русскому солдату по силам свернуть шею даже хвалёным немецким танковым дивизиям Манштейна, во всём мире считавшимся непобедимыми.

Подтолкнула Бондарева к этому роману поездка