Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

художников: Татлин (одна работа, выставлена «для контакта»), Попова, Удальцова, Пестель, Розанова и, вероятно, Степанова или Родченко. Выставка была «закрытой», посещать ее можно было только по субботам и только по рекомендации члена федерации. Организаторы подчеркивали, что это выставка «профессиональных» живописцев. Пресса вслед за ними также делала акцент на высоком мастерстве художников. Судя по всему, эта выставка была также заявкой на появление новой группы – для нового направления уже подыскивали название («суммисты», «беспредметники»). Стратегия «выставки новейшей профессиональной живописи для избранных» себя оправдала – отзывы в прессе были вдумчивыми и в целом положительными[813].

В самом начале мая левая федерация завела собственный клуб с выставочным пространством – в Кречетниковском переулке, д. 8, кв. 1[814], где продолжила проводить выставки «профессиональной» живописи. В помещении клуба, называвшемся «постоянно действующей выставкой», был стильный интерьер. В супрематическом духе его оформили Вера Пестель, Любовь Попова и Софья Каретникова[815].

Знатный символистский критик Яков Тугендхольд[816], посетивший клуб левой федерации 2 мая, был задет за живое: помещение левых выглядело современно, бодро, светло, звонко, просторно, уверенно. Все это было похоже на школу новых интеллектуалов! После долгих рассуждений о смыслах этого искусства, Тугендхольд возвращался к шокирующему впечатлению от чистоты и ясности интерьера – может, такое искусство для интерьеров и нужно?

Первой сменной выставкой в этом пространстве стала ретроспективная «Выставка творчества А. М. Родченко. 1910–1917», прошедшая в мае. В ее преддверии Родченко опубликовал в «Анархии» статью «Динамизм плоскости», в которой показывал, как нужно смотреть его беспредметные работы, написанные в изобретенном им экспериментальном направлении «Композиции движений проектированных и окрашенных плоскостей». Рассказывая в этой статье о своих сложных играх с плоскостями и цветами, Родченко, кажется, не называя имен, пытается доказать, что впитал достижения и супрематизма Малевича, и цветописи Розановой и вышел на новый уровень абстрактного искусства. В своей книге воспоминаний он пишет, что эту его «профессиональную выставку» посетили важные персоны – Илья Эренбург, Алексей Толстой, Сергей Щукин[817], Яков Тугендхольд и др.[818]

Только 26 мая, после нескольких собственных выставок, левые довольно большим составом появились на общей выставке СОЖИВ в салоне К. И. Михайловой.

Возможно, левая федерация несколько дистанцировалась от работ по подготовке к запоздалой общей выставке – первым в «Анархии» появилось объявление о ней от имени центральной федерации СОЖИВ. Это еще сильнее наэлектризовало отношения между федерациями.

Родченко продолжал учить критиков воспринимать новое искусство: «Смотрите, какие они для себя ставят цели и задачи. Изучают фактуру, материал, форму, плоскость, движение, обдумывая все до мелочей, не относясь легкомысленно ни к единому мазку своей кисти». Критики смотрели и соглашались: да, фактура, да, движение… С тех пор художественная виртуозность беспредметников закрепилась за ними в критической литературе как их фирменное качество.

Малевич написал большую статью с анализом достоинств и недостатков экспозиции левых на выставке СОЖИВ. Это был один из первых критических русскоязычных текстов об организации художественной выставки как единого смыслового пространства и одна из первых открытых критических саморефлексий о выставке.

В целом же первая выставка СОЖИВ вышла разношерстной, размывающей всякие смыслы и породила такие же мутные отзывы в прессе.

Так или иначе, следует отметить, что левая федерация весной 1918 г. была самой активной, новаторской и профессиональной выставочной группой в России, причем действовала безо всякой поддержки государства и без какого бы то ни было участия меценатов.

Судя по множеству воспоминаний самих авангардистов и их современников, такая творческая активность экономически обеспечивалась личным аскетизмом художников и их взаимопомощью. «Экономичность во всем» была базовой ценностью их образа жизни и творчества. В своих теоретизированиях Малевич, Кручёных и Хлебников даже пытались, пусть и не очень доходчиво, ввести слово «экономичность» в терминологический ряд признаков своего нового искусства. Они противопоставляли чистоту своего минимализма захламленности старого искусства, а личный аскетизм – презренной разнузданной роскоши придворно-купеческих гуляний художественного «высокого света».

ТЕКСТЫ

Ц. Ф.[819]

ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА ХУДОЖНИКОВ

Анархия. 1918. 9 апреля. № 39. С. 4

На общем собрании центральной федерации Профессионального союза художников-живописцев г. Москвы от 4 апреля с. г. в числе других вопросов разрешен вопрос об устройстве выставки картин для широких демократических масс. Исходя из положения, что только художник – критик своих картин, выставка будет устроена без всякого жюри.

Предполагается участие всех членов проф. союза художников, от самых правых до футуристов включительно. Решено установить минимальную плату за вход, устроить лекции, организовать посещение выставки целыми группами рабочих под руководством художников.

Выставка открывается с 1 мая по сентябрь с. г. в помещении «Художественного салона» на Б. Дмитровке. Предложено устроить смену картин за эти три месяца выставки. По вопросу о реквизиции и выселении художников выяснилось, что членов проф. союза выселять из занимаемых ими помещений не будут.

Анархия. 1918. 12 апреля. № 42. С. 4

ПРОТЕСТ

ЛЕВАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ХУДОЖНИКОВ-ЖИВОПИСЦЕВ ПРОФ. СОЮЗА ПРОТЕСТУЕТ ПРОТИВ ЗАМЕТКИ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ФЕДЕРАЦИИ В № 39 ГАЗЕТЫ «АНАРХИЯ».

ЛЕВАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ПРОТЕСТУЕТ, ПОТОМУ ЧТО ВЫСКАЗАННЫЕ ИДЕИ ЦЕНТРАЛЬНАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ВЗЯЛА НАПРОКАТ ИЗ ИДЕЙ ОБЩЕГО СОБРАНИЯ ПРОФ. СОЮЗА И ВЫСТАВОЧНОЙ КОМИССИИ ОТ ВСЕГО СОЮЗА.

ИЗВЕСТНО ПО ПРОТОКОЛАМ, ЧТО СЕМЬ МЕСЯЦЕВ ЛЕВАЯ ФЕДЕРАЦИЯ НАСТАИВАЛА НА УСТРОЙСТВЕ ВЫСТАВКИ СОГЛАСНО ПОСТАНОВЛЕНИЮ ОБЩЕГО СОБРАНИЯ ПРОФ. СОЮЗА И ЧТО ВСЕ ВРЕМЯ ЦЕНТРАЛЬНАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ТОРМОЗИЛА ЭТОТ ВОПРОС.

Левая фед. худ. – жив. проф. союза

Родченко

ДИНАМИЗМ ПЛОСКОСТИ

Анархия. 1918. 28 апреля. № 49. С. 4

Проектируя отвесные плоскости, записанные подобающим цветом и пересекая их линиями глубинного направления, открываю, что цвет служит только как условное средство отличить плоскости, как одну от другой, так и от показателей глубины и пересечений.

Найдя другой способ отличить одну плоскость от находящей, выходящей или уходящей плоскости, кроме цвета, воспользуюсь этим сейчас же.

Признавая лишь яркое отличие главных и центральных плоскостей и проекции их от периферических, параллельных или уходящих в глубины, не считаюсь с качеством и сочетанием цвета.

Отправляя плоскость в глубину, оставляю, как ее след, проекцию и, наоборот, показывая ряд плоскостей разных приближений, окрашиваю их подобающим цветом по месту стройки, веса и контраста.

Строя проекции в овалах, кругах, эллипсах, часто отличаю цветом только края проекций, чем явно подчеркиваю ценность проекций и цвет, как вспомогательное средство, а не цель.

Упорно изучая проекцию в глубину, высоту, ширину, открываю нескончаемую возможность построений за пределы времени.

Работая таким образом, я называю свои последние произведения «композициями движений окрашенных и проектированных плоскостей».

Анархия. 1918. 18 мая. № 62. С. 4

ВЫСТАВКА ТВОРЧЕСТВА А. М. РОДЧЕНКО

В КЛУБЕ ЛЕВОЙ ФЕДЕРАЦИИ ХУДОЖНИКОВ-ЖИВОПИСЦЕВ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО СОЮЗА (НОВИНСКИЙ БУЛЬВАР, КРЕЧЕТНИКОВСКИЙ ПЕР., Д. 8, КВ. 1).

СУББОТА. 18 МАЯ, С 5 ЧАСОВ ДО 9 ЧАСОВ ВЕЧЕРА, ВОСКРЕСЕНЬЕ, 19 МАЯ, С 12 ЧАСОВ ДО 4 ЧАСОВ ДНЯ.

ПЛАТ. 1 РУБЛЬ.

‹Без подписи›[820]

ВЫСТАВКА ДЛЯ МАСС

Анархия. 1918. 29 мая. № 71. С. 4

Профессиональный союз художников-живописцев в Москве приглашает на открывшуюся 26 мая выставку картин союза в помещении «Художественного салона» (Б. Дмитровка, дом 11) от 12 до 5 часов дня.

Выставка будет открыта два месяца.

Товарищи!

Идите на эту выставку.

Художники выставляют свое творчество. Чтобы понять действительную ценность творческих дерзаний, нужно больше видеть и меньше слушать г. г. посредников и перепродавцов живого строительства форм и красок гения нашего дня.

В течение двух месяцев в отделе «Творчество» нашей газеты будет помещен ряд статей, посвященных этой выставке.

Анти ‹Родченко›

«ОДЕВАЙТЕ ШЛЯПЫ И…»

Анархия. 1918. 29 мая. № 71. С. 4

Напечатав громкие фамилии, как «Глубоковский» в газете «Жизнь» № 27[821] и «Лаврский» в «Раннем утре» № 96, величиной с объявление о пилюлях «Ара»[822], эти буржуазные прислужники еще более низкого сорта пишут о левом искусстве, смысла в нем столько же, сколько и – в месопотамском кожевенном производстве[823]. Один, после нашептанных знакомыми объяснений, нашел у Лабунской, Осмёркина, Шлезингер и Чекрыгина[824] нежные тона и тонкий вкус, другой, помянув о супрематизме, полными горечи