От интернационализма к постколониализму. Литература и кинематограф между вторым и третьим миром - Росен Джагалов

Soviet Nationalities: Kulturfilms from the Far North to Central Asia. KINO, the Russian Cinema Series. London: I. B. Tauris, 2017. Об истории «Востоккино» см.: Chomentowski G. Vostokkino and the Foundation of Central Asian Cinema // Cinema in Central Asia. Rewriting Cultural Histories, ed. M. Rouland, G. Abikeyeva, B. Beumers. London: I. B. Tauris, 2013. P. 33–44.

418

Sarkisova O. Screening Soviet Nationalities. P. 165–172.

419

Hirst S. Soviet Orientalism across Borders: Documentary Film for the Turkish Republic // Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History. 2017. Vol. 18. № 1. P. 35–61.

420

 Справедливости ради надо признать, что постановочные кадры и реконструкция были типичны для большинства традиций документалистики, таких как британская школа документального кино или документалистика эпохи «нового курса» Рузвельта. Пуристы, выступавшие против постановки и реконструкции, появились позднее, в конце 1950‑х годов, вместе с синема верите.

421

Цейтлин Б. Путешествие в Абиссинию. М.: Молодая гвардия, 2018.

422

Ivens J. The Camera and I. New York, NY: International Publishers, 1969. P. 137; Miller H. K. The Fog of War // Sight and Sound. 2017. Vol. 27. № 6. P. 14–15.

423

Roberts G. Forward Soviet! History and Non-fiction Film in the USSR. KINO, the Russian Cinema Series. London: I. B. Tauris, 1999. P. 141–142.

424

Schoots H. Living Dangerously: A Biography of Joris Ivens. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2000. P. 59–64; Waugh T. The Conscience of Cinema. P. 145–163.

425

Waugh T. The Conscience of Cinema. P. 560.

426

 Сознавая, что у этого фильма много авторов, я все же буду рассматривать его как фильм Кармена.

427

Кармен Р. Но пасаран! (Мемуары). М.: Советская Россия, 1972. С. 132.

428

 О примерах такой самоцензуры и влиянии установок Народного фронта см.: Waugh T. The Conscience of Cinema. P. 215–216.

429

Schoots H. Living Dangerously. P. 120.

430

 Нечего и говорить, что в рассказе Всеволода Вишневского не упоминается разрушительная борьба Советского Союза с испанскими анархистами и троцкистами (реальными или воображаемыми), пробившая серьезную брешь в республиканской коалиции, как не стоит ожидать и более объективной оценки неоднозначной роли СССР в целом. См. об этом главу Love and Death in the Time of the Spanish Civil War в книге: Clark K. Moscow, the Fourth Rome. P. 242–273.

431

Waugh T. The Conscience of Cinema. P. 248–249.

432

Waugh T. The 400 Million (1938). P. 3–6. Эту проблему могло решить переносное оборудование для синхронизации звука, получившее распространение только в 1960‑е годы.

433

 Раиса Сиденова, из личной беседы, 18 апреля 2019 года.

434

 См. фильм Александра Маркова «Наша Африка» (2015), посвященный именно этому жанру.

435

Musser C. Utopian Visions in Cold War Documentary: Joris Ivens, Paul Robeson and the Song of the Rivers (1954) // Cinemas. 2002. Vol. 12. № 4. P. 109–153.

436

Bonfiglioli C. Cold War Gendered Imaginaries of Citizenship and Transnational Women’s Activism: The Case of the Movie Die Windrose (1957) // Gender and Citizenship in Historical and Transnational Perspective, ed. A. R. Epstein, R. G. Fuchs. London: Palgrave McMillan, 2017. P. 166–185.

437

 Первая индокитайская война (1945–1954) закончилась тем, что Вьетнам получил независимость от Франции, колонией которой он был. Во время Второй (и наиболее известной) индокитайской войны (1954–1975) на смену Франции пришли США, учредили в Южном Вьетнаме свое правительство и начали войну с Северным Вьетнамом, Вьетконгом и их союзниками в Лаосе и Камбодже. Третьей индокитайской войной (1975–1990) обобщенно называют ряд стычек или приграничных войн между Китаем, Вьетнамом и Камбоджей.

438

Barberis P., Chapuis D. Roman Karmen: Documentaire Arte, 2002.

439

Sidenova R. The Topographical Aesthetic in Late Stalinist Soviet Documentary. Manuscript.

440

Кармен Р. Но пасаран! С. 207–227.

441

РГАНИ. Ф. 5. Оп. 36. Д. 29. Л. 157–161.

442

Waugh T. Loin Du Vietnam (1967), Joris Ivens and Left Bank Documentary // Jump Cut. 2011. № 53: https://www.ejumpcut.org/archive/jc53.2011/WaughVietnam/index.html (дата обращения: 09.07.2024).

443

Chanan M. Cuban Cinema. P. 193.

444

Alter N. Chris Marker. Urbana, IL: University of Illinois Press, 2006. P. 68–69.

445

 Эти фильмы мне посмотреть не удалось, так как они, по-видимому, доступны только в Фонде Ивенса в Неймегене, Нидерланды.

446

 См. Waugh T. Travel Notebook – A People in Arms: Joris Ivens’ Work in Cuba // Jump Cut. 1980. № 22. P. 25–29.

447

Massip J. Una Lección de Cine: Crónicas de Un Viaje // Cine Cubano. 1960. Vol. 1. № 3. P. 24–28.

448

Schoots H. Living Dangerously. P. 269–270. Подробнее о Кубинском институте кинематографического искусства и промышленности см.: Chanan M. Cuban Cinema. P. 1–20.

449

Panizza T. Joris Ivens en Chile: el documental entre la poesía y la crítica. Providencia, Santiago: Cuarto Propio, 2011.

450

РГАЛИ. Ф. 2936. Оп. 1. Д. 1534. Л. 70.

451

 Там же. Л. 70–71.

452

РГАЛИ. Ф. 2936. Оп. 1. Д. 1534. Л. 23.

453

 Там же. Л. 24.

454

Дробашенко С. Кинорежиссер Йорис Ивенс. М.: Искусство, 1964.

455

Schoots H. Living Dangerously. P. 273.

456

 Интервью с Мигелем Литтином в журнале Cahiers du Cinema (июль/август 1974). P. 251–252. Цит. по: Chanan M. Chilean Cinema. London: British Film Institute, 1976. P. 53.

457

 См. также Stam R., Grant B. K., Sloniowski J. (eds.) The Two Avant-Gardes: Solanas and Getino’s Hour of the Furnaces // Documenting the Documentary: Close Readings of Documentary Film and Video. Detroit, MI: Wayne State University Press, 2014. P. 271–286.

458

Guzmán P. What I Owe Chris Marker // BFI: https://www.bfi.org.uk/news/what-i-owe-chris-marker (дата обращения: 09.07.2024). Как отмечает Гусман, приглашение от Кубинского института кинематографического искусства и промышленности пришло очень своевременно: через год (не исключено, что Гусман ошибается на три года), когда вышла монументальная картина Маркера «Улыбка без кота» (1977), где присутствовали кадры выступления Фиделя Кастро, в котором тот оправдывал подавление Советским Союзом Пражской весны,