Авангард и «Анархия». Четыре мятежных месяца самоуправляемого просвещения - Анна Бражкина

непрерывной враждою за кусок хлеба, во все века, у всех народов скрашивался и смягчался творчеством науки, искусства – только наука и искусство облагораживают наш звериный быт. И как нельзя более своевременно, необходимо ввести в нашу фантастически дикую современность высочайшие достижения творцов науки, искусства, все драгоценное мира, все сокровища его духа, все, что имеет силу перевоспитать человека, поднять его, творца фактов, над фактами.

Человечеством создано много прекрасного, люди ежедневно создают массу хлама и гадостей, и, под этой грудою неизбежных пустяков, прекрасное становится невидимым.

Нужно жить так, чтобы оно было всегда пред глазами у нас – тогда оно явится возбудителем чувств, мыслей и поступков, достойных человека.

А поместив человека в свиной хлев – глупо требовать, чтобы он был ангелом.

Из воспоминаний 1941–1942 годов[859]

Александр Родченко

Пришел однажды В. Е.[860] вечером ко мне и с таинственным видом стал рассказывать, что приезжали в Москву И. Пуни, Альтман и Штеренберг, который является комиссаром искусств[861]. Его ‹Татлина› назначили московским комиссаром отдела искусств, и я должен пойти к нему.

Вскоре и я был в отделе ИЗО пом. зава подотдела художественной промышленности, а заведующим была О. Е. Розанова[862].

В это же время[863] мы организовали Профсоюз художников города Москвы с тремя федерациями: правая, центр и левая. В левой председатель был Татлин, а я секретарь[864].

Клуб левой федерации был организован на частной квартире некоего Тумерина[865], кажется, знакомого Поповой[866]. Он предоставил нам две комнаты со всей мебелью, видимо опасаясь, что их все равно отберут. Сделали первую выставку общую, вторая была моя…

27 ИЮНЯ – 2 ИЮЛЯ 1918 Г.

глава № 16

ИЗ СОЖИВ В НОЖИВ

Левая федерация покидает старый союз живописцев и образует новый

ИНФОПОВОД

За две недели до окончания работы первой выставки Профессионального союза художников-живописцев Москвы, 26 июня 1918 г., произошло знаменательное событие: общее собрание СОЖИВ утвердило большинством голосов отмену федеративного устройства союза. Такая отмена позволяла любые решения проводить большинством голосов.

Это заведомо нарушало права наименьшей по количеству членов левой федерации, представления которой о целесообразном развитии художественной системы страны кардинально отличались от представлений старшей и центральной федераций.

Левая федерация вышла из состава СОЖИВ, забрала свои работы с проходящей выставки Союза и тут же образовала НОЖИВ (Союз художников-живописцев нового искусства)[867].

Обсуждение темы на страницах «Анархии» демонстрирует некоторые яркие подробности истории взаимоотношений между федерациями СОЖИВ. Так, Ольга Розанова рассказывает о двух вопиющих случаях, имевших место в прошлом.

Например, в июне 1917 г. ей с большим трудом удалось добиться, чтобы в комиссию по реформированию Строгановского училища были выделены три представителя от СОЖИВ (по одному от каждой федерации), а не один. Это позволило левым включиться в формирование первого в Москве художественного вуза.

Но левой федерации не удалось добиться, чтобы ее представителя включили в Комиссию по охране памятников (Кремлевскую комиссию) Малиновского. Голосование за представительство на собрании членов прошло по новой системе. И в результате вместо трех человек туда был делегирован один – Евреинов, представитель старшей федерации. По сути, это отрезало левых от преобразования городов, их программная идея «Искусство – на улицы» зависла в воздухе. Кроме того, они заранее лишались потенциального влияния на государственные музеи, театры, библиотеки и пр.

Дело в том, что Кремлевская комиссия являлась подструктурой Комиссариата имуществ РСФСР, в ведении которого находился среди прочего и бывший Двор Его Императорского Величества. Причем и комиссию, и комиссариат возглавлял один и тот же человек – архитектор Павел Малиновский, друг Горького. Он распоряжался огромным количеством бывших императорских заведений – не только Кремлем, но и другими резиденциями, а также бывшими императорскими театрами, музеями, вузами, библиотеками, имуществом научных и прочих обществ. И должен был их реформировать, опираясь на различные профессиональные структуры, в том числе художественные. Не имея представительства в структурах Малиновского, левые автоматически отрезались от этого колоссального процесса.

И левая федерация вышла из состава СОЖИВ, не видя смысла в дальнейшем сотрудничестве с объединениями консервативных художников, которые были им чужды. Аргументируя свой выход, левые апеллировали к нарушению Устава СОЖИВ, в котором трехфедеративное устройство организации было прописано как основа ее жизнеспособности.

Этот выход левых из СОЖИВ во многом предопределил их вхождение в Наркомпрос – другую госструктуру, которая занималась реформированием системы просвещения во всех сферах, в том числе и в художественной.

ТЕКСТЫ

Татлин и Родченко

РЕЗОЛЮЦИЯ ЛЕВОЙ ФЕДЕРАЦИИ НА ОБЩЕМ СОБРАНИИ ПРОФ. СОЮЗА ХУДОЖНИКОВ-ЖИВОПИСЦЕВ

Анархия. 1918. 27 июня. № 95. С. 4

1) Считая, что проф. союз является организацией, охраняющей правовое и бытовое положение художника, и что деление на автономные федерации является основой жизненности союза, левая федерация усматривает в предложении центральной федерации уничтожение делений на федерации началом гибельным для жизни проф. союза.

2) Левая федерация заявляет, что она остается единственным художественным и общественным центром, объединяющим все существующие группы левых художников и тех, кто живет с ними одной жизнью.

3) Левые федерации принуждают выйти из профессионального союза, уничтожившего федеративное начало.

Председатель Татлин

Секретарь Родченко

Рогдай

ОБЩЕЕ СОБРАНИЕ ХУДОЖНИКОВ

В ПРОФЕССИОНАЛЬНОМ СОЮЗЕ ХУДОЖНИКОВ-ЖИВОПИСЦЕВ ГОР. МОСКВЫ

Анархия. 1918. 28 июня. № 96. С. 4

26 июня на общем собрании художников профессионального союза живописцев гор. Москвы произошел распад.

До сих пор союз существовал на федеративных началах по инициативе художников левой федерации.

Но так как члены старшей и центральной федераций уклонились от основных положений федеративного договора, на состоявшемся собрании это отступление явилось главным нервом программы дня и вызвало неколебимый протест со стороны левых художников, неоднократно напоминавших консервативным товарищам о нарушении договора.

Защищая чистоту договора, художники левой федерации настаивали на введении в устав более ясных и определенных положений федерации.

На это две первые федерации и вновь вступившие в союз господа, объединившиеся в группу «Изограф», ответили своим несогласием и, в свою очередь, делали нападки в сторону левой федерации, которая якобы мешала работе союза в целом.

Левая федерация вынесла следующую резолюцию и в полном своем составе оставила зал общего собрания.

РЕЗОЛЮЦИЯ

«Считая, что профессиональный союз является организацией, охраняющей правовое положение художников, и что деление на автономные федерации является основой жизненности союза, левая федерация усматривает, что предложение центральной федерации, говорившее об уничтожении федеративного начала, является гибельным для жизни союза.

1) Левая федерация принуждена выйти из реорганизованного союза, уничтожившего деления на федерации.

2) Левая федерация заявляет, что она остается единственным всероссийским художественным и профессиональным центром, объединяющим все существующие группы художников левого искусства и тех, кто живет с ними одной жизнью».

ДОКЛАД Т. УДАЛЬЦОВОЙ (ЛЕВАЯ ФЕДЕРАЦИЯ)

Для правильного понимания тех соображений, из которых левая федерация представляет сегодня на ваше рассмотрение «автономию федерации», мне придется вернуться к моменту образования союза и разъяснить тем, кто не знает, и напомнить тем, кто забыл, что считала организационная группа основанием автономии.

Нам говорят теперь, что федерация автономна только в пределах автономии каждого отдельного члена союза, ибо каждый член имеет право, не испрашивая разрешения союза, устраивать выставки, издавать журналы и проч. Очевидно, на таких основаниях не к чему было организовывать союз на федеративном делении, а было что-то другое, что имели в виду организаторы нашего союза.

В апреле прошлого года образовался союз «авторитетов искусства». Часть левых художников, приглашенная в этот союз, не нашла там возможности настоящей и свободной жизни для своего искусства.

«Форма искусства требует соответственной ей формы жизни». Образовалась организационная группа, в которую вошли Татлин, Толстая, Якулов, Грищенко и я (Удальцова), и для нее стало ясным, что искусство может развиваться в среде, отвечающей его жизненным запросам.

Было ясно и другое: всякие деления – узкопартийные, эстетическо-выставочные – не соответствуют более жизни, и надо найти