Балконы Санкт-Петербурга. Металлические кружева художественного декора XVIII—XX веков - Борис Андреевич Калиничев

решетки надвое. Половинки тетивы при приближении к центру сначала плавно поднимаются, а потом резко «выстреливают» вверх, образуя замкнутый контур, на который наложен букет из плоских стилизованных цветов. Справа и слева от него расположены небольшие орнаментальные композиции в форме, получившей название «удар бича». Об этой линии, сыгравшей большую роль в истории модерна, следует рассказать особо.

В 1895 году немецкий ученый-натуралист, мастер художественного ремесла, – Герман Обрист создает ковер с изображением красного цикламена, линия стебля которого напоминала сильно сжатую синусоиду или энергичный росчерк пера. Ковер стал широко известен под названием «Удар бича». С этого времени линия, найденная Г. Обристом, в сотнях и тысячах вариантов воспроизводилась в произведениях графики и декоративно-прикладного искусства. Архитекторы модерна использовали ее в композициях лепного и металлического декора. Часто встречаются она и в ограждениях балконов.

В Петербурге на фасаде дома № 3 по Лесному проспекту есть балкон, решетки которого состоят из металлических полос, раскованных в форме «удар бича». Энергичными, нервно-изломанными линиями архитектор В.Н. Зеленин создал абстрактную композицию, в которой можно увидеть порыв ветра, волну морского прибоя или серпантинные ленты карнавала.

Гораздо более спокойно решены балконные решетки дома № 9 на Большом Казачьем переулке. Несколько согнутых дугой полосы создают рамку криволинейных очертаний, в которой выкованные из металла змеи пристально смотрят друг на друга. В энергичном изгибе змей легко узнаваема главная лини модерна.

Архитекторы модерна часто использовали линию «удар бича» как прием, объединяющий в единое целое различные детали фасада. Так, в доме № 28 на Фурштатской улице многократное повторение этого мотива в разных комбинациях с металлическим и лепным декором здания создает архитектурную композицию, родственную музыкальному произведению, в котором по-разному варьируется одна и та же тема. Однако в Петербурге достаточно много зданий, стилистика балконных ограждений которых не соответствует решению фасадов. Похожими на изящные виньетки выполнены решетки балконов на Садовой улице, 70 и Манежном переулке, 18.

Растительная тема, наметившаяся в решетке балкона дома в Эртелевом переулке, 4, скоро стала одной из самых распространенных в петербургском модерне. Иногда ее называют флореальной (фр. floreal – изобилующий цветами). Мотивы цветов, стеблей и листьев растений всегда присутствовали в изобразительном искусстве. Но только в модерне в статичные композиции с растительными мотивами вносится динамика. Один из приемов достижения этого эффекта сводится к тому, что растения изображаются на разных стадиях развития. Распустившийся цветок обычно занимает в композиции центральное место, а верхняя тетива ограждения как бы приподнятая его силой, имеет прогиб вверх. Иногда растение «прорывает» ограничивающую его горизонталь, и тогда металлический цветок «распускается» над решеткой балкона, подобно своему живому собрату на зеленом лугу.

Растительная тема в модерне существует в двух вариантах. Иногда, как, например, на балконе дома Макарова (ул. Добролюбова, 13) и на балконах дома Перцова (Лиговский пр., 44), архитекторы достаточно точно передают в металле конкретный вид растения и цветка. Однако чаще цветок к них не представляет собой тот или иной ботанический вид, а в нем дается обобщенное изображение растения, и если брать шире, он служит своеобразным символом волевого начала жизни, пробивающего себе путь наверх сквозь окружающую его инертную среду. Одним из лучших воплощений этого положения «философии жизни» стали балконные решетки архитектора А.С. Хренова на Таврической улице, 17, и на улице Восстания, 18.

Несколько иное видение этой темы дает архитектор А.А. Зограф в балконах дома Е.П. Михайлова (ул. Лизы Чайкиной, 22). Помещенный в центр балконного звена цветок может трактоваться и как подсолнух, и как солярный знак. Такой прием делает композицию более интересной и многозначной.

На этом же здании можно увидеть еще одно из тех новшеств, которые принес модерн. Речь идет о синтезе искусств. Зодчие модерна при оформлении фасадов и интерьеров зданий старались использовать практически все виды пластических искусств. Витражи и живопись, архитектурные, лепные и кованые детали, выполненные в одном стиле и манере, создавали уникальные по силе своего воздействия эффект.

Характерным приемом декоративного модерна было использование одной и той же темы, как в металлическом декоре, так и в лепном убранстве здания. Так, флореальная тема, присутствующая в металлических решетках, находила продолжение и завершение в лепном декоре фасадов (Каменноостровский пр., 8; Таврическая ул., 17; Лиговский пр., 44).

Иногда последовательность подачи флореальной темы в лепном и металлическом декоре изменялась. Так, решетка балкона с растительными мотивами дома на Невской фабрике обоев (В.О., 3-я линия, 52) словно вырастает из расположенного под ним лепного фриза эркера.

Эксцентрические кольца (т. е. кольца, не имеющие единого центра) – другая распространенная тема модерна, часто встречающаяся в балконных ограждениях, кольца, помещенные в центр решетки, организуют ее композицию, подобно вензелю в барокко и в классицизме. Но, в отличие от последних, композиции модерна лишены статики. В зависимости от эстетических пристрастий архитектора решение темы эксцентрически расположенных колец по стилистике то приближается к растительному модерну, то становится сухим и рационалистическим. Так, если на доме И.М. Екимова (Кирочная ул., 6) весь балкон превращен в большую цветочную корзину, а внутри колец помещен почти полностью скрывающий их лавровый венок, то в решетках дома № 58 на 11-й линии Васильевского острова растительные мотивы едва обозначены двумя ростками, расположенными снаружи колец. Приведенный пример сочетания мотива эксцентрических колец и растительной тематики не являются единичными. Очень удачна аналогичная композиция в миниатюрном балконе на Фурштатской улице, 28.

На петербургских балконах есть решетки, композиции с кольцами которых напоминают математическую схему или график физического процесса. Но даже в такой сухой трактовке они словно изучают скрытую энергию, которая подобно радиоволнам распространяется от центра к периферии ограждения и за его пределы (ул. Смолячкова, 3; 11-я Красноармейская ул., 14). Это еще один вариант символического отображения роста и динамики жизненных сил.

Вполне очевидно, что тема эксцентрически расположенных колец более абстрактна, чем тема распускающегося цветка. Поэтому она допускает гораздо больше возможностей для ее толкования. Так, при небольшой доли фантазии в решетках «Французского» балкона Витебского вокзала (Загородный пр., 52) можно увидеть фантастический образ обитателя морских глубин.

Находить оригинальные решения в построении композиций балконных решеток архитекторам модерна помогал не только поиск новых тем, но и использование традиционных приемов. Среди петербургских архитекторов были и такие, кто, взяв из классицизма и эклектики ритмическую схему построения балконных решеток, наполнял ее мотивами и деталями, которые принес новый стиль. Это направление получило название ритмического модерна. Примерами его использования могут быть балконы на доме Чижовых (ул. Чайковского, 40) и балконы на доме Г.М. Пека (ул. Добролюбова, 23), где тема эксцентрических колец дана в ритмическом варианте, но чаще зодчие Петербурга использовали такую схему для построения балконных ограждений