По городам Италии - Георгий Дмитриевич Богемский

Как говорит надпись на мраморной доске внутри собора, его постройка была начата в 1386 году. Строили его сначала немецкие и французские мастера, желавшие, чтобы храм напоминал готические соборы за Альпами, а затем и ряд итальянских мастеров. Только при Наполеоне была закончена отделка фасада, в середине прошлого века возведены последние шпили. Отсюда – отсутствие единого архитектурного плана, смешение стилей, дисгармония отдельных частей здания. Строительство продолжается по сей день – постоянно заменяются и ремонтируются отдельные архитектурные детали, создаются новые статуи, барельефы и т. д. При соборе имеется насчитывающая сотни лет существования постоянная «стройплощадка» – мастерские, называющиеся «соборной фабрикой». Когда миланцы хотят про что-нибудь сказать, что это бесконечно долгое дело, они просто говорят на своем диалекте: «ё 1а fabbrica del Domm» (это – строительство собора…).

Внутри собор производит величественное, но мрачное впечатление. Голые, лишенные почти всяких украшений стены, огромные готические опорные столбы, своды, ниши, целая система идущих высоко над головой контрфорсов и каких-то балок – все это тонет в обычном для готических церквей полумраке. Свет в собор скупо пропускают старинные цветные витражи. Если богато украшенный внутри собор св. Петра в Риме рассчитан на то, чтобы подавить верующего не только своими размерами, но и роскошью, то мрачный и суровый внутри Миланский собор рассчитан на то, чтобы запугать верующего, создать у него мистическое настроение.

За несколько лир на специальном лифте можно подняться на крышу собора, а оттуда на центральный его шпиль. Выйдя из лифта, попадаешь в причудливый лес каменных статуй, маленьких и больших шпилей, башенок, соединенных между собой сложными переходами и лесенками. Вблизи статуи различных святых кажутся грубыми, а иногда даже немного комичными в своих неестественных позах. Миланский собор снаружи украшают в обшей сложности 2 245 статуй!

С высоты балюстрады собора открывается вид на весь город: на юге – крыши, купола и колокольни старой части города, перерезанной голубыми ленточками каналов; на востоке – море домов старых кварталов, среди которых возвышаются, как островки, коробки современных многоэтажных зданий, а на горизонте блестит гладь гидро-дрома – небольшого искусственного озера, служащего для занятий парусным спортом и плаваньем; на севере виднеются два оазиса зелени – городской сад и парк, окружающий Кастелло Сфорцеско (замок Сфорца), – воздвигнутая при Наполеоне так называемая Арка мира, а дальше – здание Центрального вокзала; на западе – вдали виднеются, вернее угадываются, павильоны и аллеи Выставки…

А внизу на Соборной площади – на Пьяцца дель Дуо-мо – нескончаемой вереницей бегут машины, с раннего утра до поздней ночи толпятся люди, бурлит жизнь, и можно подумать, что Милан действительно живет полнокровной жизнью большого промышленного и торгового города.

С северной стороны Соборной площади находится вход в длинный пассаж со стеклянной крышей – так называемую галерею – традиционное место прогулок и встреч миланцев.

В витринах выходящих в галерею шикарных магазинов выставлены ювелирные изделия, шелковые мужские сорочки, галстуки, спортивные пиджаки невероятных цветов и рисунков, спортивные и охотничьи принадлежности; бары и кафе полны праздношатающейся публики. Однако в галерее миланские буржуа не только демонстрируют свои туалеты, едят мороженое и обмениваются светскими сплетнями: это своего рода преддверие биржи. Здесь за рюмкой вермута обсуждают мелкие и крупные аферы, заключают сделки. Здесь, так же как и в римской «галерее», устанавливается «свободный» обменный курс иностранной валюты, курс различных акций и ценных бумаг.

Пройдя через галерею, выходишь с противоположного конца на Пьяцца делла Скала – площадь, на которой стоит невысокое здание известного во всем мире миланского оперного театра «Ла Скала».

Говоря о Милане, нельзя, хотя бы кратко, не остановиться на истории и нынешнем положении этого театра. Театр, вмещающий до трех тысяч зрителей, был построен в 1778 году на месте старой церкви Санта-Мария делла Скала (церковь св. Марии у лестницы), которой он и обязан своим названием. Театр «Ла Скала» сыграл важную роль в развитии итальянской музыки и культуры вообще. На сцене «Ла Скала» впервые были поставлены многие оперы Верди и других выдающихся итальянских композиторов, в нем выступали самые известные итальянские певцы.

В 1943 году театр был разрушен авиационной бомбой; после войны «Ла Скала» была восстановлена и вновь заняла свое место лучшего итальянского оперного театра.

Однако «Ла Скала» вместе со всеми другими оперными театрами Италии переживает кризис: театру обычно не хватает средств к существованию. В конце 1951 года правительство решило наполовину сократить и без того скудные субсидии государственным театрам, в частности театру «Ла Скала». Как отмечали прогрессивные газеты, первой жертвой проводимой итальянскими правящими кругами гонки вооружений оказалась культура. Сокращение субсидий поставило под угрозу прежде всего существование таких театров, как «Ла Скала», ибо оперные театры в значительной степени зависят от дотации со стороны государства; цены на билеты в Италии столь высоки, что большинство оперных спектаклей идет при неполном зале. Например, даже по официальным данным, в 1951 году только четыре итальянца из десяти могли купить билет и один раз в году побывать в каком-либо театре. Театр «Ла Скала» не для трудящихся, его зал и фойе заполняет в основном «чистая» публика – мужчины в смокингах, дамы в вечерних туалетах. На премьеру, когда фойе театра превращаются в своего рода светский салон, в «Ла Скала» мужчину не в смокинге или женщину не в длинном платье даже не пустят в вестибюль, а в день обычного спектакля необходимо приходить в театр в темном костюме. Если на вас светлый костюм, то служители, независимо от того, куда у вас билет, проведут вас куда-нибудь наверх, на галерку, и строго предупредят, чтобы вы в антрактах не спускались в главные фойе!

Поход против оперного искусства вызвал в Италии взрыв возмущения. Вопрос о судьбе итальянского театра в течение многих дней стоял на повестке дня заседаний парламента. На многочисленных массовых собраниях трудящихся были приняты резолюции протеста против действий, направленных к уничтожению национального театра. Перед лицом возмущения общественного мнения правительство вынуждено было отказаться от осуществления своего решения о сокращении субсидий театрам.

* * *

К северо-западу от центральных площадей города раскинулся большой парк, окружающий Кастелло Сфорцеско – огромный квадратный замок, служивший в средневековье крепостью и резиденцией миланских правителей. В строительстве и украшении замка принимали участие многие выдающиеся архитекторы, скульпторы и художники Возрождения, в том числе Браманте и великий Леонардо. Ныне в залах и башнях замка размещены коллекции городских музеев: картинная галерея, в которой собрано много