Балконы Санкт-Петербурга. Металлические кружева художественного декора XVIII—XX веков - Борис Андреевич Калиничев

балконной решетки дома № 54 на Кирочной улице. Ее прообразом послужило ограждение Демидова моста, построенного в 1834–1835 годах. Широкое распространение получает творческое освоение элементов классики и барокко. Это отражается на характере орнамента, где используется насыщенный геометрический и растительный узоры (Конногвардейский бульвар, 3; Б. Морская ул., 61; Невский пр., 130, – один из мотивов повторяется на наб. Фонтанки, 185; наб. Адмиралтейского канала, 5; 4-й Советской ул., 6; Фурштатской ул., 6). Следует заметить, что для начального этапа эклектики характерно использование однотипных балконов. Впоследствии в обращении к разнообразным типам балконов сложилась поражающая и сегодня необъяснимая загадочность их сочетаний, а иногда и нарочитость несочетаемых элементов, существующих на грани с излишествами. Так, на фасаде дома № 108, находящегося на набережной реки Фонтанки, решетки балконов нижнего этажа решены в виде вытянутых овалов, соединенных кругами, а балконы верхнего этажа имеют византийский орнамент в виде завитков, вырастающих из круга со стилизованным крестом (дом построен в 1880 г., по проекту арх. А.В. Мусселиуса). Другой пример – балконы на фасаде дома № 22 на М. Морской улице.

В 80-е годы в декоре наблюдается бóльший интерес к византийским мотивам, что отражало поиски национального стиля. Это можно проследить на таких образцах, как решетки домов № 59 на Литейном проспекте, № 74, на канале Грибоедова. Сочетание византийских и готических черт (Садовая ул., 64) позволяет судить о том, каким поистине разнообразным было искусство металлодекора.

Некую «чугунную тяжесть» приобрели решетки, декор которых отмечен чертами ренессанса и барокко (Лиговский пр., 49; наб. Кутузова, 4; 1-я Красноармейская ул., 20).

Все более популярными становятся заказы на балконы-навесы, выполняющие роль козырьков над входом в здание. До нашего времени сохранились лишь единичные образцы (Караванная ул., 8; наб. Кутузова, 28). Фотографии конца ХХ века дают представление об оригинальных балконах-навесах, устроенных на всю ширину тротуара, как, например, на Невском проспекте у дома № 47, где размещался ресторан Палкина.

Рассматривая балконные решетки 90-х годов XIX века – завершающего периода эклектики, следует отметить, что в повторениях образного декоративного ряда предшествующих десятилетий появляется большая дробность, насыщенность измельченными элементами (наб. Лейтенанта Шмидта, 29; В.О., 2-я линия, 39; Садовая ул., 115; наб. Макарова, 12; Каменноостровский пр., 60; Галерная ул., 42; ул. Профессора Попова, 33; Рижский пр., 60; ул. Марата, 73; наб. канала Грибоедова, 16). Смена стилей способствовала полному отказу от этих приемов в начале следующего столетия. Постепенно подготавливался переход к выбору свободных, раскованных приемов модерна.

Однако обзор периода историзма окажется неполным, если не выделить получивший распространение в последней трети XIX века «кирпичный стиль». Простой и практичный способ отделки фасадов пришел на смену недолговечной и непрочной штукатурке. При возведении зданий поверхность кладки стали оставлять обнаженной, либо облицовывали ее высококачественным кирпичом или керамическими плитками. Использование полихромного кирпича, изразцов, терракотовых вставок, природного камня обогащало художественные возможности зодчества. Выразительность фасада при этом достигалась использованием рельефной кладки, узор которой выделялся пластикой и цветом. Это направление получило развитие по инициативе архитекторов И.С. Китнера и В.А. Шретера.

Одним из первых характерных примеров «кирпичного стиля» стал комплекс зданий, состоящий из доходного дома и фабрики шелковых изделий А.И. Ниссена (наб. Фонтанки, 183; Калинкинский пер., 1; Прядильная ул., 34), сооруженный архитектором В.А. Шретером в 1874 году. Здесь балконные решетки декоративно оформлены растительным орнаментом, который составляют узоры из сплетений и завитки. Формы растительного характера подчеркнуто геометризованы.

Многие из спроектированных архитектором В.А. Шретером решеток сохранились до нашего времени и представляют несомненный интерес как авторские, точно датируемые, заказанные владельцем того или иного социального слоя.

Интересным архитектурным акцентом в застройке 2-й линии Васильевского острова стал дом почетного гражданина купца В.Ф. Штрауса (2-я линия, 9), возведенный по проекту 1873 года. В декоре этого дома архитектор В.А. Шретер произвольно трактовал романско-готические мотивы. Документы сохранили имя автора балконных железных решеток. Их исполнил мастер Л. Фосс. Спиралевидные завитки в сочетании с орнаментом в виде веточек составили композицию решетки, оживляющую декор фасада.

К готическому прототипу восходит дом банкира А. Мейера на улице Марата, 66, проект постройки которого был утвержден в 1876 году. По замыслу архитектора, особый художественный эффект достигнут в оформлении балконов четвертого этажа в виде порталов, завершенных щипцами. В рисунке решеток отражен мотив стрельчатых арочек, поддержанный изящными и чеканными завитками, фигурными крючками, цветками стилизованных лилий.

Обращаясь в 1877 году к «мавританским» мотивам в постройке четырехэтажного дома доктора медицины Г. Вучиховского (пр. Римского-Корсакова, 33), В.А. Шретер умело использовал в рисунке балконов орнамент восточного характера. Варьируя приемы «кирпичного стиля», зодчий придал «средневековый» облик дому своего отца. Строительство началось в 1881 году (Зоологический пер., 3). Мотив стрельчатых арочек с трилистниками в верхней части и игольчатые круги в нижней части балконных решеток напоминают о готическом декоре. Особая легкость достигается соотношением графически прорисованных элементов и просветов незаполненного пространства решеток.

При проектировании в 1897 году собственного доходного дома на набережной Мойки, 12, зодчий создал ажурный рисунок балконных решеток, причудливый и фантастический, который рельефно выделялся на светлой облицовке фасада. Композиция отвлеченных зыбких форм декора решеток явно тяготеет к модерну.

Художественной выразительностью отличается орнаментальная композиция балкона особняка В.А. Шретера, расположенного на набережной Мойки, 114. Орнамент настолько изящен и так органичен с округлыми формами балкона, что рождает ощущение легкой недосказанности.

Стилистическое единство декора фасадов и оформления балконов свидетельствует о понимании зодчими гармонии «кирпичного стиля» и его орнаментики.

Другие образцы металлического декора, украсившие «кирпичные» фасады домов, созданных петербургскими зодчими (наб. канала Грибоедова, 132; Лесной пр., 9; ул. Смолячкова, 15; Московский пр., 16), подтверждают устойчивость сложившихся эстетических вкусов.

История развития ковки и литья в Петербурге неразрывно связана с историей зарождения многочисленных мастерских, фирм и заводов.

Все многообразие форм художественного литься и его особенностей проявилось в изделиях одного из старейших в Петербурге чугунолитейного и механического завода Сан-Галли (ныне – АО СПб завод «Буммаш»), расположенного на Лиговском проспекте, 60–62.

Основанный в 1853 году, завод выпускал как массовые изделия, так и уникальные. Франц Фридрих Вильгельм Сан-Галли, сын главного инспектора таможенных магазинов в Штетине, родился в 1824 году в Пруссии в старинной городке Померании Каммине – бывшей резиденции епископов. Приехав двадцатилетним юношей в Петербург, он восемь лет прослужил на заводе Берда. Затем решил основать собственное фабричное и коммерческое дело. Заняв у знакомых 5000 рублей, Сан-Галли открыл на Лиговке мастерскую с двенадцатью слесарями и жестянщиками. Постепенно мастерская превратилась в большой завод с тысячью человек, жилой колонией для рабочих и филиалом в Москве. Энергичный и изобретательный Ф. Сан-Галли сумел поднять авторитет предприятия и в 1882 году за выпускаемые изделия получил Государственный