О чем кричит редактор - Анна Гутиева

чистой воды шизофрения. Многое в тексте может быть и должно быть подчинено правилу, но диалог нет. что диалог – очень личная, авторская конструкция в тексте, та самая вещь, которую скорее всего невозможно создать намеренно, даже зная правила. И потому заключает в себе безграничные возможности.

_________________________________________________________

Вот отрывки диалогов, которые выстроены на тончайшей иронии говорящих. Я бы сказала поэтика диалога.

– Любым путём, да, Айзек? Чего бы то ни стоило?

– Ух ты, – сказал Кальт, дёрнув головой, как будто уклоняясь от пущенного в его сторону мяча. – Около моего уха только что просвистел намёк. Едва не задело! Мой лидер, в чём вы меня обвиняете?

– Когда я вижу надменного тераписта из Хель, мне тоже хочется разобрать его на куски, чтобы убедиться, что он из плоти и крови, желчи, дерьма и слизи, как все мы. Взять бритву и вскрыть грудную клетку. У него вообще есть сердце, у вашего ублюдка-доктора?

– Не знаю. Не видел.

– Коллега, – нежно сказала Тоте. – Вы изменились. В лучшую сторону. Такие красивые шрамы.

– Чтвздлте? Я нне бжм… ох!

Не удалось. Вторая попытка.

– Упал, – сказал он хрипло.

А потом понял, что забыл включить звук и попытался вновь:

– Упал с крыльца. Оцарапался о принцип. А что вы здесь делаете, фрау Тоте?

– То же, что и вы: пытаюсь успеть за бегом сломанных часовых стрелок нашего шефа. – Она легонько постучала по его груди. Погрозила пальцем. – Мы вскоре увидимся, герр Хаген. Будьте осторожны со своим принципом, носите только в чехольчике и не вынимайте без необходимости.

Рейнмастер «Пасифик»

_______________________________________________

ПРАКТИКУМ «Искусство диалога»

Цель: создать яркую живую речь в тексте

Что делать:

Почему диалоги в книгах новичков такие неуклюжие и наивные? Потому что писатель так простецки говорит в жизни? Нет, потому что он еще не умеет создать персонажа, который будет разговаривать в его голове. Итак, диалог получает свою силу благодаря отточено продуманному персонажу. Вот единственный винтик, которым вы можете подтянуть диалог в своей книге. Думаю, вы прекрасно сами знаете, как легко формируется индивидуальная речь каждого персонажа, если этот персонаж ожил в вашей голове, можно намеренно выдумать ему речь, обороты да, а интонацию – нет, дать ему говорить, играть словами, жонглировать мыслями, мучить собеседника паузами и намеками.

Все то же самое, что и с развитием человека, чем «развитее» ваш персонаж, чем живее его личность, тем развитее его речь и тем многограннее способы его участия в диалогах.

Поэтому задание такое. Спишите со своих знакомых двух персонажей, с которыми мы общались и можете представить голос, жестикуляцию, характерные детали речи, мимику. Дайте им основные характеристики (см.главу о персонажах) – придумайте, либо опишите то, что вам известно. Дайте им созреть в вашей голове, не торопитесь, пусть поживут в сознании несколько дней или даже пару недель. Представьте, как они проговаривают ваши собственные мысли в споре или обсуждении, в шутливой или агрессивной манере. Не нужны длинные диалоги. Пусть это будет 6-10 фраз, на каждого по 3-5 реплик с атрибуцией (пояснениями автора) или без. Этот короткий диалог должен стать мини-сценкой, в которой должен быть отражен конфликт между его участниками. Выбирайте любую часть конфликта для диалога: зарождение, нарастание, эскалация или разрешение.

Один и тот же конфликт выразите 3 разными способами:

В репликах диалога конфликта быть не должно, только в пояснении автора к репликам (поведение персонажей, мимика, паузы, жесты, декорации происходящего вокруг «грянул гром» и все такое, шутка).

Через шутки, иронию или сарказм, что вам ближе по духу. Атрибуцию не использовать, только реплики.

Самое сложное: один в своих фразах несет один смысл. Второй, отвечая на эти фразы, говорит о другом смысле. Возьмите для таких реплик слова, у которых есть двойное значение. Например. Зелень – как трава/ как доллары. Дух – как высшая мера души/ как солдат в армии/ как привидение.

Почему я говорю о том, что надо создать персонажей из реальных людей для данного упражнения? Потому что вы почувствуете, насколько легко строится диалог, когда персонажи настолько продуманы, что в сущности подсказывают вам реплики сами.

_______________________________________________

Ну, и напоследок длинный диалог Л.Кэрролла – мастера диалогов абсурда и юмора. Лучший образец двух ветвей диалога, которые ведутся одними из теми же понятиями о разных смыслах. Улыбнитесь и восхититесь.

Взгляни-ка на дорогу! Кого ты там видишь?

– Никого, – сказала Алиса.

–  Мне бы такое зрение! – заметил Король с завистью. – Увидеть Никого! Да еще на таком расстоянии! А я против солнца и настоящих-то людей с трудом различаю!

Но Алиса его не слушала: она не отрываясь смотрела из-под руки на дорогу.

– Там кто-то идет! – сказала она наконец. – Только очень медленно. И как-то странно!

(Гонец прыгал то на одной ножке, то на другой, а то извивался ужом, раскинув руки, как крылья.)

– A-a! – сказал Король. – Это Англосаксонский Гонец со своими англосаксонскими позами{b}. Он всегда так, когда думает о чем-нибудь веселом. А зовут его Зай Атс{c}.

– «Мою любовь зовут на З », – быстро начала Алиса{d}. – Я его люблю, потому что он Задумчивый. Я его боюсь, потому что он Задира. Я его кормлю… Запеканками и Занозами. А живет он…

– Здесь, – сказал Король, и не помышляя об игре: пока Алиса искала город на З, он в простоте душевной закончил ее фразу.

– А второго гонца зовут Болванс Чик, – прибавил Король. – У меня их два – один бежит туда, а другой – оттуда.

– Прошу вас… – начала Алиса.

– Не попрошайничай, – сказал Король строго. – Порядочные люди этого не делают!

– Я просто хотела сказать: «Прошу вас, объясните мне это, пожалуйста». Как это: один бежит туда, а другой оттуда? Я не понимаю…

– Но я же тебе говорю: у меня их два!  – отвечал Король нетерпеливо. – Один живет, другой – хлеб жует.

В эту минуту к ним подбежал Гонец; он так запыхался, что не мог произнести ни слова – только махал руками и строил бедному Королю рожи.

– Эта молодая особа любит тебя, потому что ты задумчивый, – сказал Король, представляя Алису. Он надеялся отвлечь внимание Гонца, но тщетно – Англосаксонский Гонец не бросил своих штучек, а только бешено завращал глазами и принялся выкидывать одно коленце чуднее другого.

– Ты меня пугаешь! – сказал Король. – Мне дурно… Дай мне запеканки!

К величайшему восторгу Алисы, Гонец тут же открыл сумку, висевшую у него через плечо, вынул запеканку и подал Королю, который с жадностью ее проглотил.

– Еще! – потребовал Король.

– Больше не осталось – одни занозы, – ответил Гонец, заглянув в сумку.