Взгляд из-подо льда - Наталия Михайловна Коротаева

момент она определила направление творческого пути. Через год после знакомства с будущим мужем его признали подающим надежды художником, и он получил Грант Немецко-Французского Фонда поддержки молодежи и направление на работу во Францию в город Ренн. Он сделал Люсель предложение, и, будучи уже мужем и женой, они уехали. Через два года они вернулись в Берлин. Он – успешным художником, она – с готовой коллекцией картин, с единственной целью организовать выставку для своих работ. Они были готовы к тому, чтобы мир о них заговорил, – так считала сама Люсель.

Она выбрала для себя нестандартный путь художницы, рисуя в двух стилях и не используя их одновременно в одной работе. У нее были работы в стиле постимпрессионизма, это то, чем она занималась с самого начала, то, что вдохновляло ее в рисовании. И новый для нее и тем самым интересный стиль, на что, безусловно, повлияло двухлетнее проживание во Франции с ее романтизмом, красивыми женщинами, кардинально отличающимися от немок, и любовью к тонким линиям, изящным изгибам и прозрачными полутонами в цветах. Все ее работы делились поровну. Часть картин хранила в себе жизнеподобие, они были очень реалистичными, имели явно внешнее сходство с реальными предметами, природой, уголками земли, но не были тождественны им. Цвет, линии, формы выражали индивидуальность художницы, ее чувства и мысли.

Другая же половина была написана словно чужой рукой. Это были работы в стиле «ню». Но не в классическом понимании, с обнаженными грудями и раскинутыми руками, а воспетые женской красотой и чувственностью. Свободное использование цвета, исключительно акварелью, чтобы не потерять ту самую нежность, которую она хотела показать в этих работах. Героинями полотен были либо французские натурщицы, либо девушки из ее головы, из памяти. Она скрывала их лица волосами, за тюлем, предметами, оказавшимися у героинь в руках. Это могло быть все что угодно, Люсель была очень изобретательной, но анонимность она хранила прежде всего. Она говорила так: «Чтобы изобразить красоту женщины, необязательно показывать ее лицо, можно раскрыть и показать ее обнаженную душу». Этими словами она выражала уважение и почтение к женщинам, которое она так чутко ощущала благодаря своему супругу. Он любил ее бешено, она была для него такой наполненной смыслом, но всегда оставалась тайной. Такая милая, нежная Люсель. Он полюбил ее с первого взгляда в институте. Это было эгоистично, ведь он полюбил ее за то, что она рождала в нем самом. И каждую секунду после их знакомства, когда она улыбалась ему, он испытывал ни с чем не сравнимый восторг и странное волнение оттого, что был причастен к этому мгновению, вот почему важно было жить так, чтобы заставлять ее улыбаться. Преподносить чудеса к ее ногам.

В работах постимпрессионизма она изображала морские, городские пейзажи, наполненные жизнью, движением, ритмом, и всегда мужской силуэт, очень явный, без анонимности. Всегда одного и того же мужчину.

Юлия. Октябрь 2020 года.

Погрузившись в организацию своей выставки, Люсель перестала разделять день и ночь. Она работала сутками напролет. Не хватало связей с нужными людьми, за два года отсутствия ее в Германии многое изменилось. Открылось много новых галерей, но ничего общего между искусством и алчными хозяевами этих хорошо обставленных богемных помещений под творчество не было. Ее талант художницы не был равен таланту хорошего менеджера, и ей приходилось сталкиваться с различными препятствиями, которые отделяли ее от наивысшей творческой идеи и погружали во мрак бытия. Люсель иногда впадала в апатию. Помощь мужа она не принимала, так как была слишком горда для этого. Ей хотелось чего-то своего, ей хотелось самой. Она была уверена в своем успехе и не хотела ни с кем делить его. Все должно быть идеально. Так, как она представляла себе это в голове.

Презентация выставки была запланирована ко дню рождения матери Люсель. Времени оставалось совсем мало, но она еще не нашла пространство под размещение картин, не определила и не выстроила концепцию, не придумала название, не написала текст к выставке, который понял бы не только человек, знающий арт-жаргон, но и простая публика. Некому было заняться экспозицией, монтажом, светом, афишей и пиаром, и к тому же некоторые ее работы не были закончены.

Когда Люсель признала для самой себя, что она впадает в отчаянье и чтобы организовать все самой, ей потребуется гораздо больше времени, при этом о переносе даты презентации она не могла даже помыслить, она решила обратиться за помощью и найти себе куратора – некое лицо, которому можно делегировать большую часть задач, и оставаться лишь творцом.

Так она и поступила. В кругу знакомых ее мужа из арт-мира Люсель посоветовали молодую перспективную художницу, девушку из России Юлию Вергазову, выпускницу Британской высшей школы дизайна в Москве, занимающуюся организацией собственных проектов и кураторством, в совершенстве знающую язык и живущую в Берлине, работающую над написанием статей о стрит-арте города.

Первая встреча Люсель и Юлии прошла в одном из кафе Дома Шварценберг – творческого пространства, где на довольно маленькой площади были размещены разные миры, представленные в виде граффити, экспозиций молодых дизайнеров, кафе, кинотеатров, бутиков дизайнерских товаров и книжных лавок, разделенных на зоны под открытым небом. Вход был замаскирован под заброшенное кафе, чем отпугивал туристов и зевак, но оставался привлекательным для знающих об этом месте людей. Посетители приходили посидеть в кафе, купить подарок, порисовать граффити, посмотреть кино или просто посетить столь атмосферное место и помечтать, наслаждаясь некой необязывающей расторопностью, какой было пронизано это уникальное место, созданное молодыми художниками.

Люсель, немного поникшая из-за того, что чем-то очень важным в ее жизни будет заниматься не она сама, пришла на первую встречу к куратору с фотографиями своих работ. Юлия оказалась очень молодой девушкой, стильно одетой, с горящими глазами и исходящей от нее свежестью и новизной.

Просидев в кафе несколько часов, они составили смету, обсудили темы картин Люсель для написания кураторского текста, рассмотрели варианты площадок, с которыми работает Юлия, проектов договоров на оказание услуг разнорабочими по транспортировке, монтажу и выставлению света. Они так много обсудили, вплоть до уборщиц и охранников, задействованных в выставочные дни. Люсель поражалась энергии и инициативности Юлии, ее желанию охватить как можно больше обязанностей, сняв с Люсель этот груз. И даже идея совмещения абсолютно несовместимых стилей, в которых рисовала Люсель, не испугала Юлию. Наоборот, она увидела в этом что-то очень интересное и новое.

Забрав с собой фотографии картин Люсель для выстраивания концепции и экспозиции, Юлия попрощалась с ней до следующей встречи, когда уже сможет презентовать