Полное собрание рассказов - Майкл Коннелли

работать на стороне. В убойном отделе это называют работой над хобби. Ты занимаешься им, когда у тебя есть время. Следующий шаг — провести расследование на месте, поговорить с людьми, которые знали этих женщин, проверить их квартиры, узнать, сохранились ли у кого-нибудь их вещи. Могу сказать, что сейчас мой лейтенант не позволит мне пойти и сделать это. Мне придется работать над этим как над хобби.

— Что за лейтенант в Голливуде? Паундс?

— Да. Паундс. Он не очень-то широко мыслит.

Райдер улыбнулась и кивнула.

— Послушай, мне жаль, что я потратил твой обеденный перерыв, — сказал Босх.

— Вовсе нет, — ответила она. — Кроме того, я еще не закончила.

Она взяла в руки пять оставшихся файлов, которые ей нужно было просмотреть. Он улыбнулся и кивнул. Ему нравилась ее уверенность. Они замолчали и снова погрузились в файлы.

Через десять минут Босх закончил с файлами и не нашел ничего, что могло бы поднять дело выше уровня "хобби". Он спросил Райдер, не хочет ли она выпить чашечку кофе, но она отказалась. Он встал, чтобы взять чашку для себя. Кафетерий редел и становился тише после обеденного перерыва. Когда он вернулся к их столику, Райдер уже стояла. Босх подумал, что она уже закончила и собирается уходить. Но она стояла, потому что была взволнована.

— Кажется, я что-то нашла, — сказала она.

Босх поставил кофе на стол и посмотрел, что у нее в руках. Она держала в руках две фотографии. На них были изображены две разные женщины.

— Первая — из прошлогоднего дела, — сказала Райдер. — Ее звали Нэнси Кроу. Жила на Кестер-авеню в Шерман-Оукс. Вторая — Марси Конлон. Умерла пять месяцев назад. Тоже от передозировки. Жила в Уитли-Хайтс.

— Хорошо.

Босх посмотрел на снимки. Женщины выглядели совершенно по-разному. У Кроу были короткие темные волосы и бледно-белая кожа. Конлон была блондинкой и загорелой. Просто взглянув на фотографии, Босх мог бы предположить, что Кроу была серьезной актрисой, а Конлон — нет. Он понимал, что делает огульное обобщение, поэтому не стал бы говорить об этом вслух.

— Смотри, — сказала Райдер.

Она положила фотографии на стол рядом друг с другом.

— Что одинаковое?

Босх сразу же увидел то, что было здесь всегда и просто осталось незамеченным при изучении всего, что содержалось в файлах. На фотографии Кроу объект съемки позировала, глядя за угол кирпичной стены. Босх догадался, что она должна была выглядеть загадочно, а фотография демонстрировала глубину характера и, возможно, компенсировала то, что она не была сногсшибательной красавицей. На фотографии Конлон женщина позировала, прислонившись спиной к кирпичной стене. Ее поза должна была быть манящей, даже сексуально интригующей, и она противопоставляла мягкую красоту ее черт жесткой кирпичной стене.

— Кирпичная стена, — сказал Босх.

Пальцем Райдер указала на одинаковые кирпичи на каждой фотографии. На них были либо сколы, либо потертости, что делало их уникальными. Было очевидно, что обе актрисы позировали у одной и той же кирпичной стены.

— А теперь посмотри, — сказала она.

Она перевернула фотографии, и под списком титров оказалось имя фотографа. Имена были разными, но за каждым именем следовало соответствующее место съемки. Студия "Голливуд и Вайн".

— Значит, одну и ту же студию используют разные фотографы, — сказал Босх.

Он размышлял вслух, пытаясь перейти к следующему шагу.

— А ты просматривала другие файлы, где есть снимки? — спросил он.

— Нет, я только что обнаружила эту связь.

— Отличная работа.

Босх быстро вернулся к стопке файлов, и вскоре они уже вытаскивали фотографии со снимками из папок, где они их находили.

— Каждой актрисе в городе нужны снимки, — сказала Райдер, работая. — Это как смерть и налоги. Идешь по Голливудскому бульвару, а на каждом фонарном столбе висят объявления о найме фотографов.

Через пять минут у них было шесть снимков мертвых актрис с фотографиями от шести разных фотографов, но все из студии "Голливуд и Вайн". Фотография Лизбет Грейсон, которую Босх позаимствовал у наставника по актерскому мастерству, была одной из шести.

Босх разложил шесть снимков рядом и уставился на них.

— Может, это просто совпадение? — спросила Райдер. Может, студия "Голливуд и Вайн" — это место, которое используют все фотографы?

— Может быть, — сказал Босх, продолжая смотреть на фотографии.

— Думаю, мы могли бы проверить, где.

— Минуточку, — взволнованно сказал Босх.

Он взял в руки одну из фотографий и внимательно ее рассмотрел. Это был снимок актрисы по имени Марни Фокс. Предположительно она покончила с собой из-за передозировки шесть недель назад. Он кивнул и положил фотографию на место. Затем он перешел к досье Грейсон.

— Что? — спросила Райдер.

Из папки он достал одну из фотографий Лизбет Грейсон в состоянии смерти и положил ее рядом со снимком Марни Фокс. Теперь настала очередь Босха.

— Что ты видишь одинакового? — спросил он.

Райдер придвинулась, чтобы внимательно рассмотреть фотографии, лежащие рядом. Она быстро ответила.

— Кулон. На них обеих один и тот же кулон.

— А что, если они не дубликаты? — спросил Босх. — Что, если на них один и тот же кулон? Бриллиантовый кулон, который убийца снимает с одной жертвы, а затем надевает на следующую. А с той жертвы он берет ее жемчужное ожерелье и надевает его.

— На следующую жертву, — закончил Райдер.

Босх начал складывать папки в стопку, которую можно было нести.

— Что дальше? — спросил Райдер. — Студия "Голливуд и Вайн"?

— Ты правильно поняла.

— Я иду с тобой.

Босх посмотрел на нее.

— Ты уверена? Тебе нужно получить разрешение?

— Я назову это долгим обедом.

По дороге Райдер составила список имен