Лунный коридор - Ян Цзыси

к нам ближе всего, значит, пчёлы собрали звук, исходивший откуда-то из него. – Поправив выглаженный костюм, господин Бай направился в огромный, одиноко стоящий павильон. Жуи зашагала следом и вскоре оказалась прямо перед входом на выставку. В лунном свете девочка разглядела название на каменной табличке, на той было торжественно высечено два слова: «Великое искусство».

«Великое искусство? Это ещё почему?..»

Одолеваемая любопытством вперемешку с волнением Жуи глубоко вздохнула и, достав свой фонарик, последовала за господином Баем внутрь.

Почти сразу она поняла, почему именно этот павильон носил название «Великое искусство», а ещё поняла, почему он был огромнее других. Дело оказалось в том, что все выставочные экспонаты здесь выглядели так, словно их привезли из страны великанов.

В самом центре зала возвышалось кресло высотой с двухэтажное здание. Из больших окон в павильон проникал яркий свет луны, и Жуи заметила, что на спинке и подлокотниках кресла были вырезаны сложные узоры. Невольно девочка восхитилась превосходной работой.

На стене справа висели два ряда ложек, каждая из которых была размером с дверь, они отличались по форме ручки и узорам. Стену слева украшали два ряда вилок – на вид из того же набора, что и ложки.

«Какое интересное место! Кажется, словно я вдруг стала очень-очень маленькой!»

Жуи в приподнятом настроении разглядывала всё вокруг, пока её не окликнул господин Бай. Нехотя девочка оторвала взгляд от гигантской стеклянной солонки – ту украшал уж очень красивый барельеф размером примерно с саму Жуи.

– Следует ли мне напомнить, что мы здесь не для осмотра экспозиции? – с лёгким упрёком спросил лис.

Не сказав ни слова, девочка поспешно догнала господина Бая. Нужно было узнать, что привлекло его внимание.

На квадратном столе, похожем на информационную станцию, лежала невысокая стопка листов, на которых большими буквами значилось: «Великое искусство. Путеводитель по выставке». Должно быть, они предназначались для посетителей. Под лучом своего фонарика Жуи обнаружила, что рядом с заголовком было размещено немало текста уже размером поменьше – номера залов в павильоне и названия выставленных там предметов.

Господин Бай вместе с помощницей внимательно изучили все названия экспонатов, и только в зале под номером сто тридцать семь, казалось, можно было найти не вещи, а человека. Однако экспонат для зала был указан лишь один.

– Великан? – прочитала Жуи его название. – Господин Бай, неужели они и правда выставили в своём музее великана? Разве такое возможно…

Но господина Бая, казалось, беспокоило другое:

– Есть ли здесь великан на самом деле или нет, узнать несложно, но только в том случае, если нам удастся отыскать зал под номером сто тридцать семь.

– Разве это проблема? Нужно всего лишь заглянуть в путеводитель по…

Не успела Жуи договорить, как господин Бай перевернул лист, и девочка застыла, позабыв, что хотела сказать.

«Какой странный путеводитель!»

Оборотную сторону листа украшала карта экспозиции в виде множества беспорядочных и обрывающихся чёрных линий. Тут и там между ними были разбросаны числа, похожие на номера выставочных залов. Помимо этого, карту поперёк пересекало десять пунктирных линий. Они располагались на одинаковом расстоянии друг от друга, и каждая была пронумерована у правого конца – от первой до десятой сверху вниз.

– Что это такое? – спросила Жуи, не веря собственным глазам. «Что это за карта, по которой нельзя ничего понять!»

– Вот инструкция. – Господин Бай указал на маленький шрифт в правом углу листа.

Жуи склонилась над картой и присмотрелась, но понятнее не стало.

12V – 34V – 56V – 78V – 910V

Строка состояла из десяти чисел и странных знаков.

– Господин Бай, может, мы лучше просто заглянем в комнаты? Рано или поздно наткнёмся на сто тридцать седьмую…

Глава бюро решительно отверг предложение помощницы:

– Ты и сама видела снаружи, насколько огромен этот павильон. Мы не можем использовать для поисков самый медленный подход.

– Как же нам тогда быть? – Девочка вопросительно посмотрела на него, но глаза её руководителя-лиса уже сияли уверенностью. А это означало, что у него был готов план. – Кажется, вы уже разгадали загадку?

Господин Бай не ответил и намеренно заговорил о другом:

– Помнится, что прошлой зимой ты некоторое время сильно увлекалась складыванием бумаги. Накупила кучу книг по искусству оригами и смотрела уроки в интернете.

Жуи не поняла, почему господин Бай неожиданно вспомнил об этом, и всё же довольно ответила:

– Верно. Моё творение из бумаги под названием «Кола, бургер и картофель фри» даже получило первое место в детской секции районного конкурса поделок! В награду вы тогда в виде исключения разрешили мне пообедать фастфудом… – Девочка радостно заулыбалась. – Ах, как же аппетитно пах тот бургер с курочкой…

– Помощница Жуи. – Господин Бай с загадочным выражением в глазах прервал прекрасные воспоминания Жуи. – Сейчас разговор об оригами, а не о бургерах.

– Ох, верно! Оригами…

Стоил ей произнести слово вслух, как вдруг девочку осенило.

«Оригами!»

В уроках по оригами пунктирные линии часто обозначали линии складывания бумаги. Более того, она помнила, что сгиб вверх от себя назывался «гора», а сгиб вниз к себе «долина». «Гору» вполне можно было бы обозначить на письме символом Λ, а «долину» – V.

Жуи взяла в руки лист путеводителя и, перевернув на обратную сторону, внимательно присмотрелась. Стоило ей ещё раз взглянуть на числа у пунктирных линий, как в голову закралась одна интересная теория!

«Так вот в чём секрет путеводителя!»

Задание 10

Благодаря своему опыту в оригами Жуи смогла разгадать тайну путеводителя по выставке. А ты догадываешься, в чём секрет этой карты? Изучи числа и знаки внизу листа, а затем попробуй решить задачу самостоятельно! (На странице 247 ты найдёшь копию оригинальной карты из путеводителя. Вырежи её и испытай свои силы!)

(Смотри ответ в Заметке с решением 10)

– Господин Бай! Чтобы использовать эту карту по назначению, сначала нужно её правильно сложить! Посмотрите на строчку в правом углу. Я думаю, что числа обозначают номера пунктирных линий, а странные знаки рядом – направление, в котором нужно сложить лист. Знак уголком кверху – это сгиб «гора», а знак уголком книзу – сгиб «долина». Тире между ними означают, что в этом месте сгибать не нужно. – Жуи всё продолжала говорить, а руки уже невольно стали складывать бумагу. – Как только я закончу, должна получиться готовая плоская карта. На ней нам всего лишь нужно будет найти зал под номером сто тридцать семь!

Девочка полностью сосредоточилась на складывании, даже не заметив, как во взгляде господина Бая сверкнуло одобрение.

Теория Жуи подтвердилась, и, когда лист был сложен, все прошлые оборванные линии идеально встали на место. Теперь девочка смотрела на готовую карту экспозиции.

– Господин Бай, взгляните! Вот зал под номером сто тридцать семь!

Жуи переполняло радостное волнение, её хобби вот так неожиданно пригодилось и в работе, как же это захватывающе! «Интересно, а не повысит ли мне господин Бай от радости зарплату?» – подумала она.

Радостно мечтая о будущей прибавке, Жуи вслед за господином Баем зашагала в сторону зала под номером сто тридцать семь.

Павильон «Великое искусство» действительно поражал масштабом. Они шли уже довольно долго, но дорога не дала Жуи соскучиться.

Таких экспонатов, которые встречались здесь, девочка прежде не видела. Тут были и перчатки размером с две кровати, и очки, одна лишь линза в которых была не меньше ванны, а ещё перстень, через который одновременно смогло бы пролезть целых десять Жуи…

В конце концов перед ними появилась спрятавшаяся в самой глубине павильона дверь, которая вела в зал номер сто тридцать семь под названием