Танец Клинков: Академия убийц - kv23 Иван

class="p1">Факелы горели по периметру зала, отбрасывая длинные тени на стены. Анна разложила все тетради перед собой, пытаясь найти связь. Должна быть связь. Что-то общее, что объединяет все Школы.

Часы шли. Её глаза болели от чтения. Голова раскалывалась от переизбытка информации.

И вдруг — щелчок.

Озарение пришло не как вспышка молнии, а как восход солнца. Медленно. Неумолимо. Освещая всё.

Все Школы основаны на движении.

Кулак — это движение силы от ног к кулаку. Копьё — движение в пространстве, контроль дистанции. Меч — движение инерции и противодействия. Посох — движение энергии через тело. Кинжал — движение в слепых зонах. Лук — внутреннее движение концентрации. Щит — движение баланса.

Всё — движение. Контроль тела в пространстве.

А она — балерина.

Движение было её родной стихией с пятилетнего возраста. Балет требовал абсолютного контроля над каждым мускулом, каждым суставом. Требовал понимания пространства, баланса, инерции. Требовал силы, скрытой под видимой лёгкостью. Требовал выносливости, чтобы танцевать часами. Требовал концентрации, чтобы помнить тысячи движений.

Балет был основой, на которой можно было построить всё.

Руки Анны задрожали, когда она взяла чистую, восьмую тетрадь. Открыла первую страницу. И начала писать.

«Восьмая Школа. Школа Танца.»

«Принцип первый: Все боевые техники — это хореография. Последовательность движений, доведённая до совершенства.»

«Принцип второй: Балет даёт универсальный язык движения, через который можно выразить любую технику.»

«Принцип третий: Мастер Танца не специализируется на одном стиле. Он синтезирует все стили в единую, бесконечную хореографию смерти.»

Она писала часами. Разрабатывала первые формы. Брала балетное па и адаптировала его для боя. Арабеск становился ударом Копья — вытянутая нога, идеальный баланс. Фуэте становился техникой Меча — вращение с максимальной инерцией. Жете становился атакой Кулака — прыжок с вложением всей массы тела в удар. Плие становился стойкой Щита — низкий центр тяжести, несокрушимая устойчивость.

Каждое движение балета находило своё боевое применение. А техники семи Школ интегрировались в хореографию.

Когда она подняла голову, за окнами начинал брезжить рассвет. Восьмая тетрадь была исписана наполовину. И это было только начало.

Алексей нашёл её на сцене несколько ночей спустя. Она тренировалась, отрабатывая новые формы. Её движения были… другими. Не просто Танец Теней. Это было что-то большее. Она переходила от грациозных, текучих движений к резким, мощным ударам. От защитных позиций к атакующим. Всё сливалось в единый, непрерывный поток.

«Анна», — тихо позвал он.

Она остановилась, повернулась к нему. Её лицо было покрыто потом, дыхание — частое, но ровное. В глазах горел странный, холодный огонь.

«Ты меняешься, — сказал он, подходя ближе. — Становишься… другой. Страшнее».

«Я становлюсь тем, кем должна быть, — её голос был ровным, почти безэмоциональным. — Чтобы никто больше не умирал. Чтобы Григорий не погиб зря. Чтобы отец не был казнён напрасно».

«Но ты теряешь себя. Девочку, которую я полюбил».

Анна посмотрела на него долгим взглядом. Потом подошла, положила ладонь ему на щёку.

«Та девочка умерла в подземелье Академии. Вместе с Григорием. То, что осталось — это оружие. Оружие справедливости. Если ты не можешь это принять…»

«Я принимаю, — перебил он. — Я просто… боюсь потерять тебя окончательно».

«Ты не потеряешь меня. Потому что ты тоже изменился. Мы оба умерли в том соборе. И оба родились заново».

Он притянул её к себе, обнял. Они стояли так долго, двое изменённых людей в руинах старого театра, держась друг за друга, как за последний якорь в шторме.

Финальная битва

Волки пришли на девяностый день.

Все двадцать. Полный состав элитного отряда князя Волконского. Они окружили театр, перекрыли все выходы. Это была не засада. Это была казнь.

Анна стояла на сцене. Рядом с ней — Алексей, Максим (наконец полностью восстановившийся), Ирина и Эллада. За ними, в зрительном зале, сидели семь учителей, пришедшие посмотреть на результат своих трудов.

Командир Волков вошёл через главный вход. Высокий, в чёрном плаще, лицо скрыто маской в форме волчьей головы.

«Анастасия Теневая. Твоя охота закончилась. Сдайтесь, и я обещаю быструю смерть».

Анна спрыгнула со сцены, её движение было лёгким, как у птицы. Она медленно вытащила свои «Лебединые крылья».

«Я больше не та, кого вы охотили три месяца назад. Хотите увидеть, во что я превратилась? Тогда приходите. Все сразу. Мне нужна практика».

Волки атаковали.

И началось.

Анна танцевала. Но это был не танец, который они видели раньше. Это была симфония смерти.

Она встретила первую атаку техникой Щита — низкая стойка, абсолютный баланс. Удар Волка просто соскользнул с её клинка. Контратака — техника Кулака, вся её масса, вложенная в удар ладонью в солнечное сплетение. Противник отлетел, ломая рёбра о стену.

Второй атаковал техникой Копья — длинный выпад. Она ушла в сторону, используя балетное па-де-буре, контролируя дистанцию как учила Вера. Её клинок скользнул по древку копья, найдя запястье держащего его. Кровь. Крик.

Третий и четвёртый атаковали одновременно, с разных сторон. Она использовала технику Посоха — направила Поток энергии в прыжок, взлетев выше, чем обычный человек. Их удары встретились в пустоте. Она приземлилась между ними, фуэте — вращение с максимальной инерцией, оба клинка нашли цели. Две шеи. Две смерти.

Пятый атаковал из слепой зоны — техника Кинжала. Но Анна научилась чувствовать эти зоны. Она использовала технику Лука — полная концентрация, ментальная пустота. Время замедлилось. Она увидела его отражение в осколке зеркала. Развернулась. Её клинок встретил его кинжал, отбросил. Контратака — техника Меча, мощная, прямая. Его сердце перестало биться.

Она танцевала между ними, убивая, парируя, уклоняясь. Каждое движение было частью хореографии, которая не прерывалась ни на секунду. Она переходила от стиля к стилю так быстро, что Волки не могли предсказать следующую атаку.

Сила Кулака. Точность Копья. Инерция Меча. Контроль Посоха. Скрытность Кинжала. Концентрация Лука. Устойчивость Щита.

Всё слилось в танец. В смертоносный, прекрасный, ужасающий танец.

Через пять минут половина Волков была мертва. Остальные, объятые ужасом, бежали.

Тишина.

Анна стояла среди тел, тяжело дыша. Её одежда была порвана, тело покрыто царапинами и синяками. Но она стояла. Победительница.

Семь учителей медленно встали со своих мест в зрительном зале. Они смотрели на неё с благоговением, страхом и… гордостью.

«Что… что это было?» — прошептал Борис.

Анна вытерла кровь с лица, посмотрела на них.

«Это была революция», — просто сказала она. — «Рождение Восьмой Школы. Школы Танца. Школы, которая объединяет все остальные. Школы, которая изменит мир».

Семь учителей переглянулись. Потом, один за другим, опустились на одно колено.

«Мы были вашими учителями, — сказал Борис. — Но теперь… теперь вы превзошли нас всех. Вы создали