Достоевский и шесть даров бессмертия - Гаянэ Левоновна Степанян

жизнь, то не говори, что потерял время; я занимаюсь этой тайной, ибо хочу быть человеком». Кавычки в письме означают известную им с Михаилом цитату. Возможно, она из «Мыслей».

Этой цели – разгадать тайну человека – великий русский писатель посвятил всю свою жизнь и все свое творчество.

Заключение

Величие писателя определяется не только искусностью формы и глубиной содержания. Чем больше имен предшественников, современников и потомков мы вспоминаем в связи с его творчеством, чем шире контекст, тем значительнее созданный им космос. Художественная вселенная Достоевского беспредельна не только за счет глубины содержания и формального художественного мастерства, но и за счет бесчисленных интертекстуальных связей.

Н. Н. Страхов в «Воспоминаниях о Федоре Михайловиче Достоевском» написал: «Помню, как его забавляло, когда я подводил его рассуждения под различные взгляды философов, известные из истории философии. Оказывалось, что новое придумать трудно, и он, шутя, утешался тем, что совпадает в своих мыслях с тем или другим великим мыслителем».

О том, что невозможно придумать нечто, никем ранее не придуманное, или высказать мысль, никем не высказанную, говорил и один из любимых писателей Достоевского, Гёте; его секретарь Эккерман записал за ним: «Что же мы можем назвать своим собственным, кроме энергии, силы, желания?»

Паскаль о вынужденных и неминуемых заимствованиях рассуждал в «Мыслях»: «По мнению некоторых людей, автор не должен говорить о том, о чем уже говорили другие: иначе его обвинят в повторении чужого. Но пусть предмет его не нов, можно дать ему расположение новое. Игроки играют одним и тем же шаром, но один бросает лучше другого. Не все ли равно, если бы автора осудили: зачем употребляет он старые слова? Одна и та же мысль, другим порядком расположенная, составляет другую речь, так точно как одни и те же слова, при другом расположении, составляют другую мысль».

Секрет первого дара бессмертия не в том, чтоб поразить человечество неслыханным доселе открытием. Секрет в том, чтобы придать новые измерения известным идеям.

Библиография

Баршт К. А. Достоевский: этимология повествования. – СПб.: Нестор-История, 2019.

Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. – СПб.: Азбука: Азбука-Аттикус, 2019.

Бочаров С. Г. Холод, стыд и свобода: эссе // Вопросы литературы: журнал. – URL: https://voplit.ru/2020/09/05/holod-styd-i-svoboda-istoriya-literatury-sub-specie-svyashhennoj-istorii/

Викторович В. А. Достоевский. Писатель, заглянувший в бездну: 15 лекций для проекта «Магистерия». – М.: Rosebud Publishing, 2019.

Григорович Д. В. Литературные воспоминания. – М.: Художественная литература, 1987.

Касаткина Т. А. Достоевский как философ и богослов: художественный способ высказывания. – М.: Водолей, 2019.

Лотман Л. М. Реализм русской литературы 60-х годов XIX века. – Л.: Наука, 1974.

Мейер Пр. Русские читают французов. – М.: Три квадрата, 2011.

Ремизов В. Б. Толстой и Достоевский. Братья по совести. – М.: РГ-Пресс, 2019.

Лекция II

Достоевский и печать времени

Все это так, – сказал князь Андрей. – Но ты говоришь: вступи в наше братство, и мы тебе укажем цель жизни и назначение человека. И законы, управляющие миром. Да кто же мы? – люди? Отчего же вы всё знаете? Отчего я один не вижу того, что вы видите? Вы видите на земле царство добра и правды, а я его не вижу.

Л. Н. Толстой. Из разговора Андрея Болконского с Пьером Безуховым (роман «Война и мир»)

Произведения Достоевского, о которых пойдет речь в этой главе:

– «Бедные люди»,

– «Братья Карамазовы»

– «Легенда о Великом инквизиторе»,

– «Бесы»,

– «Преступление и наказание»,

– «Зимние заметки о летних впечатлениях»,

– «Записки из подполья»,

– «Идиот»,

– письма Достоевского,

– «Дневник писателя».

Эпоха второй половины XIX в. – это эпоха слома многовекового социального уклада, отмеченная реформой 1861 г. Ей предшествовали революционные движения и антиправительственные заговоры.

Достоевский, будучи пылким ищущим молодым человеком, присоединяется к петрашевцам. После ареста и следствия он заглядывает в глаза смерти. Отбыв каторгу, он становится собеседником и оппонентом своих великих современников: Толстого, Тургенева, Герцена, Чернышевского и других.

Герои Достоевского размышляют об актуальных вопросах эпохи второй половины XIX в. В их уста писатель вкладывает ключевые идеи своих современников: и те, с которыми он соглашался, и те, которые он оспаривал. В художественной вселенной Достоевского право голоса получают все.

В этой лекции мы рассмотрим, как тревоги собственной жизни, вопросы современности и полемика с современниками повлияли на идейно-философскую архитектуру вселенной Достоевского.

Источники художественных идей: криптография собственной жизни, публицистика и великие собеседники

Творчество как исследование возможностей собственной судьбы

«Бедные люди» – это дебютный роман Достоевского. В сюжете отразились как личные тревоги начинающего писателя о шатком социальном положении и нищенском быте, так и неуверенность в том, что сбудется мечта о писательском заработке. В произведениях Достоевского жизнь становится материалом для творчества, а творчество же становится способом саморефлексии в момент выбора жизненного пути. Подробный анализ связи между личной жизнью Достоевского и сюжетом первого романа приводится в книге К. А. Баршта «Достоевский: этимология повествования».

В роман «Бедные люди» вошли многие автобиографические аллюзии, хотя автор затенял связь между собой и главным героем.

Вот три примера:

1. Отец Вареньки умер, когда ей было четырнадцать. Столько же исполнилось любимой сестре писателя, Варваре Михайловне Достоевской, когда умерла мать. Главная героиня – тезка сестры, будущее которой сильно тревожило писателя на момент работы над романом.

2. Девушкин взял в казне кредит, равный жалованью за год. Достоевский тоже брал такой кредит, будучи на службе в Петербургской инженерной команде. Как и Девушкин, Достоевский пытался решить свои финансовые трудности, прибегнув к помощи ростовщика.

3. Девушкин дважды говорит о несостоявшемся награждении орденом. Орден, о котором сообщается, был штатной наградой за добросовестную службу, чтобы поощрить мелких чиновников. Перечисляя Вареньке свои служебные заслуги («служу безукоризненно, поведения трезвого, в беспорядках никогда не замечен»), Девушкин, вероятно, цитирует текст представления к ордену. Не получил он его не по своей вине: в 1844 г. Николай I был потрясен неприлично длинным списком чиновников, представленных к награде. Он постановил с июля 1845 г. отменить подобного рода поощрения. Именно в этом году такой орден полагался и Девушкину, и Достоевскому, и они оба его не получили.

Вплетать в ткань повествования собственный житейский опыт – обычное дело для любого писателя, для этого не надо быть Достоевским. Важно, что, переплавляя свою биографию в жизнь вымышленного персонажа, Достоевский превратил роман в лабораторию по исследованию возможных вариантов развития собственной судьбы. Баршт пишет: «Достоевский использовал свой первый роман как исследовательскую лабораторию, этот роман стал инструментом, с помощью которого было выработано важное жизненное решение». Или еще у него же: «Создание этого произведения было для Достоевского не только значительным творческим актом, но и поворотным рубежом его личной судьбы. <…> Вопрос о жизненном пути, который стоял перед самим молодым Достоевским, чиновником 10-го класса, обратился в главную тему произведения – жизнь мелкого чиновника, ищущего приложения своим творческим силам и реализации своему авторскому голосу». В чем разница