«Шел в комнату – попал в другую…». Статьи и заметки архивиста и комментатора - Ксения Андреевна Кумпан

На март 1931 года был намечен доклад Н. Н. Пунина «Станковизм и производственное искусство на пути образования пролетарского стиля в искусстве»1830, который не состоялся: к этому времени Пунин был уже уволен.

Приложение 2

Из «Отчета о деятельности ГИИИ с 1 октября 1926 по 1 октября 1927 года» 1831

Научно-исследовательская работа ИЗО в отчетном году протекала в плане коллективной разработки формально-социологических проблем <…>

Отдел ИЗО работал в отчетном году в составе 4‑х секций <…> и трех комитетов по изучению графики, современного изобразительного искусства (с лабораторией изо-искусства) и Комитета современной художественной промышленности <…>

Образование Комитета современной художественной промышленности дало возможность Отделу приступить к исследовательской работе с производственно-практическим уклоном в целях художественного и научно-художественного воздействия на современную промышленность. Кроме того, в связи с присоединением ГИНХУКа к Институту (в 1927) Отделу представлена возможность приступить к организации лаборатории по изучению физико-физиологических основ изобразительного искусства на новых началах.

Комитет современного изобразительного искусства

До 1‑го января Комитет работал в прежнем составе. В январе с Комитетом слился б. Государственный институт художественной культуры в составе двух отделов: Отдела живописной культуры и Отдела органической культуры. Оба отдела, войдя в Комитет, образовали одну общую лабораторию, работа которой приняла постепенно два направления – во-первых, формально-теоретическое изучение живописной культуры, а во-вторых, изучение физико-физиологических основ изобразительного искусства. В августе месяце приступлено к организации лаборатории по изо-искусству на новых началах, а именно к реорганизации в лабораторию по изучению физико-физиологических основ по изо-искусству.

1) По линии формально-теоретического изучения в живописной культуре разработаны следующие темы: а) сезаннизм в современности, живописная система Сезанна; б) проблема формы и цвета в кубизме. Кроме этих двух вопросов, работа шла по изучению природы «живописи».

2) Работа по изучению физико-физиологических основ изобразительного искусства сводилась к лабораторному изучению художественного восприятия и формирования художественного образа, а также к применению выводов лабораторного исследования к истории искусства. Был проведен ряд опытов при соответствующем для каждого оборудовании, причем выводы фиксировались в схемах, таблицах и описаниях.

По производству художественных форм были выполнены: 1) по линии формально-теоретического изучения живописной культуры: а) сложено три архитектурных модели статистического типа по вертикали, б) сложено четыре вида модели динамического типа, в) ряд архитектурных деталей. 2) по линии изучения физико-физиологических основ изобразительного искусства – выполнена модель объемной световой рекламы.

Из «Производственного плана Отдела теории и истории изобразительных искусств 1832 на 1927/28 г.» 1833

…В связи с усилением научной работы по этой <теоретической> линии, Отдел надеется получить в 1927–28 г. возможность организовать лабораторию по изучению физико-физиологических основ изобразительного искусства. Работу этой лаборатории предполагается вести в плане рефлексологического изучения зрительного восприятия, зрительной памяти и зрительного воображения у животных и людей. Поддержка в этом деле обещана Отделу Институтом мозга при Коммунистической Академии <…>

По Комитету современного изобразительного искусства работа будет происходить следующим образом: 1) из отдельных мастеров особое внимание будет уделено Сезанну, 2) из художественных течений современности особое внимание будет обращено на изучение кубизма, супрематизма, импрессионизма, беспредметности и т. д.

<…>1834 Помимо этого в Комитете будет вестись:

1) Экспериментальная работа по изучению явлений цвета и формы, 2) работа по овеществлению некоторых принципов современного искусства в условных материалах (макетах, «архитектонах») и по конкретизации отвлеченных построений в целях приложения к потребностям современного строительства и промышленности. Последнее связывает работу Комитета современного изобразительного искусства с работой Комитета современной художественной промышленности.

<…>

<…> 5) Сборник современного изобразительного искусства, подготовка к печати Комитетом современного изобразительного искусства.

Из «Отчета о работе Отдела теории и истории изобразительных искусств ГИИИ за 1927/28 год» 1835

Комитет современного изобразительного искусства

Работа Комитета велась по линии изучения современного бытующего изобразительного искусства и по линии изучения искусства за 10 лет, в связи с историческими корнями художественных явлений современности <…> Предметом изучения являлись как отдельные художники, так и художественные течения и школы (кубизм, супрематизм, конструктивизм и т. д.), наконец, и вопросы, связанные с современным искусством в целом <…> кроме того: 1) экспериментальная работа по изучению цвета и формы, 2) работа по овеществлению некоторых принципов современного искусства в условных материалах, макетах, «архитектонах» (мастерская художника-экспериментатора) и по конкретизации отмеченных построений в целях приложения к потребностям современного строительства и промышленности.

Последняя работа велась совместно с Комитетом современной художественной промышленности.

По линии изучения отдельных художников и художественных школ закончены работы по Сезанну, по русскому кубизму, по современным художественным французским школам; продолжалась работа по изучению супрематизма в России и на Западе, сезаннизму и т. д. По художественно-экспериментальной линии велась работа по исследованию зрительных восприятий в формировании художественного образа. Установлено: а) роль первого и второго дополнительных цветов в системе взаимодействия двух цветов, б) роль сдвигов восприятий цветового сочетания, в) относительная характеристика формирующей способности цвета по цветовым рефлексам в глазу, г) закон замкнутого круга в восприятии цвета, д) роль движения в восприятии цветов и цветового сочетания. Кроме этого, велась работа по исследованию взаимоотношения осязательного, слухового и зрительного восприятий в формообразовании художественного образа. Были произведены опыты в моделях. Наконец, производился анализ устойчивых цвето-формовых образов по произведениям художественной культуры (над памятниками Эрмитажа и Московских музеев современной западной живописи).

Мастерская художника-экспериментатора выполнила семь больших моделей супрематической архитектуры и девять моделей супрематических орнаментов. <…>

Выставки: 1) Выставка работ художника-экспериментатора и Комитета современной художественной промышленности открылась 6 февраля 1928 г. и закрылась 20‑го февраля. Выставку посетило 653 человек и несколько экскурсий. На открытии был прочитан доклад А. С. Никольским «Прикладное искусствознание» <…>

Книги: Приготовлен к печати сборник <…> 4) по современному искусству…

Из «Производственного плана Отдела истории и теории изобразительных искусств на 1928/29 г.» 1836

Комитет современного изобразительного искусства.

1. По линии теоретической и экспериментально-лабораторной будет вестись работа а) экспериментально-лабораторное изучение цвета; анализ цветоформового образа в изобразительном искусстве; б) изучение художественных проблем: цвета, пространства, композиции, формы, ритма и т. д. на материале современных художественных школ Западной Европы, СССР; в) работа по овеществлению некоторых принципов современного изобразительного искусства на условных материалах – макетах, в частности – способ разрешения проблем ритма, пространства, композиции в супрематической архитектуре <…>.

2. По линии историко-художественной работа Комитета будет вестись по истории изобразительного искусства СССР за 10 лет; будет изучено развитие отдельных художественных школ Запада и России, в частности история кубизма за 10 лет. Подготовка к печати работ по Сезанну и сезаннизму.

Из «Отчета о работе Отдела ИЗО Гос. Института Истории Искусств за 1928/29 академический год» 1837

<…> 2) Комитет современного изобразительного искусства

а) по линии теоретической и экспериментальной велась работа:

1) по изучению цвето-формового образа в процессе восприятия (экспериментальная работа на моделях) и по анализу устойчивого цвето-формового образа по произведениям изобразительного искусства (по материалам музеев Ленинграда и Москвы). Были проведены лабораторные опыты по изучению цветового сочетания из 2, 3, 4 цветов на моделях 8 цветов (1, 4, 7, 10, 13, 16, 19, 22 по Освальду1838) в нейтральной среде и как результат установлены общие принципы динамической классификации цветов. Найдены формулы изменяемости цветового сочетания из 2, 3 и 4‑х цветов по интервалам. Установлены принципы равновесия цветового сочетания, расширение интервалов (закон контраста) и установление интервалов (закон симметрии). Проведены опыты по изучению формового сочетания на моделях линейных и плоских формовых элементов. Установлены общие принципы равновесия формового сочетания и роль дополнительной формы для устойчивости или деформации формового сочетания.

2) На материале современных художественных школ Западной Европы и СССР проведена следующая работа: а) по составлению таблиц цветового сочетания по живописным образцам в Эрмитаже и в Музее нового западного искусства. На этом же материале