Пиши как Миядзаки: Уроки мастера для писателей и сценаристов - Екатерина Соболь

были важны для вас в течение жизни. В чем состоят – или состояли – их ценности и принципы? Есть ли в их характерах что-то общее? Какие из их уроков, принципов и ценностей сильнее всего повлияли на ваше мировоззрение?

2. Вспомните своих любимых героинь из фильмов и книг. Какие человеческие качества привлекают вас в них? Есть ли что-то общее с вашими ответами на вопросы пункта один – или образы, описанные вами в пунктах один и два, очень разные?

Антагонисты

Главная особенность фильмов Миядзаки заключается в том, что героям чаще всего нужно не одолеть кого-то, а решить некую проблему. Действия «сил зла», двигающие сюжет в большинстве привычных нам историй, здесь имеют на удивление мало негативной энергии. Персонажи, которых можно было бы назвать злодеями, чаще встречаются в раннем творчестве Миядзаки (например, безжалостный полковник Муска из фильма «Небесный замок Лапута» и фальшивомонетчик Калиостро, который принуждает девушку к браку в фильме «Люпен III: Замок Калиостро»). В более поздних его работах антагонисты – это люди и существа с иными взглядами на жизнь, проводники для роста главного героя, которые помогают ему стать лучше (Кёртис из «Порко Россо», Юбаба из «Унесенных призраками»), при этом зачастую также меняясь в лучшую сторону.

Безликий из «Унесенных призраками» одинок. Пытаясь завести друзей и стать частью общества, он заражается жадностью от работников и гостей купальни, учиняет погром и даже проглатывает нескольких посетителей. В конечном итоге он находит друга и наставника в лице Тихиро. Безликий поражен тем, что девочка не принимает его даров, ведь то, что она ищет, за деньги не купишь. Он выплевывает своих жертв живыми и невредимыми, сопровождает Тихиро и учится жить по-новому.

Леди Эбоси убивает Лесного бога и стремится уничтожить лес, ее плавильни производят оружие. По ее вине проклят главный герой Аситака. Но вместе с тем она оказывается жертвой политической игры, которую ведет император, при этом для своих работников она справедливый и заботливый руководитель. В финале она выражает признательность за то, что ей не дали погибнуть, и обещает отстроить город «лучше прежнего» на месте разрушенного.

Колдун Фудзимото («Рыбка Поньо на утесе») заявляет, что хотел бы вернуть Землю в доисторический период, когда та была покрыта водой, но дальше слов этот замысел не идет – в рамках сюжета Фудзимото просто стремится вернуть домой дочь-беглянку.

Проявления антагонизма становятся совсем малозаметными в «Мальчике и птице». Отец Махито показан хладнокровным дельцом, который зарабатывает на войне, и в то же время он искренне волнуется за сына. Мачеха, которая входит в семью Махито всего через год после смерти его матери, заботится о нем. Цапля насмехается над тоской Махито по маме, но становится его помощником.

Безусловно, зло как таковое присутствует в фильмах Миядзаки – это война, ненависть, жажда власти, эгоизм, жадность. Но проводниками этого зла могут выступать не только те, кто лишен сочувствия к человеческим страданиям, как мадам Сулиман («Ходячий замок») и полковник Муска («Небесный замок Лапута»), но и персонажи, которые в целом вызывают симпатию. Кто-то из них по ходу действия преодолеет свои заблуждения (втянутый в войну Хаул находит в себе силы прекратить бойню), кто-то останется при своем мнении.

Разрешив конфликт с героем, большинство антагонистов живут привычной жизнью. Горничная Хару, из-за которой Ариэтти и ее семья вынуждены бежать, никак не наказана – она продолжает работать в доме. Тщеславный Кёртис из «Порко Россо» переходит от пиратства к актерской карьере и с ностальгией вспоминает лето, когда развернулось их с Порко соперничество. Четко поделить героев Миядзаки на «хороших» и «плохих» – непростая задача, и чаще всего бессмысленная.

Антагонисты даже способны усвоить урок. Например, ненависть к людям у Фудзимото, отца Поньо, к финалу фильма слабеет: он сумел принять желание дочери стать человеком. Леди Эбоси прекращает вражду с обитателями леса. Ведьма Пустоши, лишившись сил, из устрашающей колдуньи превращается в безобидную старушку и отдает Софи сердце Хаула. В этом заключается важнейшая особенность подхода Миядзаки к антагонистам: в традициях западного литературоведения и сценарного мастерства антагонист, в отличие от героя, не меняется к лучшему на протяжении истории и не способен ничему научиться.

В фильмах Миядзаки носителями зла выступают не конкретные люди, не страны, не новые технологии, а пагубные идеи, отравляющие ум персонажей и их сообществ. Наиболее часто встречающиеся – это «за деньги можно купить все» и «война – лучший способ разрешения конфликта». Согласно мировоззрению Хаяо Миядзаки, любовь к деньгам и войне до добра не доводит, а в основе этой тяги всегда лежит раздутое эго.

Лучшие из героев Миядзаки самоотверженны, готовы рисковать собой и отказываться от собственных интересов ради помощи тем, кто в ней нуждается. Они действуют скромно и просто, без громких заявлений, не выставляя это как подвиг и не ожидая награды.

Пожалуй, вот оно, главное качество добра в фильмах Хаяо Миядзаки.

УПРАЖНЕНИЕ

Вспомните конфликтную ситуацию из своей жизни. В чем состояло противостояние? Чем оно было вызвано? Какие ценные уроки вы извлекли из ситуации и за что могли бы поблагодарить ее участников?

Согласно вашей жизненной философии и опыту, какие качества, идеи или убеждения лежат в основе зла?

Выберите одно из этих качеств или убеждений. Придумайте, какой антагонист может воплотить его в художественной истории. Например, если убеждение «зло совершают неуверенные в себе люди», то персонаж-антагонист может быть такой: «женщина, которую отверг возлюбленный, посмеявшись над ней. Теперь она готова на все, чтобы доказать свою власть и никогда больше не чувствовать себя униженной».

Персонажи второго плана

Герои второго плана в фильмах Миядзаки очаровывают своей человечностью, даже если у них совсем мало экранного времени. Давайте рассмотрим приемы создания второстепенных персонажей, которые позволят нам сделать их более убедительными, будь то люди, животные или лесные духи.

Любовь и увлечения. Второстепенные персонажи, даже те, что появляются на несколько минут, наравне с главными героями движимы любовью к кому-то или чему-то. Синьор Пикколо из «Порко Россо», к которому Порко приезжает чинить гидроплан, искренне любит самолеты и старается качественно их ремонтировать. Риса из «Рыбки Поньо на утесе» обожает быструю езду. Кот Зизи, друг главной героини «Ведьминой службы доставки», любит хозяйку, а еще – прекрасную белую кошку по соседству. Лесной дух Тоторо, за весь фильм не проронивший ни слова, определенно любит полеты, музыку и звуки дождя.

Разнообразие ролей. Герой второго плана зачастую рискует получиться картонным, если для сюжетного удобства мы воплощаем с его помощью лишь одну черту или роль: