Пиши как Миядзаки: Уроки мастера для писателей и сценаристов - Екатерина Соболь

А вот крохотная Ариэтти, наоборот, надевает красное платье на свою первую миссию в роли добывайки – охотницы за человеческими предметами. Мама говорит ей, что платье слишком яркое, и в этом с ней трудно спорить, ведь главная задача Ариэтти – остаться незамеченной. Ариэтти с убежденностью девочки-подростка отвечает: «Мам, я уже все решила». Она очень ждала этого дня, и ей хочется быть нарядной.

Посмотрев на себя в зеркало после превращения, Софи в «Ходячем замке» говорит: «Старушка, ты еще вполне крепкая, да и платье у тебя подходящее». Скромное голубое платье с высоким воротником соответствует характеру и грустной, одинокой Софи-девушки, и Софи-старушки. На голове у нее соломенная шляпка с лентой: до превращения Софи была шляпницей, и эта деталь символизирует ее связь с прошлой жизнью.

Наряды Хаула подчеркивают его привлекательность и харизму: заправленная в брюки с высокой талией рубашка свободного кроя и, конечно, знаменитая розовая куртка с узором в виде ромбов. Хаул носит ее, небрежно накинув на плечи, и это один из самых ярких и запоминающихся предметов гардероба в фильмах студии Ghibli.

В литературе также известно немало примеров запоминающихся нарядов или их деталей, ассоциирующихся с конкретным героем. Зеленое платье Скарлетт О'Хары, которое она сшила из бархатных портьер своей матери. Галстук-бабочка и шляпа-котелок, без которых невозможно представить себе Эркюля Пуаро. Платье, в котором Наташа Ростова приходит на первый бал: «белое, кисейное, с розовыми лентами». И конечно, трудно представить историю Золушки без наряда, который дарит ей фея-крестная для поездки на бал, и хрустальных туфелек!

Одежда самого Хаяо Миядзаки тоже подчеркивает некоторые черты его личности. Во всех документальных фильмах, где мы его встречаем, он одет в холщовый рабочий фартук художника (в нем же он иногда ходит по улице). Это сразу намекает на то, как важна для него работа и как сильна его связь с ней. Под фартуком одежда сдержанных цветов: белого, коричневого, темно-синего. Летом – рубашка, зимой – рубашка и свитер или вязаная безрукавка, никаких легкомысленных футболок или ультрамодных вещей. Такая одежда подходит человеку практичному, ответственному и аккуратному – Миядзаки не стремится одеваться как экстравагантная творческая личность. Самого Миядзаки нетрудно было бы изобразить в качестве персонажа аниме: одежда гармонично дополняет его образ.

УПРАЖНЕНИЕ

Если бы вы были главным героем аниме, какой наряд мог бы вам соответствовать? Что повседневная одежда говорит о вашей личности? Выберите персонажа из предыдущих упражнений или возьмите уже созданный вами образ и придумайте наряд, который точнее всего выразил бы суть этого персонажа.

Подведем итоги

Анимация дарит нам множество источников вдохновения в области описания внешности персонажей. Выбирайте для героев своих книг прическу и одежду, которые будут отражать черты их личности. Очень важна пластика героев – их движения также могут сообщить читателям много важного об их характере. Пусть эмоции персонажей будут разнообразными, основанными на вашем опыте и наблюдениях за реальными людьми.

Главные герои, антагонисты и персонажи второго плана

Поговорив о персонажах в целом, давайте обратимся к тому, как именно Хаяо Миядзаки создает образы героев и героинь. Какие качества они чаще всего воплощают? Что, по мнению режиссера, составляет основу мужественности и женственности?

Здесь необходимо отметить, что, хотя фильмы Миядзаки и проникнуты романтикой, она не является сюжетообразующей, ведь большинство его протагонистов – дети. Среди персонажей Миядзаки всего три взрослых главных героя: Люпен («Люпен III: Замок Калиостро»), Марко, он же Порко («Порко Россо»), и Дзиро («Ветер крепчает»). В остальных его произведениях ответственность ложится на плечи совсем юных героев, а взрослые зачастую ослеплены амбициями и утратили «зоркость сердца», сосредоточившись на деньгах или успехе. Мальчики и девочки берут дело в свои руки и пытаются улучшить мир. Любовь и близость, по Миядзаки, основаны на духовной связи, взаимопомощи и равенстве. Аниматор пишет: «Я стал скептически относиться к неписаному правилу, согласно которому только потому, что мальчик и девочка появляются в одном фильме, у них должен завязаться роман. Скорее, я хочу изобразить немного другие отношения, в которых двое взаимно вдохновляют друг друга жить – если у меня получится, возможно, я буду ближе к изображению истинного выражения любви»[35]. И у него это прекрасно получилось!

Герои

Говоря о своем детстве, Хаяо Миядзаки описывает себя как «неловкого и слабого, находящегося под защитой старшего брата, который был самым сильным в школе»[36]. Режиссер также вспоминает: «У меня много сожалений о детстве. Я не знал, что сказать, и мало проявлял инициативу»[37].

Вместе с тем персонажи-мальчики в его фильмах очень разные: суровый и немногословный Махито («Мальчик и птица»), болтун Томбо (друг Кики из «Ведьминой службы доставки», который ведет себя как «дурачок и клоун»), стоический Аситака («Принцесса Мононоке»), добродушный Сосукэ («Рыбка Поньо на утесе»), хулиган Канта («Мой сосед Тоторо»). Галерея взрослых мужских образов тоже разнообразна: инфантильный и харизматичный Хаул («Ходячий замок»), циничный романтик Порко («Порко Россо»), тихий и упорный Дзиро («Ветер крепчает»). Но их всех, и маленьких и взрослых, объединяет нежелание решать конфликты с помощью силы. А вот их антагонистам, напротив, свойственны воинственность, желание доминировать, стремление что-то доказать другим мужчинам. «Он не стреляет, потому что таков его принцип: он отказывается убивать», – говорит один из зрителей воздушной дуэли пилотов Порко и Кёртиса в «Порко Россо».

Уничтожение врагов, слава и богатство не привлекают героев Миядзаки. Тогда что же для них главное? Прежде всего они руководствуются своими моральными принципами, долг для них превыше всего. Например, когда пропадает мачеха Махито («Мальчик и птица»), он отправляется на ее поиски, несмотря на то что отношения между ними достаточно напряженные.

Мужчины и юноши в фильмах Миядзаки не только усердно работают, они умеют увлекаться и мечтать. Их мечты чаще всего о небе и полетах, но не только. Так, например, Сэйдзи («Шепот сердца») жаждет стать скрипичным мастером. Старшеклассник Сюн («Со склонов Кокурико») во многом напоминает самого Миядзаки студенческих лет – члена профсоюза с активной гражданской позицией.

Примечательно, что мужчины старшего поколения также не теряют интереса к работе, – Хаяо Миядзаки определенно симпатизирует умению с интересом трудиться в любом возрасте. Отец девочек в «Моем соседе Тоторо» – профессор археологии, который много работает дома и, похоже, искренне любит свое дело. Отец Сосукэ из «Рыбки Поньо на утесе» – капитан рыболовецкого судна, и жена обижается, что он слишком много времени проводит в