Ильязд в портретах и зарисовках - Режис Гейро

квартале, в доме 35 по улице Мазарини жило одновременно около тридцати кошек. В 1986 году бывшие соседи Ильязда рассказывали в интервью, что им доводилось видеть, как он шёл по улице в кавказской пастушьей накидке и с пастушьим посохом, а за ним – на потеху туристам и многочисленным местным студентам – следовали, точно стадо овец, его кошки. Он как бы вернулся к тому облику, в котором ещё в 1916 году его изобразил близкий друг Михаил Ле-Дантю.

Каждый год отъезд Ильязда из Парижа на юг Франции, в Триганс, сопровождался переселением кошек: пытаясь обеспечить животным комфортные условия, он переправлял их на поезде в специальных корзинках. Мишель Гино часто подвозил на машине Ильязда и всех его кошек до вокзала. В 1956 году по случаю рождения котят Ильязд отпечатал в типографии “Union” уведомительные открытки, украсив их фигуркой кошки, нарисованной художницей Дорой Маар.

Ассамбляж Гино очень выразительно передаёт эту страсть Ильязда к кошкам. Загадочный облик египетской статуэтки будто олицетворяет душу Ильязда, готовую скрыться в неведомых далях загробного мира.

Миро Хуан

(Барселона, 1893 – Пальма-де-Мальорка, 1983)

Портрет Ильязда

1976, бумага, акварель, 49,5 х 31

Вверху: Miró

Частное собрание, Франция

На рисунке угадывается лицо поэта, его единственный вытаращенный глаз будто символизирует проницательность взгляда – качество, единодушно приписываемое тому человеку, который всегда поражал критиков своей способностью к тонкой интерпретации издаваемых им текстов. С Миро поэт больше двадцати лет работал над своим последним шедевром – «Нелепым придворным» (“Le Courtisan grotesque”) Адриана де Монлюка, опубликованным в 1974 году.

Дронников (Дронников-Коновалов) Николай Егорович

(д. Будки, Тульская область, 1930)

Портрет Ильяздa

2011, линогравюра, 12,7 X 8,1

Подпись в левом нижнем углу: ДК

Портрет помещён на фронтисписе в кн.: Дронников-Коновалов. Окурки. Илья Зданевич. Париж: Гилея, [2011], 2012. Книга отпечатана самим художником в его домашней типографии. В неё входят 7 стихотворений Зданевича (5 неизданных и 2 сонета, которые не вошли в «Афет») с иллюстрациями Н. Дронникова. Существует два варианта издания, имеющие несколько типографических различий и разный набор иллюстраций. Первый («Окурки 1»), выпущенный тиражом в 50 нумерованных экз. (с № 1 по № 50), датирован 2012 г., и портрет Ильязда в нём воспроизведён в красном цвете. Второй («Окурки 2»), выпущенный тиражом также в 50 экз. (с № 51 по № 100), датирован 2011 г., и портрет Ильязда воспроизведён в чёрном цвете. Под некоторыми портретами в правом нижнем углу проставлена карандашная подпись: ДК·ХI.

Художник и издатель, бывший студент Московского государственного художественного института им. В.И. Сурикова Николай Дронников эмигрировал из СССР в 1972 г. и с того времени живёт в городке Иври-сюр-Сен под Парижем. В его творческой деятельности, которая особенно плодотворно развилась во Франции, рядом со скульптурой, абстракционизмом и пейзажной живописью выделяются две наиболее важные части: обширная галерея портретов деятелей русской культуры второй половины ХХ века, чаще всего выполненных с натуры, и книгоиздательская работа. Дронников выпустил десятки книг, отпечатанных на домашнем печатном станке крохотными тиражами. Портрет Ильязда находится, так сказать, на перекрёстке этих двух больших частей его работы. Отдать дань уважения Ильязду – авангардисту, издателю и русскому парижанину – было для него, издателя-типографа и художника, считающего себя к тому же отдалённым творческим наследником Михаила Ларионова, не только долгом, но и удовольствием. Художник с большим энтузиазмом отнёсся к этой работе. Несмотря на то что он никогда не встречался с Ильяздом, Дронников создал образ, оказавшийся и похожим на оригинал, и достаточно своеобразным. Белые треугольные пятна воротника костюмной рубашки, в особенности в чёрном варианте, прекрасно согласуются с декадентской атмосферой ранних стихотворений поэта, собранных в сборнике «Окурки». А красный вариант указывает на другой аспект образа Ильязда – на энергичного и беспардонного авангардиста.

Примечания

1

Цитата из рекламного текста для подписки на книгу «Афет» (Париж, 1938), в котором Ильязд делает краткое резюме своей литературной деятельности.

2

См.: Ле-Дантю М.В. [Вступление к докладу о всёчестве.] Машинопись. Архив Ильязда, Франция. С. 1, 2. В составленном А.Д. Сарабьяновым альбоме «Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях» (М.: Сов. художник, 1992) этот текст, хранящийся также в РГАЛИ (Москва), опубликован в качестве начального фрагмента работы Ле-Дантю «Живопись всёков».

3

См.: Зданевич И. Юность. Встреча с Ледантю // Нико Пиросмани. Семейный кутёж. М.: Галерея «Проун», 2008. С. 72.

4

Здесь и далее размеры работ указаны в сантиметрах.

5

См.: Стригалёв А.А. Кем, когда и как была открыта живопись Н.А. Пиросманашвили // Панорама искусств. М.: Сов. художник, 1989. Вып. 12. С. 325–327.

6

См.: [Лешкова О.И.]. Биографический очерк. С. 2. Машинопись. Архив Ильязда, Франция.

7

См. там же.

8

См.: Письма О.И. Пешковой к И.М. Зданевичу / Предисл., публ. и примеч. М. Марцадури // Русский литературный авангард: Материалы и исследования / Под ред. М. Марцадури, Д. Рицци и М. Евзлина. Тренто: Департамент истории европейской цивилизации университета Тренто, 1990. С. 83.

9

Своё восхождение Зданевич описал в статье, опубликованной в «Известиях Кавказского отдела Русского географического общества» (1917, № 2–3).

10

См.: Зданевич И. Философия футуриста: Романы и заумные драмы. С приложением доклада И. Зданевича «Илиазда» и «Жития Ильи Зданевича» И. Терентьева / Предисл.

Р. Гейро, подг. текста и коммент. Р. Гейро и С. Кудрявцева, сост. и общ. ред. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2008. С. 691.

11

См.: Imperial and Post-Revolutionary Russian Art. L., Christie's, 5 October, 1989, lot 414.

12

См.: Bowlt J., Lobanov-Rostovsky Nina and Nikita. Encyclopedia of Russian Stage Design. 1880–1930. V. 2. N.-Y.: Antique Collectors’ Club, 2013. № 1183.

13

См.: Терентьев И. Рекорд нежности. Тифлис: 41°, 1919. С. 3–4.

14

См.: Стригалёв А.А. Кем, когда и как была открыта живопись Н.А. Пиросманашвили. С. 309–311.

15

См.: Зданевич И. Первая встреча с Пиросманишвили // Нико Пиросмани. Семейный кутёж. С. 68.

16

См.: Паустовский К. Собрание