Ильязд в портретах и зарисовках - Режис Гейро

П’ап’ава. Мой двоюродный брат (по материнской линии). Тамар Папава». Мне кажется, что две последние пометки, начертанные на листке вверх ногами, и однозначно появившиеся позже других, написаны одной и той же рукой.

Писательница и мемуаристка Тамар Папава (в девичестве: Гоголавшвили, 1886–1976) вместе с мужем, поэтом и журналистом Акакием Папавой были известными деятелями грузинской политической эмиграции, сначала в Берлине, где они поселились вместе с дочерьми Турпой и Мзией в 1923 году, а затем и в Париже. В 1937 году Т. Папава издала в Париже сборник очерков «Большие лица в маленьких рамках» (на груз. яз.), в которых описывалась судьба грузинских цариц и жён владетельных князей, боровшихся за независимость Грузии (переиздана в Тбилиси издательством «Мерани» в 1990 г.). С 1949 года супруги жили в Буэнос-Айресе, где продолжили публикацию своих исторических исследований. Мемуары Т. Папавы «Рассеянные могилы» были опубликованы в Париже в 1970 году (переизданы в Тбилиси издательством «Мецниереба» в 1990 г.).

В Берлине состоялось знакомство супругов Папава с литератором и художником-карикатуристом Симонико Бережиани (наст. фам. Такаишвили), впоследствии ставшим одним из активных участников возникшей в Париже националистической организации грузинских эмигрантов «Тетри Георги» («Белый Георгий»). В 1941 году Бережиани перебрался в Берлин, намереваясь принять участие в военных действиях против Советского Союза. Позднее оказался в Румынии, где душевно заболел. Точная дата и причина смерти остаются неизвестными.

Сведений о знакомстве Зданевича и Бережиани не сохранилось. Возможно, их знакомство произошло на квартире супругов Папава, служившей местом встреч многих деятелей грузинской эмиграции. Нельзя исключить и того, что карикатура могла предназначаться для публикации в газете «Белый Георгий», с которой Бережиани сотрудничал вплоть до 1939 года.

Рисунок датирован на обороте Элен Зданевич. Мне неизвестно, какие данные послужили аргументом в пользу датировки рисунка именно 1937 годом.

Зданевич Мишель

(Париж, 1927 – Монпелье, 1980)

Портрет папы

1937, бумага в клетку, чёрный карандаш, 17 X 11

Надпись: Michelle Portré [sic] de /Papa jeudi 25 février 1937

Частное собрание, Франция

Воспроизводится впервые

Зданевич Даниэль

(Париж, 1928 – Париж, 1999)

Портрет папы

1937, бумага в клетку, чёрный карандаш, 17 X 11

Надпись: portrait /de papa /25 Février /1937 /Daniel

Частное собрание, Франция

Воспроизводится впервые

На двух портретах, которые в начале 1937 года нарисовали дочь и сын Ильязда от первого брака с Симоной Аксель Брокар (1909–1978), изображён поэт, сидящий за письменным столом. Этот год стал для Ильязда поворотным. В 1935 году от него ушла жена (развод будет оформлен в 1937 г.), и в итоге он один воспитывал детей. Жил он тогда в крошечной квартире в доме № 12 по улице Сегье, откуда его выселили из-за неуплаты, а потому поэт был вынужден срочно переехать в более просторную, но более дешёвую и почти непригодную для жилья мастерскую по адресу улица Мазарини, 35, где и прожил всю оставшуюся жизнь. Соседство с мастерской Пабло Пикассо позволяло ему регулярно бывать у художника как раз тогда, когда тот работал над «Герникой». Тогда же Ильязд познакомился с молодой английской натурщицей Джоан Спенсер, которая вдохновила его на любовную историю, положившую начало сборнику «Афет».

Литературная деятельность была для него неотделима от любви к Джоан Спенсер: работая над текстами, он будто сублимировал несостоявшиеся отношения. В одном из личных дневников Ильязда от 1938 года можно найти такой текст (на французском), который автор, вероятно, написал для своей возлюбленной: «Вот уже который вечер Ильязд проводит на улице, обходя одно кафе за другим в надежде встретить Джоан. Но Джоан нигде нет. Ильязд возвращается домой поздно и нередко под хмельком. Просыпаясь на следующее утро, он успокаивает себя мыслью: “Сегодня вечером я её увижу”. В ожидании вечера Ильязд садится за стол и работает над книгой. Если бы Джоан влюбилась в Ильязда, он бы сошёл с ума от счастья. Быть может, у них появились бы дети. И тогда не было бы книги. Но он всё ходит и целыми днями напролёт лелеет тщетные надежды, изнывая от тоски и отчаяния. Нужно написать книгу».

Не первые ли сонеты «Афета» пишет Ильязд, когда дети рисуют его портрет? Стихи в сборнике датированы, и отправное число – 2 января 1938 года.

Самые ранние даты, которые можно разобрать в черновиках «Афета», также указывают на январь 1938 года. В 1937 году Ильязд в основном работает над заметками об архитектуре византийских церквей: в сотрудничестве с византологом Анри Казанджаном он публикует ряд исследований о строениях звездообразной формы в средневековой Армении[38]. Он также приступает к созданию романа на французском языке (остался незавершённым), посвящённого строительству города в Сибири. Этот роман, который так и не получил названия, он продолжит писать и в 1938 году, не прерывая работы над «Афетом». В целом работа с текстом была, вероятно, основным его занятием, а потому вполне закономерно, что Мишель и Даниэль, которым тогда исполнилось 10 и 9 лет соответственно, нарисовали его именно в позе писателя, вызывавшей у детей неподдельный интерес.

Шор Цви

(Украина, 1898 – Петах Тиква, Израиль, 1979)

Портрет Ильязда

1937, бумага, перо, 20 х 15,5

Справа: Zwi Shorr /Paris 37

Частное собрание, Франция

Художник в 1921 году эмигрировал из Украины в Хайфу. Учился у немецкого графика Г. Штрука в Иерусалиме. В 1936–1938 годах жил в Париже, участвовал в нескольких выставках. На рисунке Ильязд впервые изображён с усами, которые придают его лицу более жёсткие черты и прибавляют ему возраст. Такие чёрные, а затем седые усы мы привыкли видеть на лице Ильязда позже, после Второй мировой войны. Однако дата – 1937 год – проставленная рукой самого художника, не вызывает сомнений, а портрет Ильязда работы Джоан Спенсер, сделанный в том же году, подтверждает эту перемену в его облике.

Спенсер Джоан

(Англия, 1915 – США, 2005?)

Портрет Ильязда

1937, холст, масло, 24 X 15,8

На обратной стороне рамы рукой Ильязда, чернилами: Joan Spencer. Portrait d’Iliazd, 1937. Un portrait de J. S. par Soutine (Petite anglaise) est dans la collection Guillaume-Walter

Частное собрание, Франция

Воспроизводится впервые

Джоан Спенсер, художница и одновременно натурщица, услугами которой пользовалось немало монпарнасских живописцев, была, судя по всему, любовницей Ильязда в 1937 году, незадолго до его развода с Аксель Брокар. Она вдохновила его на создание сборника сонетов «Афет», в котором она фигурирует под именем Меджусье, что в переводе с