Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

В ходе военных действий захоронения были разорены. Несколько лет назад в склепе и около него провели археологические исследования. Идентифицированные останки Станислав а-Августа торжественно захоронили в костеле Святого Яна, рядом с Королевским замком, в центре Варшавы.

После дворцового переворота и убийства Павла I в 1801 г. на престол вступил император Александр I. Каменноостровский дворец становится одной из самых любимых его резиденций.

В связи с этим в 1808–1811 гг. во дворце были проведены новые работы по проекту и под наблюдением архитектора Л. Руски37.

Над вторым этажом западного жилого флигеля надстраивается третий этаж из четырех комнат, расположенных вокруг светового дворика. Здесь находился так называемый «верхний» кабинет Александра I с приемной и комнатой для дежурного офицера. Работы носили секретный характер, почти все документы были уничтожены, так как «верхний» кабинет предназначался для приемов самых доверенных лиц. К этим комнатам были вновь устроены две лестницы – со стороны дворцового дворика и деревянная узенькая лестница, соединяющая оба кабинета – главный на втором этаже и секретный на третьем.

Из Эрмитажа для украшения комнат произведениями живописи во дворец поступили 16 видов Москвы работы Кваренги и 20 картин «из древней живописи Геркуланума».

В 1816 г. в картинной комнате дворца (рядом с театром) появилась заказанная специально для нее «Крымская серия» художника К. Кюгельхена с видами Бахчисарая, татарской слободы, Чуфут-Кале, Алупки, монастыря Святого Георгия. С этого времени комнату стали называть Крымской (сохранившаяся часть коллекции ныне принадлежит Эрмитажу). Тогда же столовую украсили картины А. Мартынова с видами Павловска38.

По сохранившимся в архиве запросам в Гоф-интендантскую контору от великого князя Михаила Павловича о том, во что обходится владельцам содержание Каменного острова, и отчетам, последовавшим в ответ, стало возможным определить объем работ, которые выполнены в 1820-х гг. во дворце и парке, в том числе и тех, что были вызваны необходимостью восстановления утрат после наводнения 1824 г.

В 1825 г. в кабинете императора был сделан пол из наборного паркета, стоимостью 1320 рублей; выполнен ремонт всех печей, сделаны памятные знаки на фасадах о наводнении, починен паркет в Крымской и Малиновой гостиных, во фрейлинских и камерюнгферских комнатах.

Александр I

В Липовом саду заменили дерн, дорожки посыпали петергофским песком.

На острове за пределами дворцового участка перемостили береговые откосы, устроили шоссе от Строганова моста до церкви, углубили отмели, починили плот, на котором переправлялись с Каменного острова в Новую Деревню. В парке посадили 1058 деревьев. Если до наводнения на острове было 11 деревянных мостиков, то после него стало 18. Общая стоимость работ превысила 87 тысяч рублей39.

С 1824 по 1828 г. велись работы по перестройке дворца. Именно в это время театр в правом флигеле уничтожили, а на его месте сделали жилые комнаты. На этот раз работами руководил архитектор З.Ф. Дильдин, которому в 1829 г. был пожалован бриллиантовый перстень за «производство перестроек и переделок в Каменноостровском дворце из бывшего театра комнат для присутствия их императорских высочеств, что ныне в точности выполнено»40.

В 1829 г. по проекту К.И. Росси был устроен чугунный балкон с лестницей, идущей по южному фасаду дворца от помещений второго этажа к саду. Одновременно был архитектурно оформлен Малый переход со световым фонарем. Необычайно интересна его декоративная отделка. В семейном архиве Н.Е. Лансере недавно были обнаружены его материалы 1914–1915 гг. о Каменноостровском дворце: опись архивных документов и отдельная запись исследователя о том, что эта отделка принадлежит В. Бренне. Здесь, в небольшом прямоугольном пространстве, была создана архитектурная симфония, строгая, уравновешенная, глубоко своеобразная: дорические пилястры на стенах, высокий кессонированный свод, великолепный классический карниз, декоративная роспись с воинскими атрибутами и львиной маской. К Малому переходу вела чугунная лестница от входа во дворец, расположенного со стороны западного фасада (когда-то здесь находился Театральный подъезд). В 1820-х гг. вновь созданные жилые комнаты были расписаны; работы по обновлению «живописных плафонов и обоев» произвел художник-декоратор Дж.-Б. Скотти. Росписи на мифологические темы в гостиной, спальне, камердинерской и других помещениях, выполненные в золотисто-желтых тонах, с летящими женскими фигурами в развевающихся одеждах, представляют собой прекрасные образцы ампирной плафонной живописи41.

Перекрытие Малого перехода. Фото 1990 г.

Для значительной по объему работы известного архитектора А.И. Штакеншнейдера невозможна однозначная оценка: на высоком техническом уровне им были выполнены в 1845 г. разнообразные проекты, от санитарно-гигиенического оборудования дворца до переделки отдельных помещений; к южному фасаду дворца пристроили закрытую террасу, или, как ее называли в то время, новый балкон, который исказил классический облик невского фасада дворца42.

Гранитная лестница перед портиком южного фасада была перестроена. На мощном основании, выстланном лещадными плитами, установлен «деревянный плотничной работы балкон». Его наружные вертикальные стойки оформили в виде герм с головками кариатид, между ними поставили застекленные рамы и металлическую решетку. По обе стороны террасы устроили два фонтана с мраморными вазами. Еще один фонтан из мрамора находился на центральной оси дворца ближе к пристани. К сентябрю 1846 г. все работы были завершены. И терраса, и фонтаны (к сожалению, не работающие) хорошо сохранились до наших дней.

Музыкальный салон. Консоли с бюстами Моцарта и Бетховена.

Фото 1998 г.

В Музыкальном салоне, устроенном вместо Малиновой гостиной, по проекту Штакеншнейдера был выполнен и установлен монументальный камин из серого мрамора, мощные боковые волюты которого опираются на лапы грифонов.

Одновременно в подвальных помещениях здания полы покрыли асфальтом; полностью заменили водопроводную систему, поставили дополнительные раковины, ватерклозеты, медные ванны.

Скульптурное убранство Каменноостровского дворца

Изучением этого вопроса занимается крупный исследователь русской скульптуры XVIII–XIX вв., заведующая отделом скульптуры Русского музея Е.В. Карпова43. Ею выявлены чрезвычайно важные обстоятельства в истории скульптурных композиций Каменноостровского дворца. Все они – «Вакханка на льве» мюнхенского мастера И. фон Гальбига (1869), «Аллегория серьезной и легкой музыки» (в предыдущей традиции – «Фавн и нимфа») берлинского скульптора Э. Вольфа (1861), консоли с бюстами композиторов другого берлинского скульптора В. Маттиэ (1858–1862) – предназначались для Михайловского дворца, другой великокняжеской резиденции. После того как в 1895 г. она была продана в казну и в ней разместился Русский музей Александра III, монументальные скульптурные композиции перевезли в залы Каменноостровского дворца. Вначале они украшали Аванзал, а после проведения реставрационных работ в залах дворца в 1949–1951 гг. были перенесены в Большой зал.

«Аллегория серьезной и легкой музыки».

Фото 1990 г.

Архитектору великокняжеского двора К. Прейсу принадлежит проект отделки Музыкального салона, где по обе стороны дверных проемов