Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

были укреплены на кронштейнах мраморные бюсты композиторов Палестрины, Глюка, Моцарта и Бетховена, выполненные В. Маттиэ. Кронштейны скрыты сложными многофигурными скульптурными композициями, динамичность которых контрастно подчеркивает строгость портретных изображений. Особенно сложна символика группы, сопровождающей бюст Палестрины: херувимы и ангелы окружают музу Полигимнию.

Великий пианист А.Г. Рубинштейн вспоминал о великой княгине Елене Павловне: «Замечательная это была женщина! Другой, равной ей, я ни прежде, ни после в ее положении не знавал. С представительностью, чисто великокняжескою, она соединяла бездну такта и уменья войти в положение, в мысль решительно каждого, кто к ней приближался. С ученым, военным, артистом, государственным деятелем, писателем, поэтом, романистом – с каждым она умела говорить, на каждого умела произвести самое приятное впечатление».

В 1834–1836 гг. у великой княгини бывал Пушкин, здесь можно было забыть о ненавистном положении камер-юнкера при николаевском дворе. «Я поехал к ее высочеству на Каменный остров в том приятном расположении духа, в котором ты меня привыкла видеть, когда надеваю великолепный свой мундир. Но она так была мила, что я забыл и свою несчастную роль и досаду», – писал он Наталье Николаевне 3 июля 1834 г.

В Каменноостровском дворце жил Антон Рубинштейн в тяжелые для него 1852–1854 гг.

Многие события отечественной истории неотделимы от Каменноостровского дворца. Позднейшие перестройки (в общем незначительные), изменения в декоративном убранстве, внесенные на протяжении XIX в., в целом, однако, не повлияли на своеобразие и законченность его облика. Как архитектурное произведение Каменноостровский дворец принадлежит русскому классицизму, отразив все его этапы: от становления к расцвету, связанному с именами Ю. Фельтена, Дж. Кваренги, В. Бренны, Л. Руски, В. Стасова, А. Штакеншнейдера, К. Прейса, Н. Стуколкина, который уже в начале XX в. укрепил конструктивную систему дворца металлическими балками.

Великая княгиня Елена Павловна

С появлением этого здания на Стрелке не только Каменный – Острова в целом обрели новый архитектурный образ, и не случайно к нему вновь и вновь возвращаются художники – де ла Траверс, Галактионов, Щедрин, Барт. Многие из архитектурных, живописных, декоративных решений, найденные в процессе создания дворца на Каменном острове, получили затем новое воплощение в других пригородных резиденциях Павла I. Но в отличие от Павловского и Гатчинского дворцов, пострадавших в годы Великой Отечественной войны и требующих кропотливого труда реставраторов, Каменноостровский сохранил свой первоначальный облик, незначительные позднейшие наслоения лишь оттеняют подлинность памятника.

Дворцовый сад

Одновременно со строительством дворца велась перепланировка канцлерского регулярного сада. Руководил ею Ф. Виолье, придворный художник и архитектор великокняжеского двора, автор регулярных планировок Собственного садика и привольерного участка при Павловском дворце44. В 1780 г. он приехал в Россию по приглашению великой княгини Марии Федоровны и занял должность инспектора кабинетов картин и эстампов. В исторически сложившуюся структуру дворцового сада на Каменном острове Виолье ввел новые элементы: он укрупнил квадраты участков сада по обе стороны от центральной липовой аллеи и осуществил переход к пейзажной планировке удаленной от дворца территории сада. Около дворца был создан пышный цветочный партер с овальными и восьмигранными клумбами по типу «голландских садов», напоминающих орнаментальные вышивки. Далее эти же элементы даются в увеличенном масштабе, с добавлением посадок акации по краям партеров; на удаленном участке сада – обширные лужайки с живописными группами лип и кленов; вдоль набережной Малой Невки и по границе сада были высажены липы.

Строгость и изящество композиции, геометризм планировочной структуры позволяют отнести Каменноостровский сад к регулярному типу, обогащенному элементами пейзажной планировки. Сравнение павловских и каменноостровских композиций Виолье раскрывает творческую лабораторию мастера. Если Собственный садик отличается подчеркнутой интимностью, уютом и расположен с южной стороны дворца, где находятся жилые комнаты, а не парадные покои владельцев, то Каменноостровский сад – торжественная увертюра к восприятию дворца со стороны главного фасада. В Павловске – трельяжные галереи, увитые диким виноградом, нарядные партеры, среди цветов преобладают розы, разнообразные сорта которых приобретались в Голландии, Франции, Италии. Очертания сада на Каменном острове более определенны и жестки, они подчинены дворцу, монументальной строгости его архитектуры.

На самом мысу острова, около дворца оформляется также по рисунку Виолье Маленький садик. Сохранился обмерный чертеж, выполненный архитектором Г.П. Пильниковым накануне его переделки в 1810 г.45 Небольшой, покрытый дерном участок включил две композиции дорожек в форме звезды, с окаймляющими их цветочными бордюрами; в центре каждой звезды располагались цветочные клумбы.

Более чем вероятно, что именно Виолье – автор первых парадных ворот Каменноостровского дворца, установленных около оранжереи со стороны набережной Малой Невки. Выполненные из олонецкого мрамора (отсюда их название – Мраморные ворота), они имели высокий цоколь и состояли из четырех звеньев с разделяющими их дорическими колоннами. Вход фланкировали четырехгранные пилоны с полуколоннами, увенчанные небольшими шарами. На лицевой стороне пилонов высечены медальоны для монограмм владельцев. Звенья металлической решетки – трельяжного рисунка, в верхней и нижней части ограничены горизонтальными полосами меандра. В двух створках ворот, завершенных монограммой владельцев, вписанной в овал, этот рисунок повторялся. По тонкости и изяществу прорисовки каждой детали ворот, изысканности композиции в целом их следует отнести к лучшим образцам архитектуры малых форм конца XVIII в.

Дальнейшие работы по благоустройству Каменноостровского сада были связаны с деятельностью архитектора Ж. Тома де Томона, проект и смета которого на «переделку дворцового сада» были утверждены 25 октября 1810 г. Значительное место в этих работах, осуществлявшихся под руководством садового мастера Ф. Лямина, занимали технические проблемы: подсыпка осевших мест в саду, сооружение дренажной и водоотводной систем. В художественном отношении Томон развивал идеи, заложенные в проекте Ф. Виолье, усиливая пейзажный характер удаленных участков сада: они были прорезаны извилистыми дорожками, терявшимися в густых посадках многолетних деревьев, кустов сирени и шиповника46.

По новому проекту предполагалось расширить центральную аллею; выход из нее со стороны дворца оформлялся в виде эффектной полукруглой в плане площади. Вдоль набережной Большой Невки высадили липовую аллею; она пересекалась небольшим водоотводным каналом, с перекинутым через него деревянным мостиком.

Каменноостровский дворцовый сад, таким образом, объединил характерные черты регулярного садово-паркового искусства XVIII в. и пейзажного, распространение которого началось уже в 1760-х гг. и достигло расцвета в эпоху классицизма. Эта единственная паркостроительная работа, выполненная знаменитым зодчим, представляет значительный интерес, так как почти полностью сохранилась до наших дней.

На плане дворцового участка Тома де Томона отмечены несколько ворот, сложенных из кирпича и оштукатуренных. Стилистически созвучные классической архитектуре дворца, они решены в той же цветовой гамме: боковые пилоны выкрашены светлой охрой, все декоративные детали – белым. Самые старые ворота – Церковные, построены Ю.М. Фельтеном в 1778 г. Их створки отлиты из чугуна,