Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

пилоны декорированы тосканскими полуколоннами и нишами. В одном из пилонов находилось маленькое помещение для сторожа. Церковные ворота соединены с кирпичной оштукатуренной стеной высотой около 2 м, которая ограничивает дворцовый участок с севера и у Большой Невки сменяется веерообразной металлической решеткой, уходящей в воду.

В 1810 г. к северу от дворца по проекту Л. Руски были построены каменные Невские ворота и пристань со сфинксами у наплавного моста, связывающего дворец с дачей графа Строганова47. Сформировался своеобразный ансамбль предмостных пристаней, поскольку пара сфинксов была установлена и у Строгановской дачи, еще в 1795 г. по проекту А. Н. Воронихина48. До наших дней сохранились только Невские ворота.

Церковные ворота Каменноостровского дворца. Фото 1990-х гг.

Напротив них, с западной стороны дворца, стояли миниатюрные Мраморные ворота. Позднее, когда Кваренги перестраивал Кухонный корпус, их перенесли к Каменноостровской дороге и установили поблизости от наплавного моста через Малую Невку, на месте которого в 1811 г. начнется строительство 1-го Каменноостровского, или Бетанкурова, моста. А на месте Мраморных ворот по проекту Кваренги строятся Парадные, состоящие из железных створок и высоких пилонов, украшенных нишами в обрамлении тосканских полуколонн. Завершением ворот служил медальон с вензелем Павла I и пышным растительным орнаментом.

Высокая чугунная решетка на цоколе, с орнаментом в виде языков пламени, соединяет парадные ворота с двухэтажным Кухонным корпусом, фиксирующим западную границу дворцового сада. Это кирпичное оштукатуренное здание, прямоугольное в плане, протяженностью около 100 м. Оно было перестроено из оранжерей в 1782–1785 гг. по проекту Дж. Кваренги и является близким аналогом другого проекта архитектора – гостиного двора Коренной ярмарки в Иркутске49. В нижнем этаже корпуса находились разнообразные кухонные помещения – с плитами, очагами, русскими печами. В 1850 г. вдоль него провели открытую галерею с полуциркульными арками. На втором этаже жили кухарки, прачки, охрана дворца, а часть комнат предназначалась для гостей. В 1801 г. к Кухонному корпусу пристроили конюшни и манеж (проект архитектора И. Фока).

Оформление фрейлинского входа. Фото 1990 г.

Обширное пространство перед Кухонным корпусом получило название Хозяйственного двора, рядом находился Дровяной двор, затем оранжерейное и тепличное хозяйство, отделявшееся от парадной части набережной, по которой владельцы и гости подъезжали к дворцу, Большими каменными оранжереями. Таким образом Л. Руска четко разделил функциональные зоны – парадную и хозяйственную, – при этом дворцовый участок включил часть набережной Малой Невки от Мраморных ворот до Парадных. Здесь высадили липовую аллею, проложили дорогу для экипажей и дорожку для верховой езды (она шла по периметру всего острова). Этот протяженный участок требовал и архитектурного оформления. Решением проблемы стало строительство Больших каменных оранжерей в 1809–1811 гг. Это еще одна значительная страница в творческой биографии Л. Руски50. Он проявил себя как мастер ансамбля, хорошо чувствующий масштаб каждого из сооружений дворцового комплекса, их согласованность. В здании был обширный центральный зал и по обе его стороны – помещения с гигантскими арочными окнами и сдвоенными дорическими колоннами между ними.

А.Н. Воронихин. Проект росписей для Больших каменных оранжерей.

1811 г.

Арки Больших оранжерей словно перекликались с аркадой Кухонного корпуса и со сдвоенными полуколоннами Парадных ворот, создавая единый классицистический ансамбль.

На создание проекта росписей оранжерей был объявлен конкурс, в котором кроме Л. Руски приняли участие А. Воронихин и П. Гонзаго. Их работы сохранились в коллекции архитектурной графики РГИА. Победу одержал П. Гонзаго, автор знаменитых росписей в Павловске (галерея Гонзаго, Пиль-башня)51, представивший два варианта монументальных композиций с фонтанами и скульптурами.

Росписи каменноостровских оранжерей, выполненные в 1813 г., пострадали от разрушительного наводнения 7 ноября 1824 г., когда все стекла были выбиты, в помещении стояла высокая вода и в нее обрушилась часть штукатурки.

Величественные ворота въезда на Хозяйственный двор проектировал (а в 1810–1811 гг. наблюдал за их строительством) архитектор Л. Руска. Соединенная с воротами высокая стена обработана рустом, а великолепная арка въезда со сдвоенными дорическими колоннами – так называемым «бриллиантовым рустом»; это одно из лучших творений зодчего.

Ворота въезда на Хозяйственный двор.

Фото 1996 г.

В 1824–1826 гг. на Хозяйственном дворе построили трубную – помещение для пожарного инвентаря: специальных повозок, багров, ведер, лопат, топоров и т. д. – характерное позднеклассицистическое сооружение, автором проекта которого был архитектор Л.И. Шарлемань 2-й.

К Большим оранжереям с обеих сторон примыкали дом садового мастера (ближе к дворцу) и гауптвахта (ближе к мосту). Дом садового мастера первоначально был деревянным. Его создал в 1807 г. архитектор Г.П. Пильников. Перестраивая оранжереи, Л. Руска переделал и дом садовника. Уже в 1830-х гг. он использовался для приема гостей. С 1850 г. его стали называть Павильоном. Три года спустя дом перестроил Л.Л. Бонштедт.

В 1837 г. новый дом для садовника также возвели из дерева, но на каменном полуэтаже по проекту архитектора А.И. Штакеншнейдера. Он находился на Каменноостровском проспекте, недалеко от манежа52.

Принципиальное значение для дальнейшего развития северных территорий города имело строительство свайного 1-го Каменноостровского моста – первого постоянного моста через Малую Невку со стороны Аптекарского острова53.

Возведение моста сделало необходимым прокладку через остров проспекта, перенесение наплавного моста от Строгановской дачи к Инвалидному дому, а затем и строительства в 1856–1858 гг. 2-го Каменноостровского моста.

Проектирование Каменноостровского проспекта было выполнено в 1824 г. архитектором Л. Шарлеманем54. Огибая дворцовый участок, проспект соединил берега Малой и Большой Невки. При этом дворцовый сад был значительно увеличен за счет включения в него изолированного до этого участка с церковью и садом при ней, для которого Шарлемань разработал планировку, продолжающую по своему характеру пейзажную часть дворцового сада. Центральная аллея его была продолжена до восточного фасада церкви. Два сооружения – дворец и церковь – оказались на одной композиционной оси. Этот ансамбль, основанный на контрастном звучании архитектурных образов, отличается особой эмоциональной насыщенностью благодаря его естественному включению в окружающее пространство. Боковые липовые аллеи сада также были продолжены и соединялись на прицерковном участке: они обтекали задернованные лужайки с живописно скомпонованными группами из двух-трех кленов, одиноко стоящих дубов, кустов сирени, акации, дерена, причем старые липы с мощными узловатыми стволами были оставлены около церкви в неприкосновенности.

В отдаленной от дворца части сада с 1810 г. было сделано несколько захоронений любимых лошадей Александра I. Хоронили животных в полном снаряжении – с седлами, уздечками и проч. На могилах устанавливали мраморные надгробия с надписями. В середине 1960-х гг. захоронения были вскрыты с целью грабежа и уничтожены.

Перед главным входом в