Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

из самых романтически-сентиментальных изображений Павильона под флагом, пейзажа Каменного острова, новодеревенского берега в неровном бегущем свете луны, спутанных облаков; картина пронизана чувством печали и одиночества.

«Вид на Каменном острове» В. Садовникова напоминает театрализованное представление, но архитектура театра передана столь непосредственно, живо и убедительно, что вся сценка словно излучает легкую иронию художника по отношению к своим героям.

Таким образом, реалистические тенденции в творчестве М.И. Махаева были продолжены родоначальником русской пейзажной живописи Семеном Щедриным. Он создал почти фотографические изображения садов и парков пригородов Санкт-Петербурга – Петергофа, Павловска, Гатчины, Каменного острова, внеся в них острую лирическую ноту живого, непосредственного переживания красоты природы. Ф. Алексеев стал основоположником городского пейзажа, представив в своих видах Петербурга и Москвы величавое своеобразие столичных городов России.

Высоким профессионализмом отличались работы архитекторов, паркостроителей, театральных художников – рисунки и декоративные пейзажи Дж. Кваренги, акварели и миниатюры Ф. Виолье, монументально-декоративные композиции П. Гонзаго, Дж. Валериани, росписи Дж.-Б. Скотти. Мы видим, что особое эстетическое пейзажное начало определяющим образом влияло на многие стороны жизни человека: мотивы пейзажей присутствуют в настенных росписях и росписях плафонов, живыми цветами и деревьями убираются залы, гостиные и жилые комнаты, в театральных декорациях появляются целые сады и рощи с парковыми павильонами, особое место занял пейзаж в портретном жанре.

Художники первой половины XIX в. были мастерами классицизма. Они прочувствовали и передали необыкновенную красоту архитектурных форм, особенно ярко проявившуюся в соотношениях дворца и парка, их гармонии с водным пространством, сомасштабности человеку. Классическая архитектура в изображении мастеров-классицистов – это своеобразный ансамбль, отразивший художественные искания эпохи.

Судьба Каменноостровского дворца после 1917 г

В 1918 г. по постановлению Петросовета Каменноостровский дворец со всем находящимся в нем имуществом был национализирован и передан Петрокоммуне.

Организовать охрану дворца, особняков Половцова, Чаева, Клейнмихель, Нейшеллера и др., где имелись художественные коллекции, как того требовал А. Бенуа, не удалось, поэтому многое было попросту разграблено. Все, что смогли спасти, оказалось в Государственном музейном фонде, затем было распределено по фондам Эрмитажа, Русского музея, музеев Академии художеств и Училища технического рисования барона Л. Штиглица. С 1920-х гг. до начала 1930-х наиболее ценные вещи из дворца, в том числе коллекции живописи, скульптуры, фарфора и фаянса, художественной бронзы, мебель, ткани, были отправлены через фирму «Антиквариат» на международные аукционы в Германию: с ней дипломатические отношения после революции сохранялись, в то время как с большинством европейских государств были разорваны. Вещи приобретались коллекционерами часто за бесценок. Если они попадали в музеи, государственные или частные, то становились объектом научного исследования, их экспонировали, сведения о них публиковались в каталогах. Если же кочевали по частным коллекциям – судьба их на многие десятилетия становилась частью «затонувшего мира».

Отметим, что определенная часть художественного собрания была спасена благодаря тому, что между Февральской и Октябрьской революциями владелица дворца, принцесса Саксен-Альтенбургская, вывезла семейные реликвии в Германию.

В 1919 г. на Каменный остров перевели колонию для беспризорных детей им. А.В. Луначарского. Постепенно ей передали 18 особняков, 8 из которых были разобраны на дрова, во дворце же устроили общеобразовательную школу первой и второй ступени.

Когда в мае 1920 г. на Каменном острове открыли первые в стране дома отдыха для рабочих, школу перевели в особняк инженера Чаева, а дворец использовали для культурно-массовой работы среди отдыхающих: устраивали лекции, просмотры кинофильмов, вечера отдыха.

Затем дворец передали дому отдыха № 919, организованному при армейском авиационном госпитале 13 В А. Именно здесь, для максимального правдоподобия, снимали сцены в госпитале из фильма «Небесный тихоход». В Большом зале дворца проходили аудиторные занятия Школы высшего летного комсостава. Зеркальные панно угловых печей тогда закрыли портретами вождей – В. Ленина и И. Сталина, а также Л. Берии и К. Ворошилова.

В соответствии с приказом министра Вооруженных сил от 1946 г. об организации санаторного отдыха летного состава дом отдыха № 919 расформировали, а на его базе через два года создали санаторий Военно-воздушных сил № 1987. На комплекс Каменноостровского дворца претендовал и Шуваловский военный санаторий, обращение которого к высшему командованию поддержал командующий Ленинградским военным округом генерал армии Д.Н. Гусев. Однако обращение успеха не имело, и в марте 1948 г. госпиталь был переформирован в военный санаторий № 1987. При этом из госпиталя для службы и работы в санатории перевели 32 военнослужащих и 62 человека из вольнонаемного состава. Первоначально санаторий был рассчитан на 100 человек, но уже с весны 1949 г. принимал 150.

В 1980 г. было утверждено название Ленинградский военный санаторий. Он специализировался на лечении сердечнососудистых заболеваний, патологии нервной системы, органов дыхания. При нем созданы профилакторий и детский пансионат, что позволяет военнослужащим отдыхать вместе с семьей. За почти 60 лет в санатории были организованы лечение и отдых более чем 110 тысяч человек.

Из существенных ремонтно-реставрационных работ, проведенных в XX в., отметим работы 1908 г., которыми руководил инженер В.П. Стаценко. По его проекту подрядчик А.М. Павлов, владелец «Слесарно-кузнечных и медно-бронзовых мастерских», ввел в конструктивную систему дворца железные балки (около подъемной машины было выломано 6 гнезд для балок, на железной лестнице третьего этажа в каменной стене пробито 5 гнезд, в комнате герцога Г. Г. Мекленбург-Стрелицкого – 4). Во дворце установили новые ватерклозеты, 40 вентиляторов, электрические звонки, в служебных помещениях настлали линолеум. Отреставрировали и Парадные ворота: разобрали, заменили поврежденные детали, в стене сделали новые пятники и вновь собрали.

В 1949 г. ГИОП поручила Специальным научно-реставрационным производственным мастерским разобрать угловой балкон с чугунной решеткой (1829, автор К.И. Росси), балкон с гермами на террасе со стороны южного фасада дворца, провести обмерные работы.

В 1969–1970 гг. отреставрировали фрески Аванзала: сняли слой масляной краски, которой был прописан фресковый слой в 1930-х гг. К сожалению, от мебельных гарнитуров дворца ничего не осталось, декоративные вазы оказались в собраниях Павловского и Елагиноостровского дворцов.

За последние 10–15 лет завершены работы по реставрации фасадов дворца. Отремонтирована стропильная система кровли, восстановлена водоливневая канализация, ведется реставрация плафонной и настенной живописи. Разработана и утверждена документация на проведение работ в Липовом саду дворца, на реконструкцию Кухонного корпуса и каретника.

В заключение отметим, что архитектурно-парковый комплекс Каменноостровского дворца является памятником федерального значения и состоит под государственной охраной в соответствии с постановлением Совета министров РСФСР № 1327 от 30 августа 1960 г., а также указа президента РФ № 176 от 20 февраля 1995 г.55 Перечислим охраняемые объекты: дворец, дворцовый сад с тремя воротами, стрелка острова с Собственным садиком, Кухонный корпус, манеж, трубная, восточный флигель у оранжерей, гауптвахта, каменная ограда Хозяйственного двора с воротами. Большие каменные оранжереи, надстроенные в 1930-х гг., памятником архитектуры не являются. Не существует ни