Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

отмечает, что эта работа «свидетельствует об искании зодчим нового, своего пути именно в органическом сочетании двух принципов паркостроения», то есть регулярного и пейзажного4. К этой же системе по планировочному принципу решения основных своих районов (придворцового, Парадного поля, Старой Сильвии, Большой Звезды) принадлежит и такой шедевр паркостроения, как Павловский парк.

Теоретическое основание такого синтетического метода, объединявшего принципы регулярного и пейзажного паркостроения, можно найти в рекомендациях Хэмфри Рептона, выдающегося теоретика и практика ландшафтного искусства середины – второй половины XVIII в.5, согласно которым в каждой картине должно присутствовать три плана: первый – более всего подвержен изменениям и преобразованиям, вторжению архитектора в природу; второй создается более крупными и свободными формами, приближающимися к естественным, образующими глубину и перспективу композиции; наименее упорядоченный третий план служит только фоном. Рептон считал, что первый план, около здания или дороги, с которой открывается пейзаж, требует некоторых регулярных элементов в виде партеров, пергол или стриженых форм. Элементы регулярного сада подчеркивали участие архитектора в изменении природы.

Естественно, что особый интерес представляет проблема авторства регулярно-пейзажного парка Каменного острова. Свидетельства С. Порошина и М. Махаева о работе над каменноостровским проектом, грандиозность замысла, стилистическая близость к другим паркостроительным работам, особая грациозность в графике – все это позволяет предполагать, что автором был архитектор В.И. Баженов, который, несмотря на все дифирамбы, певшиеся ему едва ли не половину XX столетия, остался малоизученным и плохо понятым мастером.

Паркостроительные работы в конце XVIII в.

Следующий по времени проект планировки парка создан не ранее 1776 г., накануне перестройки дворца. Он сохранил основу своего предшественника. Проверить это можно с помощью фиксационного плана Каменного острова 1785 г.6: перед дворцом, на месте цветников, устроена обширная площадка. Дворцовый сад соединился с береговым, и, как известно из письма К.И. Кюхельбекера, именно в это время, в 1782–1785 гг., он становится не Собственным садиком при дворце с рафинированной измельченностью форм французского сада, как это было в середине XVIII в., а Липовым садом, причем высаживаются взрослые деревья – на центральной аллее от дворца, вдоль набережной Большой Невки, со стороны церкви. Выстроенные из дерева оранжереи и теплицы отделяли береговой сад от широкой набережной Малой Невки.

Из парковых павильонов сохранялся Эрмитаж, с трех-лучьем расходившихся от него липовых аллей. Самый длинный, восточный, луч ориентирован на набережную Большой Невки, между церковью Иоанна Предтечи и Инвалидным домом. К 1785 г. плашкоутный мост (наводившийся через Малую Невку с использованием лодок с 1762 г.) был заменен мостом на плотах. Проезжая дорога соединяла этот наплавной мост с восточным лучом (в его южной, ближайшей к набережной Малой Невки, части). Таким образом, восточная аллея в это время выполняла функции, ради которых позднее через остров был проложен Каменноостровский проспект: она обеспечивала проезд от набережной Малой Невки до набережной Большой Невки, где между Инвалидным домом и церковью была устроена переправа в Новую Деревню.

Подтверждением достоверности этого плана служит акварель де ла Траверса, выполненная в 1786 г.7

Следующий этап формирования Каменноостровского парка связан с именем художника-декоратора и архитектора В. Бренны, о котором польский король Станислав-Август сказал в 1797 г.: «Именно он руководит всем, что делается на Каменном острове. План этих работ он обещал царю»8.

В. Бренна умело использовал все, что представляло интерес в работе его предшественников. Он заимствовал из проекта 1766 г. идею водного лабиринта Большого канала с характерным «трезубцем» на берегу Малой Невки, но внес и дополнение в виде канала, отведенного от северной части водной магистрали на восток (в сторону дворца, параллельно набережной Большой Невки) и завершенного круглым бассейном.

Основой парковой композиции стало объединение двух трехлучевых систем, из которых главная была ориентирована на дворцовый участок. На плане острова 1797 г. отмечены дачные постройки на территории Каменноостровского парка. Первые восемь участков были пожалованы Павлом I на месте берегового сада, западнее Большого канала, по набережной Малой Невки. Каменноостровский дворец на плане 1797 г. занимает обширную, свободную от насаждений площадку; к северо-востоку от дворца – сад, сохраняющий планировку, созданную Ф. Виолье. От Инвалидного дома до Тони вдоль берега Большой Невки в два ряда посажены липы.

Отличительной особенностью планировки Каменноостровского парка конца XVIII в. было сочетание в ней регулярных и пейзажных принципов, умело выявленный и подчеркнутый контраст липовых аллей и обширных лугов, открытых и закрытых пространств. Здесь мало павильонов, извилистых пешеходных дорожек, столь характерных для пейзажного парка, нет романтических руин, но сама парковая структура функциональна, проста и своеобразна.

Каменноостровский парк в XIX в.

В 1801 г. по духовному завещанию императора Павла I (составленному еще в 1788 г.) Каменный остров стал собственностью его старшего сына Александра Павловича. Спустя несколько лет начинается новый период работы по благоустройству острова. Одной из нерешенных проблем к началу XIX в. было осушение низменной юго-западной части острова, которую весенние разливы рек и осенние наводнения превращали в непроходимое болото. Кроме того, на предшествующем этапе, при работах 1796–1798 гг., Бренна, осуществив трехлучевую композицию парковых аллей, ориентированных на дворцовый участок, не нашел целостного решения планировки Каменноостровского парка. Созданные путем механического продолжения уже существовавших магистралей композиции в форме звезды на Тройной липовой аллее и Большой аллее остались незавершенными, обрываясь на берегу безымянной речки в западной части острова. Новые работы должны были устранить эти недостатки.

К июлю 1809 г. по высочайшему повелению Александра I архитекторами Гоф-интендантской конторы статским советником Л. Руской и надворным советником Г.П. Пильниковым был разработан план, осуществление которого привело к благоустройству всей территории Каменного острова.

Л. Руска занимался в основном строительными работами на дворцовом участке и в его ближайшем окружении. Он проектировал и строил Большую каменную оранжерею, протянувшуюся вдоль берега Малой Невки (проект 1810 г., строительство окончено в 1811 г.); каменный забор с воротами от кухни до оранжерей; пристраивает к существовавшим Мраморным воротам колонны и металлическую решетку9.

Работы, включившие в состав парка не освоенную ранее западную часть острова, позволили в дальнейшем осушить прибрежные участки земли и застроить их дачами, что представляло собой уже следующий, особый этап формирования Каменноостровского дворцово-паркового ансамбля.

В итоге работ 1808–1810 гг. была создана планировочная система парка, сохранившаяся в основных чертах до наших дней.

Все паркостроительные работы на острове велись садовым мастером Ф. Ляминым по проектам и под наблюдением архитектора Г.П. Пильникова.

Григорий Петрович Пильников родился в 1754 г. Его отец, происходивший из обер-офицерских детей, в 1763 г. был переведен из Москвы в Петербург на службу в Канцелярию от строений «живописного художества подмастерьем». Десятилетнего сына он, «по склонности его к художествам», определил в Академию художеств. По существующим правилам в