Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

исполнял это историческое полотно спустя два-три десятилетия после того, как происходили события, запечатленные мастером. Но и на более ранних изображениях, относящихся, например, ко второй половине XV века, жилые башни практически отсутствуют. Лишь немногие из оставшихся к тому времени сооружений такого рода художник делла Катена показал на своей панораме, исполненной между 1470 и 1480 годом (ее копия хранится в городском музее). Остается только удивляться тому, что война, объявленная мощным и, казалось, вечным каменным башням магнатов, была выиграна столь быстро и решительно.

Джорджо Вазари. Осада Флоренции. Фреска в палаццо Веккио во Флоренции

В отсутствие жилых башен еще отчетливее проявляется градообразующая роль памятников культового зодчества – крупных храмов и их колоколен. Одна из таких колоколен, возвышающаяся как раз напротив дворца Барджелло, отмечает местоположение небольшой церкви Бадиа, принадлежащей к числу самых старых в городе храмов. Эта церковь была основана еще в X веке, но на исходе XIII столетия ее полностью перестроили в характере готики. Автором перестройки считают выдающегося флорентийского скульптора и архитектора Арнольфо ди Камбио. Позднее, в 1620-х годах, церковь снова подверглась перестройке – и на этот раз уже в духе барокко, что привело к утрате ее готического интерьера. Но предельно просто решенный фасад небольшого храма, так же как и стоящая рядом с ним колокольня, все же продолжает напоминать нам об эпохе Проторенессанса. Колокольню датируют первой половиной XIV века[87]. Ее граненый столп увенчан высоким шатром; это делает сооружение похожим на его немецкие аналоги, что можно признать для Флоренции явлением необычным.

В средневековой Флоренции сформировалась собственная и достаточно своеобразная манера художественной обработки фасадов культовых зданий, вошедшая в историю архитектуры под названием «инкрустационного стиля». Широко известным памятником этого направления является церковь Сан-Миньято аль Монте (Св. Миньято на горе). Этот храм действительно стоит на значительном возвышении, находящемся на левом берегу Арно, за Пьяццале Микеланджело. Церковь освящена именем Миньято, которое, по преданию, носил армянский царевич, в III веке находившийся на службе у римлян и поплатившийся жизнью за верность христианскому вероучению. Высокая лестница, ведущая к храму, прославлена стихами «Божественной комедии» Данте; об этом напоминает в начале подъема высеченная на камне надпись.

Флоренция. Церковь Сан-Миньято аль Монте. 1018–1063

Сан-Миньято недаром называют «шедевром флорентийской архитектуры XI века»[88]. Это средневековое сооружение, относимое к числу памятников романского стиля (основное строительство велось с 1018-го по 1063 год), буквально с первого взгляда поражает поистине классическим благородством, сдержанным величием, существующими независимо от внешних эффектов. Такое ощущение возникает несмотря на то, что храм по-настоящему наряден, радует глаз богатством и разнообразием отделки из цветного камня. Декорация выполнена здесь классически строго, с использованием четкого геометрического орнамента, изысканной колористической гаммы, основанной на сопоставлении преимущественно белого и зеленого цветов. Замечательный художественный результат достигнут благодаря весьма удачному выбору пропорций здания, ясности его объемно-планировочного решения. Очень важна также роль ордерных форм, приведенных в гармонию, как многими веками раньше это умели делать античные мастера. Стройные колоннады, несущие уверенно прорисованные арки, объединяют общей темой главный западный фасад и величавый интерьер, динамично развивающийся от входа к алтарю. Здесь мы еще раз можем отметить пример «преждевременного возрождения», не столько предвосхищающий (как и в Пизе, о чем шла речь раньше) наступление эпохи Ренессанса, сколько свидетельствующий о жизнеспособности традиций классического Рима, продолжавших питать творческую фантазию флорентийских мастеров романского времени. Сан-Миньято может быть отнесен к группе «тонкостенных» средневековых базилик, не нуждавшихся в увеличении массивности продольных стен, поскольку в качестве перекрытий в них применялись деревянные стропильные фермы, не способствующие появлению слишком больших сил распора. Особенностью храма является наличие лишь частично заглубленной крипты, открывающейся в главный неф двумя арками. Такое решение обусловило наличие повышенного хора (восточной части церкви), ограниченного мягко скругленной апсидой с большой мозаикой в конхе. Мозаичное панно включено и в композицию главного фасада, завершенного в средней части треугольным фронтоном, вызывающим в памяти классические прототипы.

Рядом с церковью на вершине холма располагаются и другие памятники, заслуживающие внимания. Это старинный Дворец епископов с традиционными зубцами, венчающими массивные стены, фортификационные сооружения и мемориальное кладбище. К северному фасаду церкви примыкает тяжелый призматический объем колокольни, относящейся к XVI веку. Поврежденная во время осады 1530 года, колокольня осталась недостроенной.

Церковь Сан-Миньято аль Монте. Интерьер

Наряду с церковью Сан-Миньято аль Монте по-настоящему классическим образцом флорентийского «инкрустационного стиля» может считаться баптистерий, стоящий перед главным западным фасадом собора Санта-Мария дель Фьоре. История этого сооружения остается изученной недостаточно. Полагают, что первая культовая постройка на этом месте появилась еще в период распространения христианства как легальной религии. Своим современным обликом баптистерий обязан коренной перестройке (или новому строительству?), разные этапы которой относятся к XI–XIII векам. Освящение здания именем св. Иоанна Крестителя (Сан-Джованни) состоялось в 1059 году. В следующем столетии (в 1128–1150 годах) восьмигранник баптистерия получил каменное пирамидальное покрытие с совсем небольшим фонариком на вершине, в свою очередь завершенным шатром. 1202 годом датируется «кафедра» (scarsella), расположение которой на западной грани баптистерия обозначает массивный прямоугольный выступ. В XIII столетии была осуществлена богатая декоративная отделка интерьера.

Флоренция. Баптистерий. Освящен в 1059

Уже познакомившись с такими примерами «преждевременного возрождения», как соборный ансамбль в Пизе и церковь Сан-Миньято, легко понять, что и баптистерий Сан-Джованни может быть отнесен к той же группе памятников средневекового зодчества Италии. Одинаково решенные внешние грани объема этого здания подчинены ритму ордерных членений, каковыми служат пилястры, сильно выступающие из плоскости стен. Если в первом ярусе на пилястры «ложится» канонический пояс антаблемента, то во втором с ордерными формами сочетается аркада из полуциркульных арок. В результате единственный, по существу, фасад баптистерия воспринимается как абсолютно целостная композиция, безусловно классическая по своей природе. Инкрустационная орнаментация из разноцветного камня никоим образом не спорит с основным композиционным приемом. Двухъярусное построение свойственно и интерьеру баптистерия. В нижнем ярусе здесь размещены свободно стоящие колонны, выполненные из порфира. В верхнем ярусе им соответствуют каннелированные пилястры с двойными арками между ними. Обращает на себя внимание трактовка ордерных форм, очень близкая к античным прототипам. Таким образом, в архитектуре баптистерия мы имеем все основания видеть пример верного следования классическим традициям, которые, фактически не прерываясь, связывают Средневековье с Проторенессансом через памятники, подобные этому зданию.

Баптистерий во Флоренции. Интерьер

Декоративная отделка интерьера баптистерия поражает своей роскошью и изобилием