Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

и XV веков в этом сооружении разместилась церковь. Предельно простой призматический объем Орсанмикеле производит внушительное впечатление прежде всего благодаря утяжеленным пропорциям и общим габаритам: высота здания превышает 40 метров. Но такая высота вмещает в себя лишь три яруса внутренних помещений, открывающихся на улицы огромными арочными окнами. В первом ярусе, где первоначально располагалась открытая лоджия, после перестройки разместился большой церковный зал. Как и все здание, он впечатляет тяжеловесностью и мощью своих форм: на массивные, квадратные в сечении столбы здесь опираются грузные крестовые своды. Скупое освещение усиливает ощущение мрачноватой торжественности, лишь в некоторой степени скрадываемое декоративной росписью опор и перекрытия. Среди украшений интерьера выделяется необычайно богато декорированный мраморный табернакль с образом Мадонны на золотистом фоне. Эту алтарную композицию в 1355–1359 годах создал известный флорентийский художник Орканья (Андpea ди Чионе). Настроение, подобное тому, какое создается в интерьере церкви, возникает и при восприятии ее лаконично решенных фасадов. С гладью их каменной облицовки эффектно контрастируют готические декоративные формы – насыщенный игрой светотени венчающий карниз на кронштейнах и двойные высокие окна верхних ярусов (где и после перестройки продолжали хранить зерно). Особенно же нарядными выглядят проемы первого яруса, точнее, их верхние части, представляющие собой сложнейший по рисунку каменный готический орнамент. Между заложенными арками бывшей лоджии находятся табернакли, тоже решенные в готических формах. В нишах стоят фигуры святых, изваянные разными скульпторами XV столетия. Среди них раньше находилось и широко известное произведение Донателло – статуя св. Георгия, ныне хранящаяся в Национальном музее. На фасаде Орсанмикеле подлинник заменен копией.

Флоренция. Орсанмикеле. XIII–XIV вв. Фрагменты

Донателло. Св. Марк. Статуя на фасаде Орсанмикеле. 1415–1417

Орсанмикеле. Интерьер

Андреа ди Чионе. Табернакль в интерьере Орсанмикеле. 1355–1359

Флоренция. Дом гильдии шерстяников. XIV в.

Флоренция богата и памятниками гражданской архитектуры Проторенессанса. Как раз напротив Орсанмикеле стоит старинный дом, принадлежавший в прошлом гильдии шерстяников. Он составлен из нескольких разновеликих каменных объемов, складывающихся в композицию, наделенную ощущением мощного внутреннего напряжения. Венчание более высокого объема поясом машикулей и крупными прямоугольными зубцами придает образу, в сущности, обычного городского дома (как это мы уже неоднократно замечали и ранее) суровость крепости, готовой отразить любое нападение.

Одно из главных мест в средневековом городе, конечно, занимало палаццо Веккио. К возведению этого здания, предназначавшегося для правительства Флоренции – синьории, приступили в конце 1290-х годов, по всей вероятности в соответствии с замыслом Арнольфо ди Камбио. Строительство, продолжавшееся около двух десятилетий, завершилось в 1310-х годах, когда Арнольфо уже не было в живых. Участок, выбранный для сооружения палаццо, освободился после разрушения стоявших здесь домов-башен, принадлежавших гибеллинскому семейству Уберти. Перед дворцом образовалась площадь (пьяцца Синьория), служившая в течение многих веков ярко выраженным общественным центром города (такие же функции площадь продолжает выполнять и теперь). Здесь происходили многие знаменательные исторические события, устраивались светские и религиозные праздники, проводились рыцарские турниры и торжественные шествия, выставлялись новые произведения художников, объявлялись правительственные указы. Сюда, призываемые звоном колоколов на башне дворца, собирались горожане для того, чтобы всем миром решать сложные политические проблемы, а если требовалось, подниматься с оружием в руках на защиту своих интересов.

Флоренция. Пьяцца Синьория. Гравюра середины XVIII в.

Палаццо делла Синьория типологически относится к ряду зданий для городских муниципалитетов, в большом количестве сооружавшихся в период Проторенессанса во многих итальянских городах (с примерами такого рода мы уже сумели познакомиться). Флорентийский дворец близок им и по общему объемно-пространственному решению, и по характеру художественного образа, в котором преобладают настороженность и суровость крепостного сооружения. Такое впечатление создается благодаря тому, что здание решено как цельный крупный блок, неприступность которого подчеркивается массивом каменных стен, скупо прорезанных немногочисленными окнами сравнительно небольших размеров. Фасады палаццо облицованы желтоватым пьетрафорте (что означает «крепкий камень»), упоминавшимся в труде Вазари. В отличие от Орсанмикеле, где в качестве облицовки применены гладко отесанные плиты, на фасадах палаццо Веккио мы видим каменные блоки (русты), обработанные нарочито грубо, рельефно. Такая обработка, называемая рустовкой, или рустикой, именуется еще и обработкой «под шубу». При освещении косыми лучами солнца благодаря ей на поверхности стен палаццо делла Синьория возникает живописная игра света и тени, что усиливает выразительность фасадов и способствует смягчению суровости облика дворца. Как и в других аналогичных случаях, немаловажную роль в украшении фасадов палаццо играют окна усложненного рисунка; разделенные надвое тонкими колонками, они вписаны в каменные арки и декорированы в верхней части геральдическими рельефами.

Арнольфо ди Камбио. Палаццо Веккио во Флоренции. 1290–1310-е

Палаццо делла Синьория может напомнить другие здания подобного назначения и тем, что основной объем здания завершен слегка нависающим над стенами поясом машикулей, над которыми располагается зубчатый парапет. В каждую арку той части пояса, которая находится на главном фасаде, обращенном на площадь, вписана красочная фреска с изображением одного из гербов городских коммун. «Пояс гербов» тоже в какой-то степени помогает преодолеть изначальное впечатление суровой замкнутости здания. Венчает палаццо Веккио высокая дозорная башня (она достраивалась в XV веке и достигает высоты 94 метра). Ее, как и основной объем здания, завершают пояса машикулей с зубчатыми парапетами, причем один из них размещен над последним ярусом сооружения, выполненным в форме бельведера. Можно обратить внимание на то, что зубцы верхних ярусов, в отличие от более простых, прямоугольных, находящихся ниже, сделаны раздвоенными, в форме «ласточкина хвоста». Такая форма довольно широко применялась при возведении фортификационных сооружений в Италии. На исходе XV столетия она появилась в Москве благодаря итальянским зодчим, приглашенным Иваном III в русскую столицу для того, чтобы возглавить строительство новых кирпичных стен Кремля.

Подобно большинству городских дворцов Проторенессанса и Возрождения, палаццо Веккио имеет внутренний двор, играющий роль пространственного ядра сооружения. Свой сохраняющийся и поныне вид этот двор приобрел после перестройки XV века. Точно так же более поздними, чем само здание, являются главные парадные интерьеры палаццо Синьории. Поэтому подробнее они будут рассмотрены позже.

Вторым по значению после палаццо Веккио архитектурным сооружением на площади Синьории является одноименная лоджия, стоящая по другую сторону улицы Уффици, направляющейся от подножия дворца к берегу Арно. Это сооружение открывается к площади тремя высокими полуциркульными арками, опирающимися на массивные пилоны. Оно было возведено в 1376–1382 годах архитекторами Бенчи ди Чионе и