Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Понте Веккио

Флоренция. Палаццо Даванцати. XIV в.

Из памятников гражданского строительства Флоренции времени Проторенессанса значительный интерес представляет Понте Веккио (Старый мост), пересекающий Арно недалеко от площади Синьории. Он по-настоящему уникален, так как представляет крайне редко встречающийся в наше время тип средневекового мостового перехода с постройками на нем. Сейчас в черте города находятся десять мостов, но только шесть из них могут считаться историческими, правда с существенной оговоркой: за исключением Понте Веккио, все эти мосты прошли через серьезную реконструкцию или были построены заново на прежних местах после разрушений военного времени. Отступая через Флоренцию в 1944 году, гитлеровцы не смогли или не захотели взорвать из городских мостов только Понте Веккио, проявив, возможно, в данном случае несвойственное нацистам уважение к старине.

Под руководством Нери ди Фьораванти Понте Веккио был сооружен в 1345 году на месте более старого моста. Три пологие каменные арки Понте Веккио, опирающиеся на мощные устои, очень красивые по силуэту, соединяют в этой форме элегантную легкость с ощущением абсолютной надежности конструкции. На мосту громоздятся небольшие домишки, что придает сооружению замечательную живописность. В этих постройках ныне размещаются многочисленные лавки, рассчитанные на туристов. Они сосредоточены на одной стороне моста, а вдоль противоположной стороны протянулась от одного берега до другого крытая галерея. Посредине, где в застройке моста сделана «пауза», основанием галереи служат три арки, открывающие вид на реку. Галерея, которую часто называют «коридором Вазари», по имени создавшего ее мастера, появилась здесь во второй половине XVI века. Она выполняла своеобразную функцию: являясь частью приподнятого над землей крытого перехода от палаццо Веккио к палаццо Питти (расположенному в левобережной части города), «коридор Вазари» давал возможность правителям Флоренции перемещаться из одного дворца в другой, не смешиваясь с толпой простых горожан.

При входе на Понте Веккио со стороны Ольтрарно возвышается громоздкая старинная башня. Это редчайший памятник жилищной архитектуры города далекого прошлого. Принадлежавшая семье Маннелли, члены которой активно участвовали в борьбе гвельфов и гибеллинов, башня сохранилась чудом – вопреки распоряжению о сносе всех жилых башен, мешавших строительству моста.

Палаццо Даванцати. Интерьер

Эпоха Треченто принесла в практику строительства жилых домов значительные новшества. Как раз в эту пору постепенно стал формироваться новый тип характерного для Флоренции большого городского дома – палаццо. Каждый дворец такого типа предназначался для одного богатого семейства, имя которого и получал.

Для характеристики этого процесса важно палаццо Даванцати, построенное в XIV веке (оно входит в застройку улицы Порта Росса и располагается напротив небольшой площади, носящей то же название). Фасад этого довольно высокого здания узок, поэтому дворец напоминает башню. Но он не отгораживается от города массивными стенами, а раскрывается к нему через большие арочные окна, расположенные в три яруса. Первый ярус составляют три еще более крупные арки (ныне закрытые воротами); в прошлом за ними находилась лоджия. Верхний ярус здания тоже представляет собой лоджию, перекрытие которой поддерживают расставленные в четком ритме колонны. Трудно сказать, выполнялась ли эта композиция по единому архитектурному замыслу или складывалась постепенно. Во всяком случае, ей ни в коем случае нельзя отказать в своеобразии, что и делает палаццо Даванцати весьма интересным памятником флорентийского Проторенессанса. Сохранившиеся в здании парадные интерьеры с росписями, старинной мебелью и каминами делают этот памятник своего времени еще более интересным.

Палаццо Даванцати. Зал павлинов

Северная Италия

От Флоренции на север, в сторону Милана, идет в наше время скоростная автомагистраль. Она, как и полагается дорогам подобного типа, обходит стороной попадающиеся на пути большие города. Но эти города, хранящие замечательные художественные сокровища, заслуживают ничуть не меньшего внимания, чем те, которые мы уже сумели «посетить». Каждый из них особенно знаменит теми старинными постройками, которые как бы возвышаются над «средним уровнем» и поэтому уже с давнего времени выступают в роли городских символов.

Центральная часть Болоньи. Гравюра Маттео Борбони. 1637

В частности, для Болоньи – столицы области Эмилия-Романья, – помимо знаменитого университета, существующий архитектурный комплекс которого датируется XV–XVI веками, подобными символами служат, без сомнения, две сохранившиеся в городе средневековые башни – Торре Азинелли и Торре Гаризенда. Эти редчайшие ныне памятники жилищного строительства далекого прошлого способны удивить не только своей высотой (97,6 и 48 метров соответственно, причем вторая из названных башен осталась недостроенной), но и тем, что обе башни, возведенные в начале XII века, являются «падающими»: Азинелли отклоняется от вертикали на 1,2 метра к западу, а Гаризенда – на 3,22 метра к северо-востоку.

Особенность Болоньи состоит в том, что в этом городе очень много уличных аркад. Перекрытые сводами, они сопровождают течение улиц, встречаясь друг с другом на перекрестках, а затем вновь разбегаясь в разные стороны. Полагают (и, вероятно, справедливо), что такая черта городского ландшафта объясняется свойственным этой местности далеко не лучшим климатом: с близких гор здесь часто дуют холодные ветры, приносящие дожди, а зимой и снег, и тогда защиту от непогоды дают крытые галереи. Аркады Болоньи как лейтмотив городского пейзажа любили подробно изображать (вместе с обеими знаменитыми башнями) художники, работавшие в разное время. Один из примеров такого рода изображений – гравюра Маттео Борбони, датируемая 1637 годом[93]. Следует подчеркнуть, что крытые галереи, идущие вдоль улиц (их горожане обычно называют портиками), – это результат строительной деятельности, продолжавшейся в течение многих веков. Наиболее древние из подобных укрытий восходят к Античности и решены действительно как портики с опорами, поддерживающими свесы кровель. В основном же существующие аркады сооружались как во времена Средневековья, так и в те годы, которые относятся к эпохе Возрождения.

Болонья. Уличные аркады

Если задаться целью определить значение городов Северной Италии с интересующей нас точки зрения, мы должны будем прийти к заключению, что подготовка к утверждению в архитектуре этого региона принципов Ренессанса шла относительно медленно и не выражалась в появлении таких очевидно проторенессансных сооружений, какие привлекли наше внимание в Средней Италии, и прежде всего в Тоскане. На севере среди памятников, датируемых XIII и XIV веками (не говоря уже о более раннем времени), преобладают постройки ярко выраженного средневекового типа. И если, анализируя композицию Сан-Миньято во Флоренции или соборного ансамбля в Пизе, мы довольно легко обнаруживали черты, указывающие на связь этих