Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

с выстиранным бельем, горбатые мостики с играющими на их сводах солнечными бликами, таинственные и влекущие перспективы улиц, ведущих к храмам на маленьких площадях, – все это сливается в какую-то феерическую картину, больше всего напоминающую непрерывно меняющиеся театральные декорации, исполненные по эскизам необычайно талантливого художника. Широким фронтом Венеция выходит к морю своей серповидной в плане набережной, изогнутой соответственно форме береговой линии лагуны. Сквозь разрывы в застройке здесь формируются исключительные по красоте панорамы, замыкающиеся силуэтами далеких островов.

Венеция. Храмы острова Торчелло

От открытого моря лагуну отделяют два сильно вытянутых в длину острова – Лидо и Пеллегрино. Кроме них, в воде лагуны «плавают» и другие острова, тесно связанные с Венецией исторически, но в жизни современного города выполняющие разные функции. Некоторые из них имеют более или менее развитую застройку. Сооружения, довольно почтенные по возрасту, сохранились на острове Торчелло; его неслучайно называют «матерью Венеции», поскольку заселен он был еще в V–VI веках. Кроме того, остров нередко именуют «маленькой Византией», так как возвышающиеся на нем культовые здания много столетий тому назад были возведены в традициях византийского зодчества: это трехнефная базилика Санта-Мария-Ассунта с кампанилой при ней и церковь Санта-Фоска, по композиции родственная крестово-купольным храмам, типичным для Византии. Замечательный образец романского стиля – церковь Санта-Мария-э-Донато, построенная в XII веке, – находится на острове Мурано, прославившемся своими стеклодувными мастерскими, по сей день занимающимися производством высокохудожественных изделий. Церковь представляет собой трехнефную базилику с кирпичными стенами. Включенные в композицию ее фасадов мраморные колонны поддерживают арки, решенные как перспективные; этот мотив наделяет внешность храма безусловной оригинальностью.

Венеция. Церковь Санта-Мария-э-Донато на острове Мурано. XII в.

Главным храмом Венеции является собор Св. Марка (Сан-Марко), рядом с которым постепенно сформировался центральный архитектурный ансамбль города, состоящий из двух площадей – Св. Марка и Пьяцетты. На первую из них, трапециевидную в плане и расположенную несколько в глубине застройки острова, собор обращен своим главным западным фасадом; вторая, прямоугольная, имеющая значительно меньшие размеры, связывает площадь Св. Марка с набережной. Имя св. Марка неоднократно можно встретить на карте Венеции. Это закономерно: евангелист считается небесным покровителем города, и поэтому геральдическим знаком и эмблемой Венеции издавна служит изображение крылатого льва – символа святого.

Как и почти все средневековые храмы, собор Св. Марка строился и перестраивался в течение очень долгого времени. Первая культовая постройка на этом месте появилась еще в середине IX века. Во второй половине XI столетия в результате коренной перестройки здание приобрело композицию, в основном сохраняющуюся до сих пор. Образцом для венецианского собора послужила константинопольская церковь Двенадцати Апостолов с планом в форме равноконечного греческого креста. Такая же система плана была принята и для Сан-Марко. Храм увенчан группой из пяти полусферических куполов примерно одинаковой величины; один из них возвышается над средокрестием, четыре остальных располагаются над рукавами крестообразного плана. Западную ветвь креста по периметру обходит галерея, в перекрытии которой использованы купола меньших размеров. Главным входом в собор служат пять глубоких порталов в форме полуциркульных арок; из них три средних отвечают нефам, а два боковых связаны с обходной галереей. После окончания основного строительства внешний облик собора претерпел немало изменений, привнесенных разнообразными украшениями. На главном фасаде, как и на фасадах боковых частей обходной галереи, были помещены многочисленные декоративные формы, легко обнаруживающие свою связь с готикой. Важна здесь и роль мозаичных панно. Особенно широкое применение мозаики нашли в интерьере, который и теперь производит впечатление поистине византийской роскоши.

Венеция. Собор Св. Марка. XI–XV вв. Фрагмент главного фасада

Напротив собора на высоту ста метров мощно возносит свою пирамидальную вершину кампанила Сан-Марко. Она строилась в XII–XIV веках, а шатром была увенчана в начале XVI столетия. Это простое по форме кирпичное сооружение стало высотной доминантой Венеции, четко указывающей в силуэте города местоположение его парадного центра. Кампанила приобрела широкую известность не только в Италии, но и в других странах. Венецианцы называли ее «il padrone di casa», что в дословном переводе означает «хозяин дома». В 1902 году колокольня внезапно обрушилась (возможно, из-за просадки грунта или подземного толчка). Утрата этого памятника переживалась не только городом, но и всей мировой общественностью как величайшая трагедия. Неудивительно, что сразу же были приняты решительные меры к восстановлению кампанилы «такой же, как она была, и там, где она была». В 1912 году колокольня вновь поднялась на прежнюю высоту. Таким образом, существующее сооружение является своего рода макетом исторического памятника в натуральную величину. Подобное воссоздание полностью утраченных древних сооружений нередко осуждается специалистами как не отвечающее научному подходу к решению вопросов реставрации памятников старины. Однако в данном случае мнение было единодушным: для сохранения исторического лица Венеции восстановление колокольни признавалось совершенно необходимым. Многочисленные фотографии и обмеры кампанилы, сделанные до ее разрушения, помогли воссоздать это уникальное сооружение с максимальной степенью достоверности.

Венеция. Собор Св. Марка и кампанила

Венеция. Церковь Санта-Мария-Глориозо деи Фрари. XIV–XV вв.

До наших дней не только на островах лагуны, но и в основной части Венеции сохранились культовые здания, в облике которых ясно прочитываются средневековые черты. Таковы решенные в форме базилики крупные церкви Санти-Джованни-э-Паоло и Санта-Мария-Глориозо деи Фрари. Строительство первой началось в 1246 году, а второй – почти на сто лет позже. Сооружались церкви в течение многих лет, до середины XV века; обе выполняют функции заметных градостроительных доминант, располагаясь на типичных для Венеции несколько тесноватых площадях, небольшие размеры которых позволяют острее ощутить внушительность громоздящихся над ними архитектурных масс. Оба здания хранят под своими сводами произведения знаменитых художников Возрождения. В церкви Санта-Мария-Глориозо деи Фрари находятся работы Тициана – «Ассунта» («Вознесение Марии») и «Мадонна Пезаро». Церковь Санти-Джованни-э-Паоло украшают произведения Джованни Беллини и Паоло Веронезе. Этот храм послужил также усыпальницей двадцати пяти дожей и многих других знатных граждан Венеции.

Венеция. Вид на город с латуны

Наряду с собором Сан-Марко самым известным и характерным архитектурным памятником предренессансной Венеции является Дворец дожей, с успехом выполняющий роль центрального звена морского фасада города, вытянувшегося вдоль набережной Моло. Постройка, предназначенная для резиденции дожа, впервые была возведена на этом участке в начале IX века. Во второй половине XII столетия ее сменил более крупный дворец, выстроенный в «византийском вкусе». Сооружение существующего здания началось в