От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис

туловища, глаза, губы, детали кистей рук, фаланги пальцев… всё принадлежит этой женщине, рассматривающей себя в зеркале, она демонстрирует, насколько она красива, и, как в мифе о Нарциссе, влюбляется в отражение, с которым сливается. Мужской партнер является ее отражением, он внимательно копирует все детали, причем внутренняя и внешняя формы полностью соответствуют друг другу. Важно быть очень чувственным в восприятии, будучи отражением, полностью впитать в себя и повторить уникальное существо напротив.

Смотреть – это думать, думать – это смотреть. Два тела связаны друг с другом невидимыми нитями, вы двигаетесь вместе с партнером достаточно медленно, чтобы он мог успевать, и всё это сродни таинству, неспешному ритуалу. Допускаются самые разнообразные движения, не обязательно всё время оставаться в позиции стопы ангела, можно поворачиваться вокруг своей оси, наклоняться или растягиваться, главное – не терять связь с партнером. В этом исследовании важен каждый миллиметр. Каждый волосок, каждая пóра, каждое волокно ощущают, что происходит в зеркале. Усиленно сканируются малейшие детали стоящего впереди, а собственное положение тела, форма, экспрессия, внутренний ритм, дыхание приспосабливаются. Будучи отражением, вы постоянно копируете партнера, малейший жест, изгиб безымянного пальца, положение стоп, движение локтей, выражение лица – вы всё время подстраиваетесь и поправляете себя, чтобы еще больше соответствовать зеркалу. Кроме того, необходимо следовать за дыхательным ритмом, поскольку дыхание – колыбель каждой трансформации.

Как и рассказ Овидия, это упражнение на метаморфозу: мужчина пытается принять женскую форму и идентичность, а затем, когда роли меняются, женщина – мужскую. Что мы ощущаем, пребывая в теле человека противоположного пола? Что меняется в теле? Во взгляде? В дыхании? Как воспринимаются тело и энергия стоящего напротив? Ощущается ли разница? Удается ли скопировать суть? Как переместиться в другой пол? Возможно ли слиться в одно общее новое тело? Удастся ли стать близнецом, существом, полностью идентичным тому, кто в зеркале? В какой степени можно стать похожим, двойником, достигнуть обмана за счет идеальной симметрии? Тем временем перформер медленно двигается, непрерывно, загипнотизированный своим отражением; кажется, что он или она растворяется в зеркале, исчезает в партнере.

Исследование завершается поцелуем: нужно приблизиться к отражению на расстояние волоска и в зеркале звучно поцеловать себя в губы. Как в упражнении «Олицетворение времени и пространства», после этого поцелуя пары медленно расходятся, всё еще отражаясь, то есть симметрично. Сохраняя визуальный контакт, Нарцисс и его/ее отражение постепенно расходятся, всё больше удаляются друг от друга, пока с последним разворотом туловища и головы, скользнув взглядом вдоль горизонта, перформер не отвернется и не замрет в боковых кулисах.

Мимикрия – всем известный и основополагающий природный феномен. Имитация является важной стратегией в развитии каждого вида: копируя, мы учимся. Повторяя увиденное однажды, мы обретаем нечто новое. Это касается как самых простых, так и чрезвычайно сложных процессов обучения. Но дело не только в чисто внешнем повторении. Имитируя, мы не только постигаем то, что уже освоил кто-то другой, но это еще и форма эмпатического усвоения, когда через повторение мы можем представить себе, что ощущает другой человек, и в результате имитация несет в себе важный социальный компонент. С момента открытия феномена зеркальных нейронов итальянским неврологом Риццолатти мы знаем, что эта модель имитации отпечаталась глубоко в нашем мозгу[51]. Благодаря зеркальным нейронам действие, выполненное кем-то другим, мы можем не только видеть и понимать, но и чувствовать: зеркальные нейроны связывают визуальное с моторной системой, так что внутренние компоненты наблюдаемого действия мы можем «ощущать» физически и, соответственно, легче имитировать.

Отражение. Перформеры Седрик Шаррон и Аннабель Шамбон

Но для многих видов животных это не просто принцип обучения, а способ выживания: некоторые из них, например, копируют облик сородича, чтобы укрыться от потенциального агрессора. Они принимают цвет и форму особи другого вида, что позволяет сбить с толку естественного врага. Мимикрия в этом случае, разумеется, не поверхностное переодевание, а сущностная генетическая мутация, ставшая частью эволюционного теста Дарвина.

Ко всем слоям значения, рисующим круги на воде этого исследования, добавляется еще один существенный компонент: дело в том, что мимикрия – один из старейших элементов театра. Уже в самых зачатках греко-римского театра мимикрия встречается как форма комической сатиры, когда игроки подражают известным персонажам или от души потешаются над элементами трагического театра, сочно имитируя их вплоть до извращения. Игроки – это подражатели, они изображают нашу никчемную жизнь, держат перед нами зеркало, и нам остается разве что смеяться или плакать над самими собой.

Уважение к материалу – это разновидность таланта

Первый талант художника/перформера заключается в умении правильно обращаться с материалом, с которым он работает. Дело в том, что он лишь ученик, которому еще многому предстоит научиться у материала, к взаимодействию с которым он приступает. Чтобы развить в себе хоть долю таланта, следует сначала и прежде всего услышать, о чем может поведать материал, из чего он сделан, какие у него свойства и качества, как он реагирует на различные покрытия, какое у него время высыхания или жесткость и как на них можно влиять. Художник должен познать пигменты и холст, с которыми работает, и на постижение всех этих тайн уходят годы. Скульптор испробует много кусков дерева, железа, мрамора или камня, пока не получит представление о сопротивлении и жесткости и не сможет начать диалог с материалом, с которым работает. Художник – слуга материала, его первый талант в том, чтобы почувствовать, чтó материал от него требует, и, исходя из знаний, опыта и многочисленных неудач, лучше постичь его суть.

Но этот учебный процесс не только когнитивный, он прежде всего чувственный. Чувствовать, слушать, обонять, пробовать, видеть и из всех этих ощущений проникнуть в тайну конкретного материала, именно этого обломка камня, этой деревяшки именно такого цвета. У каждого материала свое собственное содержание, своя энергия, свой рассказ. Из материала нужно сделать союзника, поэтому любопытствуйте, будьте новичком, задающим тысячу вопросов, ведите себя скромно, ведь это материал нужен вам, а не наоборот. Как бы то ни было, учеником остаешься на протяжении всей жизни, даже будучи учителем.

Каждый материал, используемый перформером на сцене, – это бесконечно больше, чем просто объект или реквизит, случайно попавший в руки и затем оставленный. Как следует в том числе из упражнения «Захваченный материей»: у каждого материала своя энергия, своя душа, и именно их нужно привести в движение. Через контакт с перформером происходит процесс трансформации, при котором и перформер, и сам объект начинают перемещаться не только благодаря буквальному контакту между ними, но