Альмодовар: автопортрет в семи фильмах - Джеймс Миллер

«Когда я спросила, автобиографичен ли фильм»: Хиршберг. «Искупитель», 43.

«преддверие Олимпа»: «Дурное воспитание», оригинальный сценарий на английском языке, 11 марта 2003 года, приложение 7. В испанском и французском вариантах приведена другая версия сценария с разными порядковыми номерами.

«Кино стало моим настоящим образованием»: Хиршберг. «Искупитель», 40.

«вывел на экран откровенную и жестокую социальную драму»: Босли Кроутер. «“Великолепие в траве” идет в двух кинотеатрах». New York Times, 11 октября 1961 года, О.

«Фильм рассказывает о жизни в маленьком городке»: Джейк Койл. «Вопросы и ответы: Педро Альмодовар о памяти, боли и большом экране». Associated Press, опубликовано 20 мая 2019 г., 10:10 по Гринвичу, https://apnews.com/article/8a05899f3dc344ab97dbb4ab51b24831.

«Я не мог не быть более чувствительным к голосу Теннесси Уильямса»: Педро Альмодовар. «Первый кинотеатр в моей деревне», из «Архивов Педро Альмодовара, под редакцией Пола Дункана и Барбары Пейро (Кельн: Ташен, 2021), 212.

«Двое детей, Игнасио и Энрике»: Альмодовар. «Краткое содержание» (Дурного воспитания), в книге Дункана и Пейро. «Архив Альмодовара», 301.

«Я люблю персонажей, которые безумно влюблены»: Хиршберг. «Искупитель», 27.

«Я предпочитаю сам планировать свои сюрпризы»: Хиршберг. «Искупитель», 39.

3. Пепи, Люси, Бом и остальные девушки

«Если уж кормить»: используется перевод испанского диалога, Нурия Видаль. «Фильмы Педро Альмодовара», транс. Линда Мур (Мадрид: Институт кинематографии и аудиовизуальных искусств, Министерство культуры, 1988 год), 19.

«через пять минут после начала своей карьеры режиссера»: Эрнесто Асеведо-Муньос. «Педро Альмодовар» (Лондон: Пэлгрейв Макмиллан, 2007), 10.

«Именно моя ирония»: Педро Альмодовар. «Призвание», «Дневник 16», лето 1985 года.

«сел и начал что-то автоматически писать»: Альмодовар, выступая в 1980 году, цитата из книги Видаля «Фильмы», 23.

Фильмов с рейтингом S: Пол Джулиан Смит. «Безграничное желание» (Лондон: Verso, 2014),15.

«аморальным персонажам» (всегда руководствующимся полной моральной автономией)»: Альмодовар. «Некоторые заметки о фильме», в издательстве «Дункан и Пейро», ред., «Архив Альмодовара», 379, с описанием персонажей его фильма 2011 года «Кожа, в которой я живу».

«Я общалась с этим миром через Педро»: Кармен Маура, интервью с Видалем, цитата из книги Видаля «Фильмы», 21.

«Я не собираюсь обобщать»: Педро Альмодовар, введение в книгу «Пэтти Дифуза и другие произведения», пер. Кирк Андерсон (Лондон: Faber & Faber, 1992), 9–10.

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■

«Для меня мораль «Пепи, Люси, Бом»: Фредрик Штраус, ред., «Альмодовар об Альмодоваре», пер. с англ. Ив Беньер (Лондон: Faber & Faber, 1996), 16.

4. Закон желания

«Это было похоже на то, будто я начал все сначала…»: Педро Альмодовар в интервью журналу Interview, цитата из книги Томаса Сотинеля «Педро Альмодовар, Мастера кино» (Париж: Герои кино (2010), 31–33.

Пабло Кинтеро, как его описывает Альмодовар: Педро Альмодовар. «Несколько заметок о фильме»: в «Архиве Педро Альмодовара», изд. Пол Дункан и Барбара Пейро (Кельн: Ташен, 2021), 106–108.

«Нет ничего странного в том, что Тина чувствует себя несчастной»: Альмодовар. «Некоторые заметки о фильме», Дункан и Пейро, ред., «Архив Альмодовара», с. 109–110.

«единственным мотивирующим принципом мира»: Андре Бретон. «Безумная любовь». Пер. Мэри Энн Коуз (издательство Линкольнского университета Небраски, 1987), стр. 88; Я изменил перевод Коуз.

Он также позволил Барбетт сыграть эпизодическую роль: Клод Арно. «Жан Кокто: жизнь». Пер. Лорен Элкинс и Шарлотта Манделл (Нью-Хейвен, Коннектикут). Йельский университет University Press, 2018), 342.

морали «теории исполнения желаний»: см., например, Деррик Парфит «Причины и действия» (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1987), стр. 464–68. Парфита особенно встревожила версия этой теории, выдвинутая его уважаемым коллегой Бернардом Уильямсом (см. ниже).

типично современных светских идеалов: об историчности этих типично современных ценностей см., например, Дж. Б. Шневинд, «Изобретение автономии: история современной моральной философии» (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1997); Джон Хоуп Мейсон, «Ценность творчества: истоки и становление современной веры» (Лондон: Routledge, 2003); Лайонел Триллинг «Искренность и аутентичность» (Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1972); и Чарльз Тейлор «Истоки самости» (Кембридж, Массачусетс: Гарвард University Press, 1972).

«Примите решение следовать своим собственным глубинным побуждениям»: Д. Х. Лоуренс. «Исследования в области Классической американской литературы» (Нью-Йорк: Томас Зельцер, 1923), 25.

«категорическое желание»: Бернард Уильямс. «Дело Макропулоса: размышления о скуке бессмертия», в книге Уильямса «Проблемы самости» (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1973). С. 86–87. Из «фундаментальных проектов» см. Бернард Уильямс «Осмысление человечности» (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1995), 17. Ср. Бернард Уильямс «Мораль» (Нью-Йорк: Harper & Row, 1972), 79, где он поддерживает предложение Д. Х. Лоуренса (цитированное выше) найти свой глубинный импульс и следовать ему.

«неожиданно стала воплощением желания»: Фредрик Штраус, ред., «Альмодовар об Альмодоваре». Пер. Ив Биньер (Лондон: Faber & Faber, 1996), стр. 68–69.

«Желание, в конце концов, – это трамвай, который идет в никуда»: Альмодовар. «Некоторые заметки о фильме». Дункан и Пейро, ред., «Архив Альмодовара», 110.

«Абсолютная необходимость быть желанным»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре», 68.

«Это ключевой фильм в моей карьере»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре», 64.

«Это был первый фильм, который продюсировался в студии El Deseo»: Педро Альмодовар, цитируемый в книге Беатрис Мартинес «Десять интересных фактов о Законе желания», Fotogramas, опубликованной 3 июня 2017 года, https://www.fotogramas.es/noticias-cine/g18390709/10-curiosidades-de-la-ley-del-deseo-por-pedro-Almodóvar.

5. Цветок моей тайны

«Этим фильмом я непреднамеренно сделал рывок в массовый прокат»: Педро Альмодовар. «Альмодовар оглядывается назад». Film Quarterly 77, № 2 (зима 2023), https:// filmquarterly.org/2023/12/12/Almodóvar-looks-back/amp.

«Мне неприятно говорить, что это зрелый фильм»: Фредрик Штраус, ред., «Альмодовар об Альмодоваре», пер. Ив Биньер (Лондон: Faber & Faber, 1996), 155.

«Любовь врождена взаимно людям»: Платон. «Симпозиум», 191 г. до н. э.

популярный религиозный культ, посвященный Леокадии: см. «Святая Леокадия Толедская», «Католические святые». Информация, http://catholicsaints.info/saint-leocadia-of-toledo.

«Это фильм о боли»: Дункан и Пейро, ред., Педро Альмодовар. «Некоторые заметки о фильме», «Архив Альмодовара», 215.

«Страдания Лео подобны страданиям животного, которому потрошат живот»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре», 154.

«Когда я снимаю боль… я вижу ее почти мистическим образом»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре», 161.

«И тут происходит нечто удивительное»: Кольм Тойбин. «Взлеты и падения Альмодовара». Vanity Fair, февраль 2002, стр. 157.

«Поля Ла-Манча всегда трогали меня»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре», 162.

«Быть похожим на корову без колокольчика означает потеряться»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре», 156.

«На самом деле, моя история – почти мелодрама»: Дэвид Но. «Секрет Альмодовара». Международный киножурнал (март 1996), 201.

«Кино – это мой способ самовыражения»: Маруха Торрес. «Интервью с Педро Альмодоваром: Цветок моей тайны». El País, сентябрь 1995, переиздано на английском языке в издательстве Паулы Вуаллоке-Мариконди, «Педро Альмодовар. Интервью» (Jackson: University Press of Mississippi, 2004), 116.

«Это мой самый автобиографичный фильм»: Торрес. «Цветок», 110–111.

Создание этого фильма означало «быть способным открыться»: Штраус. «Альмодовар об Альмодоваре»,