Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

благодаря появлению новых методов и материалов, так и в силу того, что багаж накопленных знаний и видение задач постоянно меняются. Даже специалисты по консервации самого высокого уровня профессионализма и с самыми чистыми намерениями иногда использовали методы, которые впоследствии оказывались губительными для некоторых работ. Нанесенные повреждения там, где это было возможно, впоследствии приходилось устранять последующим поколениям реставраторов. Например, в 1950-е и 1960-е гг. обычной практикой для специалистов по консервации было покрывать картины модернистов защитным лаком. Однако со временем этот лак пожелтел, и краски под ним потеряли свою первоначальную яркость. Так случилось с работами Василия Кандинского (1866–1944) или Жоржа Брака (1882–1963). Лак не только привел к изменению цветопередачи, но и при сегодняшнем подходе не соответствовал их эстетическому выбору. Художники предпочитали не лакировать свои работы. Сегодня значительная часть реставрационных работ, которые проводятся с картинами модернистов, сводится к снятию этого лака.

Еще одна консервационная практика, считавшаяся ранее обычным делом — это ретуширование, которое должно сразу же настораживать любого коллекционера. Применительно к реставрации картин ретуширование обозначает закрашивание тех областей, где краска со временем растрескалась или отслоилась. До какой степени специалист по консервации должен стараться сделать так, чтобы его вмешательство было не отличить от оригинала и тем самым скрыть факт реставрации? Допустимо ли необратимое вмешательство в произведение? Это вызывает жесткие споры. Со временем ретушированные фрагменты могут начать выделяться на картине из-за разного химического состава оригинальной каски и современного материала. И дело не только в том, что эти современные заплатки иногда выглядят ужасно. Фактически они изменяют само произведение, и оно перестает быть той работой, которая вышла из-под руки художника.

Так же не одобряют сегодня и дублирование. По сути, дублирование — это техника укрепления ломкого, обветшавшего или прорванного холста путем наклеивания его на новое дополнительное основание. Считается, что эту технику начали применять еще в XVIII в., постепенно совершенствуя процесс. Со временем она стала обычной практикой, и так продолжалось до тех пор, пока не начали появляться проблемы. Вещества, которые использовались для склеивания холстов, такие как клей и воск, часто проникали в текстуру холста и постепенно портили картину. Поэтому дублированные новым холстом работы потенциально ненадежны и вызывают вопросы. При приобретении старых произведений необходимо внимательно изучить этот аспект их истории.

Вследствие применения таких потенциально опасных методик кардинально изменился и сам подход к вопросу о том, какие меры могут быть направлены на сохранение произведения. Сегодня любое действие с объектом должно быть обратимо. Иными словами, выше всего сейчас ценится целостность и оригинальность всех материалов, использовавшихся при создании произведения искусства. Так, если принимается решение о необходимости ретуширования, то должна использоваться такая краска, химический состав которой можно отличить от оригинального красочного слоя и при необходимости удалить без повреждений. Если сама картина была написана маслом, ретушь должна выполняться акриловыми красками.

В случае утраты красочного слоя на холсте, выполненном художником-современником, коллекционеры иногда связываются с автором произведения и просят восстановить принадлежащую им работу. Такой подход кажется очевидным, но иногда выясняется его ошибочность. Художник, скорее всего, не станет задумываться о том, как химический состав его нынешних красок отличается от тех, которые он использовал при работе над картиной. В результате останутся следы его позднего вмешательства. Иными словами, иногда произведению сам автор наносит непоправимый вред. Поэтому на начальном этапе обсуждения любого вмешательства нужно привлечь специалиста по консервации даже в том случае, если у коллекционера с художником добрые приятельские отношения.

Принцип обратимости вмешательства начал распространяться в 1960-х гг., когда разрабатывались стандарты и этика консервации. Сегодняшний стандарт сместился от обратимости к тому, что Гленн Уортон называет «возможностью провести доработку». Это значит, что при реставрации допускается самое минимальное вмешательство, а основной упор делается на стабильности и постоянстве заботы о произведении и предотвращении дальнейшего ущерба. Большинство специалистов по консервации, конечно же, устранят разрыв холста, потому что вряд ли он был изначально задуман художником. Но все остальные решения относительно дальнейшей реставрации будут совсем не такими очевидными. Иногда, подобно пластическим хирургам, эти профессионалы вынуждены отказать коллекционеру в более существенных восстановительных работах, потому что по соображениям этики не хотят применять инвазивные методики. Сегодня для специалистов с хорошей репутацией на первом месте стоит сохранение целостности оригинальной работы, а не пожелания заказчика.

Когда требуется консерватор?

Перед приобретением

Прежде чем приобретать произведение, коллекционеру следует ознакомиться с его фактическим состоянием, причем нужно учитывать, что продавец вряд ли будет первым делом рассказывать вам об этом. Поскольку на стоимость работы непосредственно влияют не только ее текущее состояние и история, но и техническая целостность, полезно перед покупкой самому провести некоторые исследования. Если речь идет о крупных работах, имеет смысл проконсультироваться со специалистом по консервации. Иногда он может запросить у вас почасовой гонорар за выезд и осмотр объекта в галерее или аукционном доме, но возможно, что он выскажет вам свое мнение и бесплатно.

Прежде чем покупать работу, если только это не происходит непосредственно в мастерской художника, важно запросить отчет о ее техническом состоянии. Это особенно важно, если вовремя вспомнить, что и дилеры, и аукционные дома инвестируют изрядное количество времени и денег в так называемую предпродажную подготовку. В отчете должна быть четко указана информация о любом вмешательстве. Сегодня аукционные дома включают краткие отчеты о техническом состоянии даже в свои предпродажные каталоги, выставленные онлайн.

Но даже при наличии стандартного отчета иногда требуются более глубокие исследования. Специалисты со стороны дилера или аукционного дома часто располагают обширной информацией о произведении. Самые лучшие из них даже поделятся ею с вами, но не стоит все же забывать, что их задача — продать работу. Прежде всего следует выяснить, почему же, собственно, пришлось прибегнуть к реставрации? Работу всего лишь почистили ввиду ее солидного возраста или у нее есть еще какие-то проблемы, которые впоследствии проявятся вновь? Что обозначают трещины и частичное обесцвечивание? Есть ли хоть какая-то возможность сохранить в веках произведение за четверть миллиона долларов, сделанное из пончиков[138]?

Ничего из того, что относится к вопросам технического состояния произведения, нельзя считать само собой разумеющимся. Страстный коллекционер может искренне полагать, что любую работу можно отреставрировать, особенно если существует определенное количество произведений этого же автора в «нормальном» состоянии, но это, к сожалению, не всегда соответствует действительности. В произведениях даже знаменитых художников с великолепной техникой могут таиться скрытые проблемы. Художники часто экспериментируют, и иногда они или их помощники совершают ошибки, из-за чего одна из работ в серии, относящейся