Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

этом потенциальному покупателю предлагают купить его вместе с рамой[119]. Как первичное, так и повторное обрамление картины — процесс, к которому следует отнестись со всей серьезностью. Здесь присутствует и эстетическая, и техническая составляющая. При некорректном подходе они обе могут сильно повлиять на работу.

Часто рама рассказывает нам не столько о картине, сколько о человеке, который ее выбрал, будь то сам художник, куратор, дилер или коллекционер. Художники часто выбирают или создают для своих произведений довольно специфические и заметные рамы. Фрэнсис Бэкон (1909–1992) требовал для своих работ золотые рамы с остеклением. У Эдгара Дега (1834–1917) была явная склонность к зеленым рамам, и в своих записных книжках и дневниках он рисовал профили багетов. В его понимании рама была «наградой для художника»[120]. Пикассо подчеркивал модернистскую натуру своих работ старинными итальянскими и испанскими рамами. Анри Матисс (1869–1954) тоже предпочитал итальянские рамы XVII в. Однако неизвестно, был ли его выбор обусловлен желанием выгодно представить свои работы, или его действия были обусловлены тем, что он удачно приобретал их на блошиных рынках[121]. Винсент Ван Гог (1853–1890) обращал на рамы большое внимание и предпочитал простой багет, выкрашенный в черный, белый или иной цвет, который хорошо сочетался с основным цветом картины. Некоторые дилеры, такие как Поль Дюран-Рюэль, которого связывают с великими художниками-импрессионистами, однако, стремились к «культурному влиянию» пышных золоченых резных рам в стиле Людовика XIV, поскольку они были привычнее для посетителей парижского Салона. Это была официальная и крайне влиятельная ежегодная художественная выставка в Академии изящных искусств, которая проводилась на протяжении XVIII и XIX вв. А золоченые резные рамы придавали больше значимости полотнам, написанным в незнакомом стиле и уверенности покупателям в правильности выбора при их покупке[122].

Оригинальная рама, особенно если ее выбрал или спроектировал сам художник, часто считается неотъемлемой частью произведения искусства. Некоторые фотографы, такие как Хироси Сугимото или Кристофер Уильямс воспринимают раму как физическое продолжение их работы. Ранние итальянские мастера, к которым относится Липпо Мемми, голландские и фламандские художники, а также американский реалист Джон Слоун (1871–1951), часто вместо того, чтобы подписывать саму работу, оставляли подпись на раме. Другие художники используют раму как продолжение холста. Так, резная деревянная рама к картине «Натюрморт» (1942) работы Фриды Кало, произведения с многочисленными эротическими и репродуктивными аллюзиями, своей формой напоминает утробу. А на картине Фриды Кало «Всего-то несколько царапин!» (1935) кровь убитой женщины словно бы забрызгала раму, таким образом продолжая картину за пределами холста и создавая эффект реальности.

Как выбрать раму

Выбор рамы для только что написанной работы может показаться бесконечно сложным делом. Выбирая багет, нужно решить непростую задачу, какой он будет: светлого дерева, металлический, золоченый, простой, с рисунком, минималистический, тяжелый, антикварный, плавающая рама, коробчатая рама, со стеклом, без стекла. Владельцу следует стремиться выбрать раму, которая подходила бы к произведению. Он не должен ориентироваться на обстановку в той комнате, где он планирует это произведение повесить. Опытные багетчики могут профессионально вам помочь и сузить выбор от сотен вариантов до нескольких наиболее подходящих, так что не стесняйтесь у них консультироваться.

Найти подходящего багетчика проще, если коллекционер будет следовать рекомендациям опытных людей. Но надо быть готовым к тому, что у мастеров с отличной репутацией и внушительным послужным списком — столь же внушительные очереди. Профессионалы высшей категории в больших городах обычно очень востребованы музеями и галереями и часто работают в сжатые сроки, подготавливая произведения для выставок и арт-ярмарок. Поэтому иногда стоит рассмотреть альтернативные варианты, тогда вы сможете надеяться, что ваши нужды и график примут во внимание. Некоторые багетчики за дополнительную плату заберут произведения у вас прямо из дома, что разумнее, а главное, надежнее, чем транспортировать работу самостоятельно. Перевозку особо ценных произведений лучше доверить профессионалам арт-логистики.

Багетчик также поможет с выбором паспарту, который устанавливается в промежутке между рамой и стеклом (если есть), с одной стороны, и работой, с другой. Его можно сделать невидимым, а можно, наоборот, отвести ему роль эффектного акцента. Паспарту могут быть разного размера, цвета, текстуры и глубины, кроме того, они бывают многослойными — все эти детали могут серьезно изменить восприятие работы.

Важнее всего, чтобы и рама, и паспарту, и любые другие используемые материалы соответствовали архивным стандартам для сохранения произведения в целости. Всегда должны использоваться бескислотные материалы и стекло, защищающее от ультрафиолетового излучения. Существует несколько уровней архивного подхода к обращению с произведениями искусства, включая «реставрационный уровень» и самый дорогостоящий «музейный уровень». За дополнительную плату можно заказать противобликовое стекло. И хотя наиболее серьезные коллекционеры используют музейное стекло, имеет смысл взвесить затраты и сравнить их со стоимостью и уязвимостью произведения, которое вы планируете обрамлять.

Хороший багетчик всегда укажет на обратной стороне рамы всю информацию, касающуюся использованного в обрамлении стекла, применив, например, липкие ленты с областью для внесения заметок. Если багетчик этого не сделал, лучше будет, если этот промах восполнит сам коллекционер, а также, если он занесет эти данные и в систему управления коллекциями. Если известно, какой тип защитного стекла был (или не был) употреблен при обрамлении, можно с большим спокойствием выбирать в доме место для установки произведения. Кроме того, например, в отличие от стекла оргстекло легко поцарапать, и это нужно учитывать при обращении с произведением. С годами легко забыть, для какой работы какая степень защиты использовалась при ее обрамлении и насколько каждое произведение в коллекции чувствительно к солнечным лучам или к не очень аккуратному обращению. Когда дело доходит до перевозки произведений в хранилище, такие заметки бесценны.

И все же тех коллекционеров, которые стремятся оправить принадлежащие им произведения в рамку, следует предупредить: даже если вы зададите все точные вопросы, а багетчик будет вам клясться, что использует только самые безопасные материалы — поверьте, он может слукавить, не всегда так оно и будет. Если вы сомневаетесь в искренности намерений багетчика, попросите его дать вам образцы материалов. Багет архивного качества — дорогое удовольствие, и отчасти вы сможете судить о качестве по цене. В конечном итоге лучше потратить $500 на раму из архивного материала, чем заказать простую раму за $200, а потом менять ее и, возможно, реставрировать поврежденное произведение. Как-то багетчик, работавший на Мэдисон Авеню, уверял своего клиента, что работает только с материалами «музейного качества». Однако впоследствии выяснилось, что он обманывал клиентов и, вставляя в раму рисунок на бумаге, использовал обычный канцелярский скотч. Со временем пленка повредила бумагу, и ее пришлось профессионально реставрировать, а раму менять. А