Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

Между прочим, такие проекты представляют особый интерес для страховщиков, специализирующихся на арт-бизнесе. Обычно они предлагают страховку, которая действует по всему миру независимо от того, где фактически находятся произведения. Страховщики не очень любят работать с таможенными и приписными складами, поскольку им трудно рассчитать суммарные риски. Сложности возникают из-за того, что руководство складов не предоставляют информацию о хранящихся там товарах. Увеличение численности свободных портов, а также рост количества природных и техногенных катастроф может ускорить полный отказ страховщиков выписывать полисы на анонимные произведения, хранящиеся на таких складах, поскольку риски в этом случае становятся слишком велики.

Перевозим произведение самостоятельно

Когда вы становитесь собственником произведения искусства, то обязательно будете лично участвовать в тех или иных мероприятиях, связанных с ним. Если коллекционеры, подобно Дороти и Герберту Фогелю из главы 1, которые перевозили свои небольшие приобретения на такси, хотят сами транспортировать купленные ими работы, то это нужно делать, положив работу на колени и надежно держа ее руками. Если так его удержать не получится, то произведение нужно уложить горизонтально на заднее сиденье лицевой стороной вверх и как следует закрепить его по сторонам, чтобы оно не двигалось.

Главное правило при обращении с произведением искусства — никогда не трогать голыми руками лицевую сторону работы, будь то картина, фотография или рисунок. В следующей главе мы подробно остановимся на том, как следует работать с предметами искусства: всегда в белых нитяных перчатках, которые защитят поверхность от кожного сала на руках (эти пятна проступают только спустя какое-то время, и удалить их невозможно). Если вы несете работу в раме, всегда держите ее двумя руками, а необрамленную картину следует держать за подрамник и стараться не прикасаться к лицевой стороне. Любую работу, которую вы переносите, держите по возможности ближе к полу. И, наконец, никогда не ставьте работы так, чтобы они прислонялись к углам мебели или дверных проемов: так вы рискуете оставить на произведении вдавленные отметины[111].

Кейс из практики. Транспортировка произведений искусства: Густав Климт. «Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907)

Как лучше всего перевезти через все Соединенные Штаты картину стоимостью $135 млн? Когда написанный в 1907 г. портрет венcкой дамы из высшего общества Адели Блох-Бауэр был сначала возвращен законной наследнице, а затем в 2006 г. продан Рональду Лаудеру за рекордную сумму (см. иллюстрации), его требовалось перевезти из Лос-Анджелеса на новое место, в Новую галерею Нью-Йорка на 86-й улице. Единственный самолет, который мог бы перевезти короб с работой такого размера, отказался брать на себя такой риск. Для транспортировки арендовали грузовик, специально оборудованный пневматической подвеской, в котором на тест-драйве в Лос-Анджелесе из полной кружки с водой не пролилось ни капли. После того как удалось достичь невозможного на первый взгляд результата, который бы гарантировал защиту картины от любой тряски и вибрации, была подготовлена группа из четырех одинаковых с виду грузовиков (три из них были «для отвода глаз»). Эта группа в сопровождении вооруженной охраны проехала через всю страну путь длиной почти в 5 000 км. Когда процессия прибыла в Нью-Йорк, для выгрузки удивительного произведения впервые за всю историю полностью перекрыли для любого транспорта Пятую авеню. В транспортировку одной картины в итоге было вовлечено около 60 человек[112]. Доставка этого полотна, «Моны Лизы» Новой галереи[113], оказалась действительно исключительным событием. Оно продемонстрировало индивидуальный подход, высокий уровень организации и расходов, который может потребоваться при транспортировке столь неординарного произведения искусства.

Хранение

Индустрия хранения произведений искусства тесно связана с транспортировочным бизнесом. Некоторые компании, специализирующиеся на логистике, — такие как Atelier 4 в Нью-Йорке, Майами и Лос-Анджелесе, а также Momart в Лондоне — в дополнение к своим основным услугам по перевозке предлагают также и возможности хранения предметов искусства. Другие компании, такие как Cirkers в Нью-Йорке и Museo Vault в Майами, прежде всего выступают как хранилища, но в дополнение организуют местную транспортировку, перевозку и установку, которыми коллекционеры часто пользуются в тех случаях, когда перевозят работы из хранилищ к себе домой. Самый большой специализированный склад для предметов искусства, насчитывает более 52 000 кв. м. Он принадлежит логистической компании André Chenue SA в Париже, которая по преданию в свое время упаковывала произведения для Марии-Антуанетты[114]. А в Нью-Йорке главным складом был и остается Day&Meyer Warehouse, где хранили работы великие арт-дилеры Джозеф Дювин и Жорж Вильденштейн. Среди их клиентов числились Джей Пи Морган, Генри Клей Фрик, Эндрю Меллон и Джон Рокфеллер, основатели самых значительных художественных коллекций Америки.

Обычно хранилища предлагают услуги аренды различных камер хранения с температурным контролем или за более высокую плату с климат-контролем, с нужным уровнем относительной влажности, которая может быть важным условием для мебели тонкой работы и для определенных картин и иных материалов. Компании, специализирующиеся на хранении, могут предлагать также эксклюзивные камеры с дополнительной защитой. У некоторых транспортных компаний существует услуга аренды комнаты для просмотров. Обычно за это берут почасовую или посуточную оплату, но не менее чем за два часа. Такая услуга очень удобна, так как коллекционер может воспользоваться, с одной стороны, комфортом и приватностью, а с другой, наличием квалифицированного персонала, который умеет обращаться с произведениями искусства. С их помощью можно проинспектировать произведение или пригласить других профессионалов (оценщиков, реставраторов, фотографов, дилеров, и т. д.), а также позвать потенциальных покупателей рассмотреть объект в спокойной и непубличной обстановке.

Обычно коллекционер предоставляет для хранилища инвентарную опись произведений. Плата за хранение обычно взимается раз в месяц и зависит от условий и объемов хранения. Чеки за услуги будут включать в себя оплату дополнительных заказов, таких как упаковка, транспортировка и аренда комнаты просмотров. Большинство систем управления коллекциями может генерировать бирки с иконками для быстрой идентификации произведений. Некоторые хранилища дают возможность своим клиентам просматривать инвентарную опись онлайн и там же по мере необходимости заказывать дополнительные услуги.

Выбираем хранилище

Коллекционерам следует очень тщательно выбирать хранилище, лично осмотреть помещения и получить ответы на следующие вопросы:

• Какая у хранилища система охраны? Находится ли помещение под круглосуточным наблюдением и оборудовано ли оно надежной сигнализацией? Отмечаются ли посетители в специальном журнале и демонстрируют ли они удостоверения личности? Существуют ли ограничения доступа и в какие помещения?

• Кто работает в хранилище и по какому принципу набирается