Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

• Каковы правила обращения с произведениями?

• Установлена ли эффективная защита от дыма и пожара? В дополнение к спринклерным системам, реагирующим на дым, необходимо наличие температурных датчиков, потому что спринклерная система начинает тушение только после того, как появился дым, который к тому моменту может уже нанести ущерб работам.

• Как контролируется температура и влажность?

• Где расположено здание хранилища? Подвержена ли эта зона риску затопления?

• Что еще хранится в этом здании и что находится в помещениях по соседству?

Пожалуй, это наиболее важный вопрос, который редко кто задает. Когда случился пожар в лондонском хранилище Momart, который мы упоминали в начале главы 4, в том же самом здании хранились и изделия из легкогорючих пластиков, что сыграло решающую роль в трагедии. Кроме того, хранилище было расположено неподалеку от бензоколонки[115].

• Какая инвентарная система используется для управления работой хранилища? Можно ли быстро идентифицировать работу и определить ее местонахождение? Известны случаи, когда вследствие поломки системы произведения не удавалось обнаружить в хранилище. Четкая система идентификации снижает необходимость перемещать произведения, а значит, и уменьшает риск потенциального повреждения.

• Как происходит выставление счетов?

• Есть ли у хранилища разгрузочный док, находящийся внутри помещения (см. выше раздел «Перевозка»)?

• Строилось ли здание изначально как хранилище или оно было перепрофилировано из здания с другим назначением, что не всегда оптимально подходит для хранения произведений искусства.

• Обеспечивают ли сотрудники хранилища конфиденциальность и уважение к частной жизни? Ценность информации в сфере арт-бизнеса, как и арт-криминала, высока, поэтому такая информация не должна раскрываться третьим лицам.

• Есть ли у хранилища резервный электрогенератор?

• Где именно будут храниться произведения на территории хранилища? После пожара хранилище Momart выяснилось, что произведения находились не в самом главном здании, а в соседнем пакгаузе, условия в котором были значительно хуже.

• Если ли у компании договор на предоставление услуг по хранению?

Программа оценки глобальных рисков (GRASP)

Для того чтобы внедрить в сферу хранения произведений искусства повсеместно принятые стандарты, AXA Fine Arts, компания, специализирующаяся на страховании произведений искусства, создала Программу оценки глобальных рисков GRASP (Global Risk Assessment Program). Эта система позволяет давать развернутую оценку хранилищ и, музейных помещений, выявлять и рекомендовать примеры образцового профессионального опыта. Самые первые результаты удручали: всего два из 50 протестированных помещений прошли тест. У 65 % хранилищ не проводились проверки истории предыдущей эксплуатации зданий, и у большинства из них не было никакого контроля доступа. Так что невозможно было выяснить, кто из сотрудников заходил в какие помещения[116]. Одна известная организация, предоставляющая услуги хранения, жаловалась, что во время тестирования помещение было не достроено, а отложить тестирование не представлялось возможным. Хранилища, получившие апробацию АХА, указаны на сайте компании, и этот список может стать для коллекционеров ценной информацией.

Страховка хранилища

И у хранилищ, и у транспортных компаний обычно масса страховок. Проблема в том, что часто ни одна из них не покрывает произведения. Точнее, в случае наступления ответственности по возмещению ущерба она защищает владельцев и тех, кто работал с произведениями. Как уже говорилось в предыдущей главе, страховка распространяется на те объекты, которые находятся на хранении, но при этом страховщик должен быть информирован о месте фактического пребывания объекта. Так, между компаниями, специализирующимися на страховании предметов искусства, которые заинтересованы в концентрации произведений в одном месте, и самими хранилищами, которые обязаны сохранять в тайне информацию о собственности клиентов, отношения могут быть довольно напряженными[117].

Храним произведения у себя

Многие коллекционеры хранят свои произведения дома — в чуланах, в свободных комнатах или даже под кроватью, и это, в целом, неудивительно. У некоторых собственников системы хранения установлены непосредственно в домах: иногда это стеллажи, размещенные в помещениях с системами климат-контроля, а иногда просто плоские архивные коробки. Любое место хранения должно быть оборудовано вдали от труб водоснабжения и источников отопления, систем освещения и электрооборудования. Колебания температур и уровня влажности должны быть минимальными, и, кроме того, произведения не должны непосредственно контактировать с внешними стенами здания, окнами и прямыми солнечными лучами. Предметы искусства нельзя держать в помещениях, где воздух может перегреваться, например на чердаках или во влажных подвалах, где они не только подвергаются вредному воздействию окружающей среды, но и могут быть повреждены паразитами.

Из соображений безопасности не следует хранить все работы в одном и том же месте, не важно, идет ли речь о частной резиденции или о профессиональном хранилище. Одна нью-йоркская дама, владеющая большой коллекцией, разделила ее между двумя хранилищами — одно находится в Верхнем Ист-Сайде, а другое в Верхнем Вест-Сайде. Многие ее коллеги-коллекционеры хранят свои произведения не только в разных помещениях, но и в разных городах и даже в разных странах.

Если работа все-таки повреждена

У каждого проверенного специалиста по перевозке и установке произведений искусства, даже у самых опытных из них, случаются провалы: во время перемещения или установки вверенные им работы оказываются поврежденными или вовсе ломаются так, что больше не подлежат восстановлению. Такое случается. Если с вашими предметами искусства это произошло, постарайтесь следовать таким правилам:

• Прежде всего, не паникуйте.

• Если крупная работа начала падать, обычно лучше всего дать ей упасть, потому что попытки ее схватить в последний момент обычно ведут к еще большим повреждениям.

• Соберите все отколовшиеся фрагменты и сложите их в просторные мешки.

• Немедленно сфотографируйте все произошедшее с максимальной точностью и в деталях.

• Перенесите поврежденное произведение в тихое место и дождитесь аварийного комиссара и реставратора, которые смогут оценить размер ущерба.

• Немедленно свяжитесь со всеми требуемыми специалистами.

Обрамление

По мнению историка искусства Фреда Лимана, бывшего главного куратора Музея Ван Гога в Амстердаме: «Помещение картины в раму — это акт присвоения. Обрамление приобретенного произведения позволяет частному владельцу заключить его добычу в объятия, приручить ее, приспособить ее к его среде и, в конечно итоге, подчинить ее его собственному вкусу»[118].

Рама — это эстетический выбор, который выражает право владения и персональный стиль коллекционера. Для некоторых работ, таких как рисунки на бумаге, обрамление прежде всего является вопросом защиты, а накладываемое стекло — своего рода щит от воздействия окружающей среды. Кроме того, произведения искусства помещают в раму, чтобы подчеркнуть его значимость. Рама существенно влияет на положительное восприятие картины, поэтому аукционные дома и владельцы зачастую готовы на многое, включая ощутимые денежные затраты, чтобы поместить работу в новую, сделанную на заказ раму, для того чтобы повысить интерес к произведению на рынке. При