Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

все потому, что владелица произведения хотела подарить вставленный в раму портрет своей семье и не могла ждать очереди к более профессиональным музейным багетчикам, проигнорировав ее предостерегающие советы.

Когда вы покупаете работу на первичном рынке, запутанный вопрос с обрамлением часто уже неактуален, поскольку большинство картин продается уже в рамах. Эти рамы сделаны по указаниям или при непосредственном участии самого автора работы и обычно отвечают всем стандартам архивирования и хранения произведений (как минимум в том случае, если вы приобретаете работу у галереи с хорошей репутацией). В подобных случаях обрамление может быть включено в цену произведения или оформлено отдельным чеком. Если вы покупаете работу без рамы, то галерист или сам художник могут порекомендовать вам багетчика или тип рамы. Немецкая пара фотографов, Бернд и Хилла Бехер, совместно с компанией Halbe разработала для своих канонических фотографий индустриальной архитектуры особый тип рамы, и в дальнейшем представлявшая их галерея в Нью-Йорке рекомендовала именно такой тип обрамления этих работ. Так что коллекционеру, который покупает произведение, следует без смущения прислушиваться к советам и рекомендациям в отношении обрамления своего приобретения.

Вопрос стиля

Выбор рамы для произведения всегда отражает дух времени и со временем он меняется. Стилистика рам зависит от культурной традиции и личного вкуса, и тенденции в багетном производстве могут меняться еще динамичнее, чем в самом коллекционировании. Вопрос обрамления работы может вызывать самые различные эмоции, вплоть до возмущения и протестов, и даже приводить к последующим корректировкам.

Иногда частные коллекционеры и хранители собраний сразу после очередного приобретения бегут заказывать для работы новую раму, не успев до конца оценить прелесть и индивидуальную историю той, которая уже есть. К сожалению, осознание ошибочности подобного решения зачастую приходит задним числом. Так же происходит и с целым рядом мер по консервации, о которых рассказывается дальше. Так что прежде чем менять раму, следует собрать о ней максимально полную информацию. Иногда рама оказывается ценнее, чем картина в ней, как с точки зрения истории, так и рыночной стоимости. Антикварные рамы могут стоить десятки тысяч долларов. Так, созданная в XIV в. рама для доски Дуччо из музея Метрополитен, о которой мы говорили в главе 3, без сомнения, добавляет работе значимости и создает неповторимую ауру истории.

Рамы как отражение эпохи

До появления творчества абстрактных экспрессионистов, которым для выражения своих идей рамы были не нужны, стили обрамления менялись в соответствии со вкусами времени. Например, коллекция испанского королевского двора переобрамлялась каждые 30 лет: в то время старые рамы были признаком того, что владелец просто не мог себе позволить что-нибудь более современное. Большая часть великолепной коллекции модернистской живописи голландского Музея Крёллер-Мюллер, в которую входит 270 работ кисти Ван Гога, обрамлена простыми рамами светлого дерева с перехлестами багета по углам. Автором рам является архитектор Х. П. Берлаге (1856–1934), который в Голландии считается отцом архитектуры модернизма[123]. В 1980-х гг. Уильям Рубин, куратор МоМА, ответственный за секцию живописи и скульптуры, стал печально знаменит благодаря своему решению поменять все рамы (включая рамы Джона Слоуна) на аскетичные голые планки и тем самым выделить сами произведения. В каждом из этих случаев рамы выбирались исходя из представлений о вкусах и прогрессивных течениях, характерных для данной эпохи.

«Исторические» рамы

Лишь недавно знатокам стало понятно, что современные и декоративные рамы не подходят к историческим работам. Они стали искать для них рамы соответствующего периода, учитывая предпочтения самих авторов произведений. В 2007 г. кураторы Художественной галереи Йельского университета приняли решение заменить раму картины Ван Гога «Ночное кафе» (1888): они сняли тяжелый золоченый багет в стиле Людовика XIV и установили сдержанное обрамление, которое гораздо больше напоминает собственные хорошо документированные эксперименты художника. Такая рама «гармонично сочетается с картиной» и «представляет ее в наиболее выгодном свете, так что работа выходит на первый план, а рама не оттягивает на себя внимание зрителя»[124]. Хотя многие поддержали такую перемену и приветствовали возвращение к более «аутентичному» виду картины, изменение внешнего вида этого шедевра и замена рамы спровоцировало горячие споры в научной среде[125]. Рама в стиле Людовика XIV, при всем несоответствии стилю картины, сама по себе имела историческую ценность, поскольку с самого начала сопровождала этот признанный шедевр. В любом случае дискуссия вокруг прецедента лишний раз подчеркивает значение рамы для восприятия картины.

Коллекционирование рам

В определенный исторический период красота рамы ценилась не меньше, чем само произведение, которое было в нее вставлено[126]. Встречаются собиратели, которые увлеченно коллекционируют рамы сами по себе и досконально изучили этот аспект. Эли Уилнер, известный американский специалист по рамам и багетам, реставратор и коллекционер, является в своей области признанным экспертом. На протяжении всей карьеры через его руки прошло более 10 000 антикварных рам. Некоторые из его клиентов коллекционируют именно рамы, а не картины. Для них сами рамы являются произведением искусства, которые достойны того, чтобы быть повешенными на стену отдельно от всего остального, без вставленных в них картин. Такие люди могут купить картину просто потому, что влюбились в раму, а сам холст они зачастую потом выставляют на аукцион. Некоторые античные рамы оценивались до полумиллиона долларов, и о таких артефактах имеет смысл знать независимо от того, интересны ли они как объект коллекционирования или нет.

Установка

Установка и демонстрация произведений искусства сами по себе являются искусством, и в нем существуют свои эстетические и технические составляющие, которые нужно учитывать. Предметы искусства, доставленные в дом после покупки или перевозки, нужно как можно скорее устанавливать на их постоянное место. Из тех компаний, занимающихся транспортировкой и хранением, которые предоставляют и услуги местной доставки, большинство предлагает также и установку. Для этого требуются профессионалы, которые умеют обращаться с произведениями искусства и имеют определенные навыки, соответствующие инструменты и оборудование, а также знают, какие условия необходимы для правильной установки картины, в частности условия освещенности.

Это может казаться очевидным, но первое, что следует специально проверить, так это наличие необходимого пространства для установки произведения. Также необходимо проверить, пройдет ли работа в дверь или в лифт? Очень часто коллекционеры тратят огромные деньги на перевозку работы и, к сожалению, выясняется, что все усилия были приложены напрасно. Часто для того, чтобы протиснуть работу в проем или занести ее за угол, не хватает буквально сантиметра. Такие технические детали на удивление легко упустить из виду, особенно в момент погони за вожделенным произведением.

Как-то целеустремленный коллекционер столкнулся с