Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

к определенному периоду, может отличаться от остальных. Так, на одной картине очень востребованного и хорошо продающегося современного художника оказалась пара продольных трещин. Это казалось очень странным, так как работа была написана всего десяток лет назад. Когда на нее взглянул специалист по консервации, то он увидел, что изначально на поверхности картины было несколько мелких трещин, которые затем заретушировали. Повторяющиеся эпизоды реставрации в истории такого относительно молодого произведения наводили на мысль о том, что художник, возможно, подмешивал в краску лак. Для коллекционера же это означало, что проблемы с полотном, скорее всего, будут постоянно проявляться.

Даже если искушение очень велико, никогда не следует спрашивать у специалиста по консервации его мнения относительно того, следует ли покупать конкретное произведение. Коллекционерам иногда будет полезно напоминать самим себе, что такой специалист может дать оценку только техническому состоянию работы, а никак не совет по приобретению.

Если произошло повреждение

Очевидно, что при повреждении работы нужно немедленно связаться с профессионалом в области консервации. Когда такое происходит, первое, что должен сделать коллекционер, — задокументировать случившееся, то есть сразу же сфотографировать поврежденную работу (см. в главе 5 «Если работа все-таки повреждена»). Не трогайте и не перемещайте произведение без явной необходимости, возникающей, например, при спасении от стихийного бедствия. Если работа оказалась повреждена, любые манипуляции с ней могут привести к усугублению этих повреждений.

Следующим шагом и должен стать контакт со специалистом по консервации. Это будет тот самый человек, который точнее всего скажет, как перевезти работу в реставрационную мастерскую и можно ли ее вообще трогать. Тогда же следует известить и страховщика, если произведение застраховано. Из этого можно сделать вывод, что услугами специалиста по консервации имеет смысл воспользоваться прежде, чем работа окажется повреждена. Когда ценное произведение отправляется на временную выставку или перевозится в другой дом, будет лучше, если за его упаковкой и переноской пронаблюдает квалифицированный специалист.

Слово художнику

Если речь идет о работе ныне живущего художника, то коллекционер может поинтересоваться, хочет ли сам автор восстанавливать произведение. Как уже упоминалось в главе 1, в Европе и в некоторых штатах, таких как Калифорния и Нью-Йорк, у художника существует моральное право на целостность своего произведения, которое включает в себя право отказаться от авторства такой работы, которая была как-либо изменена[139].

Это значит, что если коллекционер полностью отреставрировал произведение, но художнику что-то не понравилось, то юридическое значение этого авторства будет ничтожно. Как-то коллекционер передал галерее на реализацию напольную скульптуру современного художника, которая оценивалась в $1 млн. Когда по прибытии на место короб был вскрыт, увиденное вызвало у зрителей шок: сделанная из свинца скульптура оказалась помятой. С мастерской художника связались в надежде выяснить, как будет лучше отреставрировать работу, но возмущенный мастер отказался от своего авторства. По счастью, работа была застрахована, и страховка покрыла ущерб, хотя по выплате полной стоимости работы в размере $1 млн возникли определенные споры и до конца осталось неизвестно, какую сумму возмещения получил владелец.

Если художник отказывается от авторства, то обычно он требует, чтобы работа была уничтожена. Иногда, впрочем, нечистоплотные участники рынка пытаются продать такое лишившееся автора и отреставрированное произведение ничего не подозревающей третьей стороне. Это еще раз подтверждает, что коллекционеру очень важно произвести полный сбор и тщательный анализ всей информации об интересующей работе.

Очистка и борьба со старением

Одна из самых распространенных техник реставрации — это очистка. С течением времени многие работы становятся менее яркими, а иногда выглядят и вовсе грязными. Пейзаж барбизонской школы, написанный в середине XIX в., потерял свой блеск. Работа Питера Мондриана пожелтела. На картину Герхарда Рихтера слоями легла пыль. И дилеры, и аукционные дома знают, что хорошая очистка может полностью преобразить работу, которая соответственно своему новому внешнему виду заметно вырастет в цене. Иногда очистка предполагает снятие старого лака, а иногда просто расчистку поверхности специальными щетками с использованием средств типа ацетона, уайт-спирита или растворов на водной основе. Однако такие жидкости могут снять и верхний слой краски, тем самым повредив произведение. Таким образом, избыточное очищение может оказаться хуже, чем разрыв полотна. Если последнее можно починить, то утрата красочного слоя, такая как в случае с фресками Микеланджело в Сикстинской капелле или на упоминавшемся выше произведении да Винчи, необратима.

Поэтому специалисты часто ищут альтернативные методы решения проблемы очистки. Иногда эти методы включают в себя серьезные исследования и интересные эксперименты. Специалисты по консервации нью-йоркской студии Modern Art Conservation говорят о себе как о «детективах», которые полагаются на нетрадиционные методы очистки. В поисках реставрационных материалов они сотрудничают с неожиданными партнерами, такими как Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА)[140]. Изучая губительное воздействие атомарного кислорода на космические станции, НАСА выяснило, что наслоения копоти и других органических материалов можно удалить с поверхности без повреждения красочного пигмента, поскольку атомарный кислород не входит в реакцию с оксидами. Так специалисты НАСА неожиданно для себя открыли сложный метод, который подходит и для очистки картин. Это нестандартная техника, которая, безусловно, не годится для регулярного применения, но она успешно использовалась для очистки самых разных полотен — от вековой сажи на работах Старых мастеров до помады на творениях Энди Уорхола[141].

Чаще всего консервация становится необходима, когда произведение в процессе старения начинает портиться или приходит в негодность. Краска отслаивается, клей и холсты рассыхаются, а монтажные элементы перестают удерживать вес работы.

Основной признак старения рисунков на бумаге — это бурые пятна, иногда их называют «лисьими», которые проявляются на бумаге или паспарту. Для профессионала удалить эти коричневатые отметины сравнительно просто. Кроме того, их появление должно служить для коллекционера сигналом проверить паспарту, потому что часто они возникают именно из-за него. До изобретения бескислотных материалов с правильным балансом pH для изготовления паспарту использовалась бумага из древесной целлюлозы. Со временем они начинали разрушаться и заражать само произведение. Поэтому старые паспарту нужно поменять на новые бескислотные аналоги из современных материалов.

Еще один аспект, который следует учитывать при реставрационных работах — это доступность материалов для замены. Французские мастера арт-деко Жак-Эмиль Рульманн (1879–1933) и Дан Дюнан (1877–1942) изготавливали мебель из таких экзотических пород древесины, как эбеновое дерево или карельская береза. Произведения часто были украшены слоновой костью, шагреневой, акульей кожей и кожей ската. Сегодня добыча некогда распространенных материалов запрещена. Также сложно заменить и хрупкие птичьи перья, использовавшиеся при изготовлении кукол-качина, церемониальных поделок североамериканских индейцев. Некоторые перья были взяты у птиц тех видов, которые исчезли в наше время.