Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

сам художник? Когда речь заходит о медиаискусстве, то один автор может заботиться только о том, как и где будет представлена его работа, а другой будет считать, что оборудование является неотъемлемой частью и незаменимым компонентом его произведения.

Замысел художника

Когда речь идет о таких сложных вопросах консервации, прежде всего следует ориентироваться на начальный замысел художника. Когда одна из работ Теренса Коха (1977) в частной европейской коллекции начала покрываться плесенью, владелец связался с художником. Тот объяснил, что плесень следует воспринимать как неотъемлемую часть существования произведения. Коллекционер уважительно отнесся к этой позиции и не стал предпринимать меры для того, чтобы убрать плесень или затормозить ее развитие.

Специалисты, работающие в области консервации, совместно с музеями достигли серьезного прогресса в разработке систем, которые помогли бы лучше документировать замысел художника, а также выработать протоколы по уходу и реставрации произведения. Иногда в процессе такого документирования просят участвовать и коллекционеров, поскольку они могут обладать определенными знаниями об идее и процессе создания произведения. В любом случае, если вы думаете приобрести произведение, выполненное из нетрадиционного материала или в новой технике, будь то видео или акула в формальдегиде, попросите у дилера или аукционного дома детальную документацию по установке и обслуживанию этого объекта. В ней должна содержаться информация о том, как заменить поврежденные детали, если это возможно сделать. Так, чтобы получить новую флуоресцентную лампу к световой инсталляции Дэна Флавина, аукционные цены на которую достигли $1,5 млн[151], коллекционер должен был предоставить сертификат подлинности произведения.

Любопытный факт: ни художники, работающие в экспериментальных жанрах, ни их дилеры часто не задумываются о долгосрочной консервации работ. Это обстоятельство иногда может дать коллекционеру возможность включить в договор купли-продажи пункт о замене деталей. Когда у дилера спросили, что будет, если перегорит одна из крохотных LED-лампочек в компьютерной анимации Джулиана Опи «Прогулка» (2009), сначала он не смог ответить, а потом предложил гарантию сроком на один год. Но какова будет судьба работы через год или позже, если по какой-то причине такие лампочки вдруг перестанут выпускать? Дилер медиахудожника Джеймса Клара искренне созналась, что не знает, как поступить, если одна из специально созданных для работы «BOOM» (2011) флуоресцентных ламп перегорит. Впрочем, она оказалась столь любезна, что предложила договориться о специальном соглашении между художником и коллекционером, которое бы регулировало подобные замены[152].

Предотвращение бедствий и восстановление произведений

План действий в чрезвычайной ситуации

Как показал опыт теракта 11 сентября и урагана Сэнди, стратегии подготовки к стихийным бедствиям и устранения их последствий являются существенным компонентом в работе по управлению коллекциями. Каждому владельцу целесообразно разработать план действий в чрезвычайной ситуации, который поможет сберечь его коллекцию в случае непредвиденных обстоятельств.

Следует определить, какие работы являются наиболее ценными, и что при необходимости спасать в первую очередь. За каждой из этих работ нужно закрепить своего ответственного сотрудника. Например, AXA ART Insurance на любую крупную выставку вроде TEFAF выделяет от 30 до 40 сотрудников, каждый из которых в случае внезапного бедствия будет спасать то произведение, которое за ним закреплено[153]. Также всегда должны быть под рукой списки тревожных телефонных номеров, в частности номер страховой компании с указанием номера страхового полиса, специалистов по консервации, контакты ответственных за транспорт и хранение. В этих списках должны присутствовать телефоны всех, кто еще может понадобиться для оказания срочной помощи в реставрации и других аспектах сохранения произведения.

В плане должны быть прописаны все необходимые меры, которые нужно принимать в случае различных видов чрезвычайных ситуаций. В зависимости от вида ситуации они будут различаться. Сразу после обрушения башен-близнецов многие нью-йоркские коллекционеры начали задумываться, как подготовиться к следующей террористической атаке. Само собой разумеется, что принимаемые меры будут отличаться от тех, которые нужны для смягчения последствий урагана. Основное отличие заключается в том, что о теракте вас, скорее всего, заранее не предупредят. В зависимости от ситуации можно посоветовать снять картины со стен и перенести их в защищенные помещения в пределах дома или в другое здание. При этом необходимо принимать во внимание, что электричество может оказаться отключенным, а транспортные пути будут заблокированы.

Нужно заранее выяснить, какие могут быть альтернативные возможности быстрой эвакуации коллекции в безопасные места. Некоторые из тех коллекционеров, которые живут в климатических зонах с повышенной угрозой возникновения ураганов, на время опасного сезона увозят свои собрания в другое место. Некоторые художественные хранилища, как, например, Museo Vault в Майами, при условии оплаты залога могут зарезервировать для вас материалы для упаковки, короба и рабочих, которые будут доступны по первому звонку. В качестве альтернативной меры можно подготовить к встрече с ураганом сам дом, оснастив его защитными ставнями, встроенными комнатами-убежищами и приобретенным заранее электрогенератором, который будет питать вашу систему контроля температуры, влажности и освещения. Отдельные страховщики могут разработать вместе со страхователем план на случай чрезвычайных ситуаций, в котором распишут все детали, от рекомендуемого размера убежища до ближайших центров эвакуации.

Электронную копию такого плана следует поместить в систему управления коллекцией, а его печатная версия должна храниться в несгораемом шкафу вместе с копией каталога коллекции в месте основного пребывания собрания. Также копии должны быть во всех домах, где размещены остальные предметы коллекции.

Ликвидация последствий бедствия

Если в результате бедствия работы оказались повреждены, следует немедленно предпринять следующие шаги:

• Все работы, включая декоративные произведения, следует осмотреть на наличие повреждений.

• Обнаруженные повреждения нужно сразу же сфотографировать.

• Там, где это возможно, следует немедленно удалить мокрые или влажные материалы, такие как паспарту, пористые рамы и задники.

• И поврежденные, и неповрежденные произведения следует без промедления перенести в сухие, хорошо проветриваемые помещения. Прежде всего следует предотвратить появление плесени, которая быстро появляется при повышенной влажности.

• Как только это станет возможным, нужно связаться с профессиональными службами, задействованными в содержании коллекции — страховщиками, специалистами по консервации и т. д.

• Пришедшие в негодность работы не следует выбрасывать без предварительной консультации со специалистом по консервации.

Во многих источниках приведены практические и дельные советы по работе с коллекцией в чрезвычайной ситуации. Сразу после урагана Сэнди на сайте Нью-Йоркского Музея современного искусства появилось руководство, как реагировать в чрезвычайных ситуациях, чтобы сохранить произведения искусства. Американский институт охраны исторических и художественных произведений (AIC) организовал горячую круглосуточную линию для всех, кому требовалась помощь в спасении принадлежащих им произведений. В числе экспертных советов, которые дали специалисты AIC, было много ценных предложений. Например, для того