Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

Предложение о проведении консервационных работ очертит круг рекомендуемых мер и укажет, нужна ли произведению очистка, общие работы по укреплению или восстановление утраченных элементов. Эти документы обычно написаны более понятным неспециалисту языком и могут включать в себя фразы типа «для ремонта будет использован подходящий клеящий материал». Если специалисты предлагают применение техник, вызывающих вопросы, например ретуширования или дублирования, коллекционеру следует уточнить, действительно ли эти меры необходимы и будут ли подобные действия обратимы.

В предложении также должна быть указана ориентировочная стоимость работ. Если же этой информации не оказалось, коллекционеру следует поинтересоваться, сколько будут стоить услуги по консервации, чтобы впоследствии цена не поразила его самым неприятным образом. Коллекционеру следует попросить оповестить его и в том случае, если стоимость проводимых работ обещает существенно превысить оговоренную вначале сумму.

После того как работы будут закончены, коллекционеру будет направлен отчет о проведенных мероприятиях. Этот документ обычно зеркально отражает предложение о проведении консервационных работ, но в прошедшем времени и с большей деталировкой. В любом случае специалист по консервации дополнит его фотографиями, сделанными на всех стадиях работы, а также изображениями предмета «до» и «после». Иногда этот отчет также включает рекомендации по дальнейшему обращению с произведением, в частности хранению, экспозиции и перевозке.

Традиционно предложения и отчеты предоставляются в печатном виде, чаще всего они высылаются почтой. Коллекционеру всегда следует подшивать эти документы к остальной документации, которая имеется по этому произведению в системе управления коллекцией. При этом нужно запросить также и электронные копии этих документов.

Ответственность

Обычно коллекционер подписывает предложение, тем самым выражая свое согласие с предложенными условиями. Иногда для заключения соглашения, имеющего юридическую силу, бывает достаточно подтверждения по электронной почте. Предложения чаще всего содержат в себе пункт об ограничении размера ответственности специалиста по консервации. Некоторые из них требуют подтверждения со стороны владельца, что произведение застраховано. В таком случае коллекционер должен запросить у своего страховщика отказ от права на суброгацию[155]. С учетом этого коллекционеру не рекомендуется подписывать предложения, которые снимают со специалистов по консервации всякую ответственность и обязательства в должном, профессиональном обращении с произведениями. Но владельцы, стремящиеся получить услуги востребованных профессионалов, часто закрывают глаза на подобные оговорки.

К сожалению, в случае обнаружения ненадлежащего качества реставрационных работ заказчик ограничен в возможности действий, если только ему не удается доказать умышленную халатность исполнителя, что обычно долго и дорого. Как правило, тогда произведение отвозится другому реставратору, чтобы он по возможности устранил последствия проведенных работ. Как уже говорилось в главе 4, страховка обычно не покрывает ущерб, нанесенный некачественно выполненными работами по консервации и реставрации. Но она может возместить стоимость повреждений, полученных произведением во время его нахождения в консервационной мастерской. У крупных мастерских на такой случай обычно есть своя страховка, которая покрывает ущерб от наводнений, пожаров и иных инцидентов. Коллекционерам следует заранее убедиться, что такое возмещение в случае необходимости предусмотрено полисом мастерской. В любом случае при отправке произведения для проведения работ по консервации коллекционер должен уведомить об этом свою страховую компанию.

Консервация и поддержание коллекции: обязан ли коллекционер этим заниматься?

Основная цель многих коллекционеров заключается в получении удовольствия от владения произведением искусства в течение всей жизни. Поэтому нередко можно встретить ценную мебель, которая стоит в летних виллах и тропическом климате, принты тонкой работы, развешенные в залитых солнцем атриумах, и масляную живопись, висящую над активно используемыми каминами. Некоторые коллекционеры просто не знают о том, какой потенциальный вред они могут нанести принадлежащим им произведениям подобным отношением. Но большинство просто хочет ежедневно наслаждаться этими работами и предметами, а не думать о долгосрочном содержании их в надлежащем состоянии. Некоторые полагают, что затраты на консервационные работы и устроение систем контроля климата и освещенности не должны быть чрезмерно высокими, особенно если их коллекция находится в идеальном состоянии. Если речь идет об особо ценных работах, которые считаются объектами культурного наследия, в отношении них могут иметься особые обязательства по сохранению. В странах романо-германской правовой системы, таких как Франция, владельцев произведений, имеющих исключительную художественную ценность, могут по закону обязать поддерживать их в надлежащем техническом состоянии. В странах прецедентного права, англо-американской правовой системы, таких как США и Великобритания, право частной собственности доминирует над обязательствами по защите произведений искусства (исключая моральное право). Теоретически американский владелец работы Пикассо может при желании хоть сжечь ее.

Те коллекционеры, которые ответственно и серьезно подходят к своему увлечению, обычно заинтересованы в поддержании должного технического состояния своих коллекций для сохранения их стоимости. Себя они воспринимают как хранителей искусства, которое оказалось у них в руках, и заботятся о произведениях в расчете на то, что эти шедевры перейдут к будущим поколениям. Вне зависимости от вопроса инвестирования желание заботиться о выдающихся произведениях — это этический выбор. Чем больше знаний в вопросах сохранения коллекций приобретают их владельцы и чем больше становится источников и ресурсов, посвященных этому вопросу, тем больше коллекционеров начинают воспринимать консервацию и уход за произведениями как задачу, неразрывно связанную с их владением. В этом и состоит оптимальный путь развития.

Часть IV. Частная и общественная значимость коллекций

Глава 7. Использование коллекции: экспонирование, передача во временное пользование и публикации

Большинство коллекционеров наслаждаются принадлежащими им произведениями искусства. Часто можно от них услышать о той радости, которую дарит им созерцание своих коллекций. Это чувство волнует и вдохновляет их, делает, жизнь насыщеннее и лучше. Коллекционер и владелец винодельни Дональд Брайант-младший, имеющий опыт покупки и продажи произведений искусства по рекордным ценам, говоря о своей коллекции, не может сдержать эмоций. Он много времени посвящает размышлениям о принадлежащих ему произведениях в стиле абстракционизма, среди которых есть работы Джаспера Джонса, Джексона Поллока и Виллема де Кунинга, называя их «игровыми площадками для разума»[156].

Поэтому неудивительно, что такие коллекционеры, как Брайант, еще больше удовольствия получают от возможности демонстрировать принадлежащие им работы публике. Они приглашают людей к себе домой, создают специальный открытый для посещения «дом для коллекции», передают принадлежащие им работы частным или общественным учреждениям для использования в экспозициях и разрешают использовать снимки для научных целей или публикаций. Владельцы корпоративных коллекций тоже стараются предоставлять их для показа. Deutsche Bank, которому принадлежит одна из крупнейших и наиболее динамичных коллекций в мире, регулярно передает работы из этой коллекции на выставки в музеи и тем самым позволяет зрителям увидеть эти произведения.

Предоставляя свои работы для экспозиций, коллекционер выстраивает отношения