Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

чтобы избежать образования плесени, необходимо заморозить работы на бумаге до того момента, когда будет возможность сдать их на реставрацию[154]. Эти рекомендации очень полезны, но они подразумевают наличие работающего телефона и доступа в интернет. Однако в условиях только что произошедшего стихийного бедствия время эти виды связи могут не работать. Поэтому коллекционерам следует ознакомиться с информацией на этих ресурсах заранее, до наступления аварийной ситуации. Копии этих инструкций нужно держать вместе с планами действий в чрезвычайных условиях.

Процесс консервации

Находим специалиста по консервации

Существует много разновидностей профессионалов, специализирующихся на различных типах консервации. Кто-то работает с бумагой, живописью, текстилем и многими другими объектами искусства. При поиске нужного специалиста следует определить, кто именно вам нужен. Помимо рекомендаций дилера или эксперта по творчеству того или иного художника, на территории США можно начинать поиски с сайта AIC, где указан перечень членов профессиональных организаций практически во всех имеющихся областях искусства. В Великобритании подобной организацией является Институт консервации (ICON).

В солидных консервационных студиях, таких как Amann+Estabrook Conservation Associates в Нью-Йорке, под одной крышей часто работают специалисты в разных областях консервации. Некоторым коллекционерам спокойнее оставлять все свои требующие консервации работы в одном месте, так удобнее и с точки зрения логистики. Еще одним преимуществом взаимодействия с крупными мастерскими будет высокий уровень предлагаемых профессиональных условий работы. Это и должный контроль климата, и системы инвентарного учета, и стеллажи для хранения, и хорошая охрана. К недостаткам можно отнести высокие цены, если это имеет для коллекционера определяющее значение.

При проведении мероприятий по консервации для менее значительных произведений возможны различные варианты. Крупные мастерские могут порекомендовать более молодых специалистов, которые больше подходят для выполнения конкретных видов работ. Работники музеев, например, Метрополитен-музея в Нью-Йорке, часто берут внешние заказы или имеют дело непосредственно с крупными мастерскими. Так, для реставрации полотна, покрывшегося в результате пожара мелкими дырочками в местах попадания искр, рекомендовали молодого реставратора, который специализировался в Американском музее естественной истории на реставрации пчелиных ульев.

Еще один фактор, который следует учитывать, это необходимость перевозки. Где расположена мастерская специалиста по консервации, и как в целости и сохранности доставить туда произведение? Как уже говорилось в главе 4, к перевозке произведений искусства всегда нужно относиться с особой тщательностью и стараться при любой возможности ее избегать. Если речь идет о ценной работе, необходимо привлечь квалифицированных специалистов по перевозке предметов искусства. Если она повреждена, возможно, к упаковке нужно будет привлечь специалиста по консервации. В любом случае перед упаковкой и отправкой произведения коллекционер должен его тщательно сфотографировать. Если в ходе доставки или в мастерской специалиста по реставрации работе будет нанесен еще больший ущерб, очень важно будет иметь фото-свидетельство того состояния, в котором она была отправлена владельцем.

Процедуры по консервации требуют много времени. Коллекционерам следует помнить, что большинство подобных мероприятий длятся месяцы, а иногда и годы. Столь долгое отсутствие произведения нужно планировать заранее. Как только оно окажется в консервационной мастерской, в систему управления коллекцией следует внести соответствующую запись о смене местоположения. Кроме того, коллекционеру желательно время от времени заходить к специалисту по консервации, чтобы справляться о ходе процесса.

Стоимость

Работы, связанные с консервацией, стоят дорого. Коллекционерам нередко приходится решать, оправданы ли затраты на консервацию или реставрацию, и будет ли восстановленное произведение и возможность им наслаждаться действительно стоить потраченных денег.

В качестве примера можно привести случай, когда жительница Калифорнии нашла на чердаке в доме своего покойного деда небольшую картину эпохи постимпрессионизма, размером 50×100 см. Это была интересная работа с яркой палитрой и хорошей композицией. Кроме того, она принадлежала деду женщины, а значит, имела и субъективную нематериальную ценность. Но состояние картины было удручающим. Десятилетиями она впитывала пыль и подвергалась воздействию перепадов температуры, на ней были видны слой грязи и явные сколы краски. Сам подрамник почти развалился, гвозди заржавели, а по холсту шла россыпь маленьких отверстий, вероятно, прогрызенных чердачной молью.

Ориентировочная стоимость реставрации (консервация, материалы и торговый сбор штата) без учета рамы составила $8500. Однако анализ рынка показал, что подобные работы этого художника на тот момент оценивались в среднем в $70 000. В том виде, в котором картина была обнаружена, она вряд ли могла столько стоить. Но владелица восприняла реставрацию как возможность инвестировать в сохранение фамильного наследства, а также наслаждаться прекрасной картиной.

Иногда музей, который берет у частного коллекционера произведение для демонстрации на выставке, предлагает его почистить или отреставрировать. Для коллекционера, не решающегося расставаться со средствами на реставрацию, это может оказаться выгодной сделкой. Для музея же это отличная возможность с обоюдной выгодой провести непростую сделку. Однако нынешнее финансовое состояние многих музеев оставляет желать лучшего, и поэтому коллекционеров иногда просят возместить затраты на реставрацию. Если коллекционер после долгих размышлений принимает непростое решение передать музею на время выставки ценное произведение, он хочет, чтобы публика увидела его в самом лучшем состоянии. Иногда владельцу спокойнее, если работы по консервации проведет его доверенный специалист. В любом случае музей или другая организация, берущая на время произведение искусства, не должна производить никакие манипуляции по консервации без предварительного письменного согласия владельца.

Предложение о проведении консервационных работ

Обычно консервационные мероприятия начинаются с обсуждения коллекционером и специалистом по консервации состояния работы на данный момент и задач, которые определяет для себя коллекционер.

В течение следующих недель, но иногда это случается и через несколько месяцев, коллекционер получает от специалистов детализированное предложение о проведении консервационных работ. В нем уточняются сведения о произведении искусства: художник, название, материал, дата создания, размеры и надписи, и дается отчет о техническом состоянии. Это детализированный анализ текущего состояния произведения. Кроме того, отчет должен включать данные о состоянии работы и ее структурной прочности, о влиянии окружающей среды, то есть плесени, насекомых, о различных повреждениях (из-за освещения, естественного разрушения или внутреннего дефекта) и о техническом анализе и истории. Иными словами, необходимо указать, реставрировалась ли работа ранее и как проводилась эта реставрация. Обычно к такому отчету прикладывают фотографии работы до реставрации. Форма этого отчета существенно отличается от той, которую даст вам аукционный дом или дилер.

Вам могут быть непонятны многие термины из этого документа. Такие термины, как синтетические адгезивы, сурфактанты и клеющие вещества, встречаются в подобных текстах повсеместно. Коллекционер не должен впадать в панику, увидев их. Стоит постараться ухватить общую идею, в идеале имеет смысл делать это не самому, а совместно со специалистом по