Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

всего владелец может опасаться, что произведение будет повреждено. Как уже ранее говорилось, любое перемещение работы связано с риском. Кроме явных случаев причинения ущерба, нередки ситуации, когда работа возвращается владельцу не в том состоянии, в котором она покидала его дом. Очень часто дефект, который можно заметить далеко не сразу, — это прокол холста булавкой, маленький скол или надрыв, поцарапанная рама, отсутствующая историческая выставочная метка или легкое изменение цвета.

Иногда ущерб сложно поддается оценке. Жена знаменитого немецкого художника-экспрессиониста начала ХХ в. жаловалась на то, что, когда его картины возвращаются с выставок, они теряют свою «ауру», потому что зрители, смотревшие на них, забирают у произведений жизненную силу. Она уверяла, что для восстановления после участия в выставках, работы мужа должны провести какое-то время в покое и тишине в их доме или его мастерской.

Если вы собираетесь отправить принадлежащую вам работу на выставку, следует учесть, что длительное время она будет у вас отсутствовать. Обычно выставки длятся от шести до 12 недель, но если произведение переезжает из музея в музей, то владелец может не увидеть его в течение пары лет. Если вы особенно привязаны к этой работе или она является центром композиции жилой комнаты, смириться с этим может быть непросто. Организации, которые получают произведения для участия в выставке, иногда имеют возможность предоставить схожий предмет искусства на замену на все время проведения выставки. Это может быть либо работа того же художника, либо произведение, схожее по стилю и значимости. Известен случай, когда правопреемник художника предложил частному владельцу замещающее полотно на время проведения выставки, поскольку в контексте творчества данного художника значение переданного для экспозиции произведения было велико. В другом случае для получения нужной для выставки работы в духе абстрактного экспрессионизма, куратор музея предложил владельцу выбрать временную замену из запасников музея. Но после того, как коллекционер согласился, на это решение было наложено вето членами попечительского совета. Поэтому любые предложения лучше всего требовать в письменном виде.

Если к коллекционеру обращаются с просьбой предоставить на время принадлежащее ему произведение, прежде всего нужно получить ответы на следующие вопросы:

• На какое время требуется предоставить работу?

• Какие еще произведения будут участвовать выставке и кто еще предоставляет экспонаты?

• Какие организации будут участвовать в проведении выставки? Коллекционер имеет право дать согласие предоставить произведение только одному музею или только тем, которые согласятся на его условия.

• Как организована в этих музеях работа служба безопасности?

• Будет ли обеспечен необходимый климат-контроль как во время транспортировки, так и при нахождении произведения в музее или галерее?

• Будет ли опубликован каталог выставки? Если будет, то кто его составит? Будет ли в него включена фотография предоставленного произведения и как она будет выглядеть? (Цветная или черно-белая, размер и положение в издании.)

• Как произведение будет упаковываться и транспортироваться?

• Как произведение будет застраховано и доставлено на выставку?

• Кто будет оплачивать расходы?

Коллекционеру, давшему согласие на предоставление произведения, необходимо принять определенные меры предосторожности. Если речь идет о ценной или редкой работе, возможно, следует потребовать, чтобы ее доставлял на самолете специально подготовленный курьер. Это может быть куратор или доверенный специалист по работе с произведениями искусства.

В любом случае перед отправкой работы следует произвести ее тщательную фотофиксацию и задокументировать ее состояние в детализированных отчетах. Они должны составляться несколько раз на различных этапах доставки, особенно если работа будет перемещаться между несколькими выставочными пространствами. Если во время транспортировки произведению будет нанесен ущерб, без таких тщательно зафиксированных этапов процесса будет невозможно определить, как и где произошло повреждение. Известны случаи, когда страховые компании отказывали в исках по возмещению ущерба. Свои отказы они объясняли недостаточной оперативностью поданного заявления о возникновении страхового случая, даже при том, что владелец не знал о случившемся[163]. Так что лучше всего, если вся эта документация будет помещена в систему управления коллекцией.

Эти документы особенно важны тогда, когда переданная во временное пользование работа какое-то время находилась в хранилище. Однажды ценное произведение было доставлено в музей из хранилища, и на полотне обнаружился прорыв. Поскольку до перевозки оригинальный упаковочный короб не вскрывался, то никто не мог точно сказать, произошло ли повреждение в ходе транспортировки, или ранее во время хранения. Организации, специализирующиеся на перевозке произведений искусства и имеющие хорошую репутацию, обычно за отдельную плату в несколько сотен долларов сами представляют регулярные отчеты о состоянии перевозимого объекта. Однако в интересах коллекционера обеспечить составление таких отчетов независимым куратором или специалистом по консервации до и после передачи работы во временное пользование. Для особо ценных произведений это условие является строго обязательным.

Соглашение о передаче во временное пользование

В случае передачи во временное пользование договор о нем является основным документом. Обычно используются стандартные формы, но включенные в них условия могут варьироваться. Помимо перечисления всех оговоренных условий, в договоре должно быть четко прописано, что без предварительного письменного согласия владельца, в работу не должно быть внесено никаких изменений, включая замену или установку рамы, очистку, консервацию или реставрацию. Ранее было сказано, что такой договор обычно включает страховку «от гвоздя до гвоздя». Это значит, что сторона, принимающая объект во временное пользование, берет на себя обязательства по его страхованию с момента первого перемещения или начала транспортировки. Но, даже учитывая, что все обязательства по страхованию произведения лежат на той стороне, которая получает его во временное пользование, коллекционер обязан прочитать страховое соглашение и убедиться в достаточности суммы покрытия. Многие коллекционеры предпочитают в дополнение к этому не прерывать на время передачи произведения действие своей основной страховки, особенно если она предоставляет более крупную сумму возмещения ущерба. При этом музей может предложить выплатить часть страховой премии и запросить отказ от права на суброгацию. Иногда договоры о предоставлении произведения во временное пользование, заключенные с музеем, могут служить основанием для расширения условий страхования.

Иммунитет от конфискации

Если работа передается во временное пользование зарубежной организации и существует хоть минимальная возможность того, что у нее могут быть выявлены проблемы с титулом, коллекционер вправе затребовать подтверждение того, что в юрисдикции и на территории принимающей стороны имеется статут об иммунитете от конфискации. В главе 1 упоминалось, что в 1998 г. Таможенное управление США конфисковало у Музея современного искусства в Нью-Йорке «Портрет Валли» работы Эгона Шиле (1912), который был временно передан музею собственником — Венской Коллекцией Леопольда. Картина была квалифицирована как привезенное в США украденное и (или) незаконно присвоенное имущество, и эта история наглядно продемонстрировала, что публичные выставки и публикации могут действительно поставить под