Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

Art Guide by Independent Collectors. Это сфокусированная на нетворкинге онлайн-платформа, с помощью которой коллекционеры произведений современного искусства могут «загружать, делиться и управлять» своими частными коллекциями[170]. У многих изображения работ из их собраний сегодня загружены прямо в планшеты и телефоны. Эти произведения при удобном случае можно показать друзьям или соседу в самолете. И, конечно, ничто, кроме закона об авторском праве, не заставит коллекционеров отказаться от того, чтобы размещать снимки принадлежащих им произведений в Facebook.

Предостережения

Закон об авторском праве

В наше время, когда существует так много способов предоставить публичный доступ к коллекциям, их владельцам нужно быть особенно внимательным к вопросам соблюдения авторского права. Авторское право представляет собой совокупность правовых норм, не является частью права на собственность и не передается владельцу автоматически при покупке произведения, если только на сей счет не заключено отдельное письменное соглашение. Другими словами, если коллекционер приобретает произведение, он не получает на него авторские права и не может публиковать его ни в интернете, ни в печатных каталогах, ни на открытках, если на то нет согласия правообладателя. А именно: художника, его наследников или любого, кто имеет это право по договору, кроме тех случаев, когда работа является всеобщим достоянием[171].

Информация о частной собственности

Желание продемонстрировать произведения искусства широкой публике балансирует между стремлением поделиться прекрасным и, возможно, принести пользу обществу и необходимостью защитить их, а также сохранить сведения о частной собственности в неприкосновенности. Информация — это двигатель всех процессов в индустрии арт-коммерции. Участие работы в открытой выставке или включение ее в каталог-резоне может стать причиной разглашения сведений о владельце. Аукционные дома и дилеры вторичного рынка, а также другие коллекционеры, разыскивающие определенные произведения, а вместе с ними и кураторы, подбирающие подходящий материал для выставок, не говоря уже о налоговых службах, постоянно собирают информацию о том, кто и чем владеет. Многим коллекционерам претит их назойливое, а временами и агрессивное внимание. Кроме того, демонстрация произведений, находящихся в частной собственности, может повысить риск того, что они могут быть украдены.

Если вы передаете свои произведения во временное пользование, очевидным решением будет заключение соглашения об анонимности, и использование в нем оборотов речи, вроде: «из частного собрания» или «нью-йоркская коллекция». Другим вариантом может стать использование имени, выдуманного специально для передачи работ во временное пользование, или заключение договора от лица компании, созданной для управления коллекцией.

Конфликт интересов

Мы уже говорили о том, что обнародование информации о произведениях искусства приносит владельцам материальную выгоду. Все знают, что передача работы крупному музею или галерее для показа на выставке положительно сказывается на ее истории, что, в свою очередь, повышает стоимость данного арт-объекта. Именно поэтому при оценке предмета искусства отметки об участии в выставках играют значительную роль, и эти соображения не в последнюю очередь влияют на решение владельца поделиться предметами своей коллекцией с окружающим миром. Следует, однако, соблюдать осторожность при передаче произведений во временное пользование тем структурам, с которыми имеются дополнительные финансовые взаимоотношения. Нередки случаи, когда члены попечительского совета музея передают для участия в выставках работы из своих частных коллекций (и это одна из основных причин, почему они оказываются в числе попечителей). Но, когда подобная щедрость начинает выходить за рамки допустимого, неизбежно возникают этические проблемы и конфликты.

И все же такие ситуации чаще всего происходят, когда выставка базируется на собрании только одного частного коллекционера. Так случилось, когда член совета Нового Музея современного искусства в Нью-Йорке, греческий коллекционер Дакис Йоанну передал музею свою коллекцию для организации выставки, а куратором ее случайно оказался художник Джефф Кунс, чьи работы Йоанну приобретал в больших количествах[172]. Обычно, если музей устраивает прижизненную выставку собраний коллекционера, существует негласное устное, а иногда и письменное соглашение о том, что выставляемые произведения впоследствии будут переданы музею или как минимум не окажутся проданными в течение оговоренного срока. Хотя известно, что у Нового Музея нет своей постоянной коллекции. В другом случае Луизиана, датский музей современного искусства в Хумлебеке, выставил произведения современных китайских художников из созданной инвесторами коллекции «Эстелла», и уже на следующий год эти работы были проданы на аукционе в Гонконге. Разгневанная дирекция музея, который дорожит своей репутацией и доверием публики, выступила с заявлением, что, если бы заранее было известно о планах продажи коллекции, эта выставка никогда бы не состоялась[173].

Вопросы могут возникнуть и в том случае, когда коллекционеры, передающие произведения для участия в выставке, не имеют фидуциарных обязательств перед каким-либо конкретным музеем, но являются при этом активными игроками на арт-рынке и к тому же финансово поддерживают проведение экспозиции, в которой участвуют принадлежащие им работы. Так было с проведенной в 1999 г. в Бруклинском музее Нью-Йорка выставкой «Sensation: „Young British Artists“» из коллекции Саатчи, которая за два года до этого была создана в лондонской Королевской академии и наделала там много шума. В Нью-Йорке это событие получило широкое освещение прежде всего благодаря противоречивым экспонатам, включая работу Криса Офили с использованием слоновьего помета, и театральным речам мэра Нью-Йорка Рудольфа Джулиани. Но внимание к выставке было приковано также и потому, что благодаря ей стоимость выставленной коллекции рекламного магната Чарльза Саатчи, который ее частично спонсировал, должна была резко подскочить[174].

Столь деликатные вопросы, находящиеся в плоскости этических взаимоотношений между коллекционером и музеем, в Соединенных Штатах вызывают повышенный интерес, поскольку музеи и подобные им институции в этой стране во многом зависят от частной благотворительной поддержки. После того как выставка коллекции Саатчи Sensation взбудоражила общественность и подняла вопросы этичности таких проектов, Американская ассоциация музеев (теперь она называется Американский альянс музеев) выпустила руководство по отбору работ для участия экспозициях. В этом руководстве, помимо прочего, перечислены ситуации, которые должны восприниматься как потенциально спорные:

• Выставка посвящена собранию одного коллекционера.

• Выставка, работы для которой были предоставлены членом совета, спонсором или поручителем.

• Выставка, где роль куратора предоставлена заинтересованному коллекционеру или он привлечен в качестве эксперта и советника[175].

И если фактическая ответственность за возникновение таких ситуаций лежит на музее, они могут выставить в невыгодном свете и самого коллекционера. Поэтому те, у кого имеются прямые финансовые взаимоотношения с выставочными организациями, должны полностью контролировать объем и художественную значимость произведений из собственных коллекций, передаваемых этим организациям во временное пользование.

Несмотря на все возможные сложности, сам по себе факт показа частной коллекции широкому кругу зрителей достоин большой