Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

угрозу вопросы владения. В результате этого скандала владельцы коллекций начали сдержанно относиться к перспективе временной передачи своих произведений. Как следствие, многие юрисдикции по всему миру разработали правовые акты об иммунитете от конфискации. Они защищают работы, «имеющие выдающуюся культурную ценность» в тот период, когда те находятся на выставке на территории страны с другой правовой системой[164]. Таким образом, если вы полагаете, что ваше произведение могут по какой-либо причине конфисковать, важно провести проверку и убедиться, что в юридических правомочиях того государства, куда вы планируете отправить произведение, имеется пункт об иммунитете от конфискации. При его наличии вы как владелец должны направить заявление о защите произведения. Обычно организаторы выставок, принимающие произведение во временное пользование, помогают это сделать. Но иногда включить в договор пункт о передаче во временное пользование должен сам коллекционер. Однажды американский владелец картин передал мюнхенскому музею для ретроспективной выставки полотно немецкого экспрессиониста. После того как он не нашел в договоре положения об иммунитете от конфискации, куратору пришлось лично съездить и получить документ об иммунитете от конфискации в администрации земли Бавария, а потом включить его в договор о предоставлении произведения во временное пользование.

Если произведение передается во временное пользование учреждению — резиденту США, то в стандартный договор можно включить текст положения, который приводится на сайте Госдепартамента США:

Проситель / принимающая сторона обязуется запросить в Государственном департаменте США сведения о том, что ввозимые экспонаты имеют культурное значение и что их временное пребывание и экспозиция в Соединенных Штатах отвечает национальным интересам, а также внести соответствующие отметки в Федеральный реестр до ввоза произведений на территорию страны[165].

(Примечание: в 2009 г. во время ярмарки Арт Базель Майами на стенде Галереи Гмуржинска маршалы США арестовали работы Эдгара Дега, Фернана Леже, Хуана Миро и Ива Клайна на сумму более $6 млн. Таким образом, стало понятно, что иммунитет от конфискации не распространяется на произведения, которые были ввезены с целью продажи[166].)

Форма UCC-1

Как бы неправдоподобно это ни выглядело, но при предоставлении произведения во временное пользование коммерческой галерее, серьезный риск состоит в том, что оно может быть продано без ведома владельца (см. главу 4 и рассказ о деле Саландер-О’Рейли). В США те, кто предоставляет произведения для выставок коммерческим галереям, должны заполнить форму UCC-1, юридический документ, который подтверждает обеспечительное право на произведение и публично извещает о правах собственника на данную работу. Эта форма должна заполняться в том штате, в котором находится произведение, а также там, где находится галерея, если это не один и тот же штат. В договоре о передаче во временное пользование должна быть прописана ссылка на форму UCC-1. Поскольку в последнее время аукционные дома в дополнение к традиционным аукционам устраивают также и выставки-продажи, фактически работая как галереи, такому же риску подвержены и произведения, передаваемые на время аукционным домам[167]. При передаче произведения с целью продажи также требуется заполнить форму UCC-1, более подробно об этом можно прочитать в главе 9 «Соглашения о передаче».

Стоимость произведения в период передачи во временное пользование

Коллекционер должен все время следить за стоимостью принадлежащих ему произведений, которые были переданы во временное пользование. Эти работы могут проводить вне родных стен значительное время, особенно если выставки, в которых они участвуют, переезжают из музея в музей, и за это время стоимость может очень сильно измениться. В течение всего этого периода произведения должны иметь страховку, адекватную их стоимости, поэтому о любых подобных колебаниях следует сообщать принимающей стороне и (или) страховщикам.

Публикации

Еще один способ познакомить всех желающих с экспонатами своей коллекции — это публикации, которые появляются вследствие передачи произведений во временное пользование. Выставки, которые организуют галереи и музеи, часто сопровождаются выпуском соответствующих каталогов. Обычно в них приводится список всех участвующих в экспозиции работах, а также их фотографии. Иногда в каталоги включены изображения всех произведений, а иногда только некоторые из них. В этом случае принимающая сторона обязана получить от художника или владельца произведения все требуемые разрешения.

Кроме того, коллекционеры могут предоставлять свои работы для составления каталога-резоне (см. главу 1). Обычно специалисты, которые разрабатывают проект каталога, выясняют, кто владеет произведениями данного художника, и связываются с ним. Основной задачей является подтверждение прав собственности на произведение, что необходимо для отражения истории его происхождения и владения. Иногда составители каталога просят также предоставить фотографии работ, которые должны соответствовать условиям проекта. Все расходы при этом ложатся на коллекционера, потому что у составителей каталогов-резоне, как правило, не очень большой бюджет, и также существует негласное понимание того, что включение работы в этот каталог автоматически повысит ее стоимость. Перед тем как предоставить запрошенные сведения и материалы, коллекционеры обычно тщательно изучают всю информацию о создании каталога. Если его проект организован добросовестно, коллекционеру обычно сообщают дату его выхода в свет. Чаще всего на составление таких каталогов-резоне уходят годы.

В последнее время коллекционеры все чаще сами начинают издавать полные каталоги собственных коллекций. Они делают это для собственного удовольствия и уточнения объемов своих собраний, а также для того, чтобы задокументировать и в некотором роде утвердить их значимость. Семья европейских коллекционеров выпустила несколько больших альбомов в твердой обложке, где были представлены все принадлежащие им собрания предметов современного искусства. Тома были разделены по видам произведений: живопись, фотография, декоративное искусство, скульптура и т. д. Эти издания задумывались прежде всего для нужд членов семьи и, помимо прочего, дали возможность наслаждаться даже теми произведениями, которые находились в запасниках. Вместе с тем альбомы обеспечили ученым возможность изучать работы, которые находились в этом частном собрании.

Нельсон Рокфеллер посчитал, что его коллекция приводит зрителя в «терапевтический восторг», и настоял на том, чтобы открыть ее публике[168]. В дополнение к передаче принадлежавших ему работ для участия в выставках, передаче их в дар музеям и обеспечения после его смерти публичного доступа к своей коллекции, находившейся в поместье Кайкьют в Нью-Йорке, он стал автором еще одной инициативы, впрочем, довольно спорной. Она состояла в том, что в 1970-х гг. репродукции произведений из его коллекции продавались через сеть магазинов Neiman Marcus. Рокфеллер считал, что таким образом люди смогут наслаждаться предметами искусства из его коллекции по вполне приемлемой цене[169].

Естественно, что в эпоху цифровых технологий существует много альтернативных способов сделать свою коллекцию доступной для остальных. Существует, например, сайт The Independent Collectors, который опубликовал упомянутый выше каталог BMW